嘎子·甲子之年

文/周永戰

中國抗戰文學的經典之作《小兵張嘎》，公開發表到今年已經整整一個甲子。

《小兵張嘎》是作家徐光耀的代表作。作品成功地塑造了一個渾身嘎氣、機智生動的八路軍小英雄張嘎，無論是濃郁的生活氣息，還是神奇的戰斗生活，以及字里行間充盈著的那些令軍小英雄張嘎，無論是濃郁的生活氣息，還是神奇的戰斗生活，以及字里行間充盈著的那些令人忍俊不禁的兒童情趣，都讓不同年齡的讀者愛不釋手。據粗略統計，到目前為止小說《小兵張嘎》的發行量已超過千萬冊，電影《小兵張嘎》發行之廣泛，已經無法統計觀影的人次。隨張嘎》的發行量已超過千萬冊，電影《小兵張嘎》發行之廣泛，已經無法統計觀影的人次。隨著社會的發展，近些年來《小兵張嘎》不斷以新的藝術形式出現，張嘎― ―這個伴隨了幾代人成長的“嘎小子”，依舊生動鮮活，藝術魅力絲毫未減。

嘎子之父·小兵老徐

拍攝這張照片時，徐光耀已有六年的軍齡。 攝于1944年

徐光耀是由一名“紅小鬼”逐步成長為一名軍旅作家的。他親歷過抗日戰爭、解放戰爭、抗美援朝戰爭、南疆自衛反擊戰，榮獲國家三級解放勛章和三級獨立自由勛章。端得起槍，拿得了筆，這在當代作家中是很少見的。

徐光耀，雄縣段崗人，生于1925 年，5 歲時母親去世。所幸父親是個會講故事的人，為他苦澀而單調的童年生活抹上了一道亮色。農閑的晚上，父親會在孩子們的簇擁下講述經久流傳的民間故事，父親的故事都講完了，就輪到小小的徐光耀借著油燈昏暗的光，給大家念《三俠劍》《精忠岳傳》《包公案》《隋唐演義》……久而久之，徐光耀幼小的心靈不僅根植下心向往之的忠勇俠義，也深深埋下了一顆文學的種子。

1938 年7 月，只讀了4 年初小的徐光耀為了參加八路軍，執拗著哭了七天七夜，父親不得已領他找到駐扎在雄縣昝崗的120 師359 旅特務營，徐光耀如愿加入抗日隊伍。那年他才13 歲，和后來他筆下創作出的“小嘎子”一樣的年齡。

小小的個子，抬桌子還要踮著腳尖才能讓桌子腿離地的徐光耀，入伍第四天就隨部隊開拔，天天行走七八十里，走不動了就抓著馬尾巴，后來踉踉蹌蹌讓馬拖著走的徐光耀被連長抱上了馬背。就這樣，他咬緊牙關堅持著，走著走著，一個活潑堅定的八路軍小戰士慢慢地成長起來了。同年，徐光耀光榮地加入了中國共產黨。

1939 年，徐光耀調到冀中軍區警備旅鋤奸科當文書。警備旅政委曠伏兆非常喜歡和信任這個能文能武的“小鬼”。

1942 年春季，敵人集中兵力對冀中開始五一大“掃蕩”。日軍實行“燒光、殺光、搶光”的三光政策，一時間冀中大平原“無村不戴孝，到處是尸骨”，用徐光耀的說法就是“敵人把冀中剁成餃子餡了”。八路軍不得不脫下軍裝，換上老百姓的衣裳，隱身于群眾之中繼續戰斗。一天傍晚，曠伏兆交給17 歲的徐光耀和宣傳科干事何作濤一項十分艱巨的任務，讓他倆把被敵人打散了的深南縣大隊的人員和機槍找回來，恢復深南縣大隊的建制。這是在敵人密布的死亡巨網中去尋找殘存的火種。17 歲的徐光耀和23 歲的何作濤沒有半點猶豫，夜幕降臨后像影子一般隱沒于青紗帳中。他們不負首長所望，僅一個月的時間就找回12 名戰士和那挺機槍，并和他們一起戰斗，成為留在冀中“堅持環境”的抗日游擊隊。

徐光耀(右)與寧晉縣大隊四區小隊隊長高常在(左) 攝于1943年冬

“清剿”反“清剿”，“突圍”再“突圍”，百余次的喋血拼殺與冒死突圍，終日滾在刺刀尖上的歷練使徐光耀成長為一名有著崇高革命信念，卻又不失個人心中夢想的堅定戰士。

跟隨部隊行軍打仗的徐光耀，一本四角號碼字典始終隨身不離，慢慢地還有了二十來本藏書，有《聊齋》《西游記》《老殘游記》，更有魯迅、茅盾、葉紹鈞、冰心、巴金等進步作家的書籍。他利用戰斗空隙寫的一些戰地通訊、歌詞、快板不斷刊登在根據地的報刊上，竟也漸漸有了些名氣。

1946 年3 月，徐光耀調任政治部宣傳科攝影記者，后到前線劇社任創作組副組長。1947 年1 月，徐光耀奮力爭取，不惜放棄營級職務，以戰士身份插班進入華北聯合大學（華北聯大的前身是陜北公學，華北聯大是人民大學的前身）文學系學習。在這里，他得到了陳企霞、蕭殷、沙可夫、艾青、于力、蔡其矯、嚴辰等一批名家的悉心指導。學習期間，徐光耀因為小說《周玉章》寫得好，獲一大功，又因學習優秀再獲一小功，這在文學系獨一無二。畢業典禮上，大家推舉徐光耀作為優秀畢業生代表進行發言，還獲得了留校繼續深造的機會。

隨著解放戰爭的步步深入，徐光耀離開聯大，調往由楊成武任司令員的華北三兵團（后為20 兵團）編輯《戰場快報》。盡管聯大的學習時間僅一年多，卻給徐光耀一生的文學事業奠定了基礎。

1949 年6 月底徐光耀隨部隊駐防天津，請假專心創作長篇小說《平原烈火》。徐光耀搜出自己的全部積蓄買了八張白報紙，一瓶墨水，剩余的零票買了幾顆糖球，賭氣似地一下全填進嘴里。花得一分不剩，就是為了斷了逛街的念想，塌下心來閉門寫作。他把開筆搞得很有儀式感，剃頭刮臉，將老首長、冀中六分區司令員王先臣烈士的遺像鄭重地掛在墻上。戰火紛飛的場面，一個個戰友的音容笑貌都浮現在了腦海里、涌現在了眼前。44 天的封閉寫作，他完成了《平原烈火》的初稿。徐光耀形容這次寫作是一場“一個人的戰斗”，很多時候都是流著淚在寫作。

在華北聯大上學時的老師陳企霞對他的初稿進行了認真地指導。徐光耀把稿子修改了一遍，并應陳企霞之邀進京對稿子進行最后的修改。陳企霞拉來廠民（嚴辰）、秦兆陽等幾位作家、詩人給小說起書名，最后選用了秦兆陽起的《平原烈火》。同時抽取了小說的兩個章節取名《周鐵漢》，發表在1950 年第一卷第四期《人民文學》上，并配以介紹文章和評論。

1950 年6 月《平原烈火》由三聯出版社出版發行。《平原烈火》是新中國成立后第一部反映抗戰生活的長篇小說，開風氣之先，好多學校都請徐光耀去作報告、講創作經驗。1951 年3 月人民文學出版社成立，出版的第一本書就是徐光耀的《平原烈火》。

1950 年10 月，徐光耀先期進入中央文學研究所學習并參與籌備。中央文研所是魯迅文學院的前身，被業內人士稱之為新中國培養作家的“黃埔軍校”，首任所長丁玲、副所長張天翼。轉年1 月8 日，中央文研所正式開學，郭沫若、茅盾、周揚、沙可夫等文化界領導、名流親臨開學典禮現場，徐光耀作為研究員（學員）代表發言。

在文研所徐光耀深得丁玲賞識，蘇聯著名作家愛倫堡、秘魯著名詩人聶魯達等拜訪丁玲時，徐光耀都到場作陪。那個時期有一個說法：部隊有個徐光耀，地方有個陳登科，女作家有個李納，這三人是丁玲最喜歡的，也最寄予期望的。

1951 年10 月22 日至12 月23 日，徐光耀作為中國作家代表團成員訪問了蘇聯。代表團團長是馮雪峰，副團長是曹靖華、陳荒煤，陳企霞任秘書長，團員有孫犁、魏巍、康濯、李季、柳青、胡可等，在16 人的代表團里徐光耀是年齡最小的文壇“新秀”。

1952 年春天，徐光耀主動向文研所所長丁玲申請入朝。在朝鮮戰場的8 個月中，徐光耀與戰士們同吃同住，堅持在戰斗最前沿采訪，經歷了幾十次戰斗。

1953 年3 月加入全國文協，4 月從文研所畢業，徐光耀在文學上迅速地完成了脫胎換骨。

1956 年1 月6 日，解放軍總政治部文化部成立創作室，徐光耀是骨干成員。不久他與同一創作室的胡可、杜烽共同分配到了大耳胡同一個獨院居住。成了專業作家，又有了一個安定的住所，此時的徐光耀正在編織一個宏大的文學夢。他寫完了《奔流的大清河》，同時還在進行著另外兩部長篇小說的寫作準備，一部是以抗日戰爭時期冀中十分區政委曠伏兆為原型的《將軍向我們走來》，另一部是選取抗戰時期家鄉雄縣米家務一帶開展的具有傳奇色彩的地道戰為素材的《地道戰》。

世事難料。徐光耀因丁玲、陳企霞的牽連，受到了不公正待遇，夢想戛然而止。

在迷茫、彷徨、絕望中，一個孩子救了徐光耀，這個孩子就是“小兵張嘎”。《小兵張嘎》的創作讓徐光耀在絕望中又活了過來，并以此獲得了“小兵張嘎之父”的殊榮。

小兵張嘎·成長記

中國作家協會主席、當代著名作家鐵凝曾說：“徐光耀的名字，是抗戰文學中醒目的存在。”毋庸置疑，是《小兵張嘎》奠定了徐光耀在中國抗戰文學史的地位。但人們可能想象不到《小兵張嘎》的誕生背景。

1957 年，徐光耀的兩位文學上的導師丁玲、陳企霞被打成了“丁、陳反黨集團”，受到牽連的徐光耀開始遭受無休無止的批斗。13 歲參加八路軍、當年就入黨的徐光耀，無論如何都想不明白個中的緣由，解不開這個疙瘩。

批斗會上，畫家黃胄發言與眾不同，對徐光耀頗含同情。會后，黃胄硬拉著徐光耀到琉璃廠看畫，賞畫。黃胄不厭其煩地講解，還攛掇徐光耀買了一幅齊白石的《群蝦》。回到家里，看著一群活潑可愛、自由自在的小生命，徐光耀立刻有了豁然開朗之感，心靈有了一點寄托。

徐光耀不愿對命運屈服，他要證明自己，于是依據心理學所提示的方法，集中精力，轉移方向。轉向哪里？他想起了瞪眼虎，就是在《平原烈火》小說中沒有展開深入描寫的那個八路軍小戰士。早在1947 年在華北聯大時，徐光耀就以趙縣縣大隊的兩名外號叫“瞪眼虎”和“希特勒”的英勇小戰士為原型，寫了短篇小說《瞪眼虎》，只是因為筆力稚嫩，沒有發表。后來徐光耀把“瞪眼虎”寫進了《平原烈火》，但篇幅所限，沒能展開。多年來，寫好“瞪眼虎”一直是他的心愿，現在終于可以如愿以償了。1958 年1 月23 日在北京大耳胡同15 號東廂房里，徐光耀開始動筆寫《小兵張嘎》，僅用兩個多月的時間便完成了《小兵張嘎》小說和劇本的寫作。小嘎子寫活了，徐光耀的心也活了，他們相互成全了彼此。

《小兵張嘎》首發刊物

1958 年9 月25 日徐光耀被開除黨籍、軍職，下放到保定農場勞動改造。一年后，徐光耀摘掉了右派帽子，被分配到保定文聯工作。1961 年秋天，《河北文學》的編輯張慶田來保定組稿遇到徐光耀，詢問他能否給《河北文學》寫點稿子，徐光耀問：“我有稿子您敢發嗎？”張慶田說：“我敢向你約稿，我就敢發！”于是徐光耀把《小兵張嘎》小說的稿子交給了張慶田。張慶田沒有耽擱，很快就把《小兵張嘎》發表在了《河北文學》1961 年11-12 月（第6-7期）合刊上。小說一發表就引起了強烈反響，小嘎子的形象深入人心，深受讀者歡迎。

1962 年5 月中國少年兒童出版社出版了《小兵張嘎》單行本。僅僅三個月后，中國少年兒童出版社就開始重印、再版《小兵張嘎》。。

出版單行本時還有一個小插曲。出版社認為小說中關于嘎子和玉英的描寫有些不真實，覺得這種少男少女的朦朧的愛不可能在戰爭年代發生。但徐光耀堅決主張保留，他認為那只是情竇初開的少男少女對異性的一種朦朦朧朧的好感，是對美的追求，是1939 年冀中洪水泛濫時，在殘酷的戰爭間隙，徐光耀住在一戶康姓人家的一段真實經歷。后來徐光耀專門寫了一篇散文《忘不死的河》，回憶這段美好而溫馨的生活經歷。

單行本出版的同時，《北京晚報》從5 月到7 月對《小兵張嘎》進行了連載。《小兵張嘎》的電影文學劇本也發表在了《電影創作》雜志1962 年第6 期上；1964 年6 月，中國電影出版社出版了劇本的單行本。

《小兵張嘎》最早的版本，由林鍇作封面、插圖。還先后出版發行了阿拉伯文、英文、德文、泰文、印地語等十幾種外文版本。

《小兵張嘎》部分版本

1963 年12 月上海人民美術出版社出版了由胡映西改編、張品操繪畫的《小兵張嘎》連環畫，這個版本成了《小兵張嘎》連環畫發行量最大的版本。徐光耀認為這是最為忠實于原作的版本。

《小兵張嘎》成為抗戰兒童文學的經典，趣味橫生的故事情節，個性鮮明的人物形象，無疑是連環畫絕好的素材，1963 年12 月上海人民美術出版社出版了由胡映西改編、張品操繪畫的《小兵張嘎》連環畫，這個版本成了《小兵張嘎》連環畫發行量最大的版本。此后，河北、遼寧、江蘇等地都先后出版了《小兵張嘎》連環畫，中國電影出版社出版了電影版連環畫《小兵張嘎》。《小兵張嘎》連環畫成為了那個時代小讀者們爭相購買的暢銷書。到了新時期，《小兵張嘎》熱度依然不減，出自名家之手的連環畫出版印刷樣式更加豐富。在同類題材的連環畫中，《小兵張嘎》肯定位列三甲。

在小說發表后，徐光耀把《小兵張嘎》的劇本寄給了著名導演崔嵬。在華北聯合大學時徐光耀和崔嵬有師生之誼，又曾共事過一段時間，亦師亦友。崔嵬知道徐光耀小說寫得好，不知徐光耀還寫劇本，也就沒把劇本放到心里。北影導演歐陽紅櫻看到了小說《小兵張嘎》，被深深地感染和打動了，于是到保定找到徐光耀，要把《小兵張嘎》改編成電影。徐光耀告訴歐陽紅櫻，劇本已交給了崔嵬。

刊登于《大眾電影》1963 年11 期封底的《小兵張嘎》劇照

徐光耀抄錄當年自己有關《張嘎》的日記

當時有個特殊的背景，即蘇聯兒童片《伊萬的童年》——一部描寫一名在戰火和死亡中穿梭的小小偵察兵的戰爭故事片，剛剛獲得舊金山國際電影節最佳導演獎和威尼斯電影節金獅獎，北京電影制片廠正欲拍一部兒童片與之一較高下。這是一項政治任務，《小兵張嘎》成了最佳選擇。北影廠長汪洋擔心歐陽紅櫻對《小兵張嘎》當時所處的歷史與自然環境不熟悉把握不準，就又找到抗戰時期曾在冀中生活和戰斗過的崔嵬，決定由崔嵬、歐陽紅櫻二人合拍。可《小兵張嘎》劇本找不到了，最后幾經周折才在著名電影演員于藍（電影《烈火中永生》中江姐的扮演者）那里找到了被悉心保存的劇本，這也是于藍和《小兵張嘎》結緣的開始。

1963 年春天，北影廠邀請徐光耀住進北影招待所，專心修改劇本。這已是徐光耀第二次受邀進京修改作品了。

在挑選飾演張嘎子的演員時，劇組遇到了難題。攝制組深受第一版小說《小兵張嘎》封面作者林鍇繪制的嘎子形象的影響，“按圖索驥”，選來了百八十個虎頭虎腦的孩子，結果導演崔嵬都嫌長得太“俊”，他堅持張嘎子除了虎頭虎腦，更應該有一股子“嘎”勁兒。當于藍聽說崔嵬選“小嘎子”遇到了難題時，便向他推薦了自己延安時期的一位戰友的孩子安吉斯。于藍拿給崔嵬一張安吉斯的照片，濃濃的眉毛、一臉嘎相的安吉斯，一眼就被崔巍相中了。崔嵬當即拍板：就是他了！馬上派人從呼和浩特把安吉斯接到了北京。

導演崔巍與劇組成員們

《小兵張嘎》劇組合影

20 集電視連續劇《小兵張嘎》2004 年在中央電視臺播出

1963 年6 月，《小兵張嘎》在外景地白洋淀岸邊的梁溝村開拍。不想那年白洋淀遭遇了百年不遇的水災，白洋淀及周邊地區一片澤國，攝制組幾易外景地，考慮到演員的安全，最后改在附近的水鄉霸州勝芳鎮和北京頤和園進行拍攝。毫無表演功底的安吉斯，在崔嵬的指導下，還真演活了那個古靈精怪的小嘎子。

電影《小兵張嘎》同年底在全國公映，一上映就引起了轟動，好評如潮，久映不衰。1964 年1 月6 日的《人民日報》發表了一篇評論文章《革命熔爐鑄英雄——看電影〈小兵張嘎〉》，對這部電影尤其是里面刻畫的幾個人物予以高度評價。電影《小兵張嘎》的拷貝很快就到了古巴、緬甸等國家。電影對《小兵張嘎》的再創作，使“小嘎子”的視覺形象深深印刻在了人們的腦海里。

進入新世紀，《小兵張嘎》又經歷了幾次大型再創作。

一次是《小兵張嘎》被改編成了20 集電視連續劇，于2004 年在中央電視臺播出，主演是徐光耀的小老鄉、雄縣籍演員謝孟偉。電視劇對原著做了較大改動，拉長了故事，增加了許多人物和情節，受到了觀眾尤其是青少年觀眾的喜愛。

大制作動畫片《小兵張嘎》2005 年獲第十一屆中國電影華表獎“優秀動畫片獎”

另一次是《小兵張嘎》被拍成了動畫片。動畫片《小兵張嘎》是中國動漫史上的一次大制作，拍攝歷時六年，劇本經過18 次修改，繪制了15 萬張畫稿，總投資1200 萬元，北京、上海、深圳等十多個省市的多家動畫公司600 多人參與制作。后期聲音合成時，于藍、鄭洞天、姜昆、黃磊、李琦等演藝界名人憑著對“嘎子”的深厚情結，義務配音分文不取。

由崔永元擔當制作的《電影傳奇》系列節目也對《小兵張嘎》電影進行了回顧，再一次喚起了廣大影迷的集體記憶。

這部大制作動畫片取材《小兵張嘎》，于藍依然功不可沒。導演孫立軍是北京電影學院動畫學院院長，早在1999 年他就萌發了拍攝一部原創寫實動畫片的念頭，希望這部片子既可以給孩子看，也可以給大人看，但苦于找不著合適的題材。于藍對孫立軍說，將經典電影用現在的眼光和手法再挖掘，如果說能夠影響三代人的經典，非《小兵張嘎》莫屬。于藍的一句話，使他茅塞頓開。孫立軍旋即去“游說”投資人，他告訴投資人：這是一部爺爺、奶奶可以帶著孫子、孫女，爸爸、媽媽可以帶著兒子、女兒，三代人一起看的電影。當然，孫立軍和投資方看重的還是《小兵張嘎》有好故事，有好精神，具有幽默、童趣、夸張、戲劇性的突出特點。這部動畫片2005 年上映，拿下了當年的第十一屆中國電影華表獎“優秀動畫片獎”。

近年，由河北精英集團精心打造的多媒體兒童舞臺劇《小兵張嘎》又以一種全新的形式將這部經典呈現在了大家面前。2016 年首演以來，無論是赴京演出，還是到嘎子家鄉白洋淀演出，都大獲成功。

此外，《小兵張嘎》還被改編成了河北梆子、皮影戲、木偶戲等多種藝術形式，在不同類別的舞臺上，發揮著傳播紅色經典、賡續革命傳統的巨大作用。

嘎子圖·漫畫漫說

初次看到白洋淀畫家朱志齊關于嘎子的畫作，徐光耀有說不出的喜歡，禁不住提筆在這些畫作上即興題寫詼諧幽默的打油詩。

看過朱志齊的畫作，徐光耀專門給朱志齊寫了一封信，信中說：“收到您的張嘎畫作極為高興，也極為贊佩，我一時不知高低，亂在貴作上涂些打油劣作，甚感歉意，望多原諒、指正。我們是神交，以后的日子還長，更有向您學習之日。我們是老鄉，不說假話，祝愉快安好。”

在《小兵張嘎》眾多的藝術形式中，白洋淀畫家朱志齊的水墨漫畫《嘎子圖》顯得與眾不同。

2019 年春天，石家莊小兵張嘎博物館館長殷杰受徐光耀委托來到白洋淀文化苑，就在文化苑修建徐光耀文學館事宜進行溝通協商。白洋淀文化苑董事長袁大炳請來了幾位安新縣當地的文化名人參加座談，其中就有朱志齊。

朱志齊詩、書、畫、印俱佳，尤以治印為絕，一石在手，舉刀便刻，俄頃成印，令人稱嘆。近幾年朱志齊主攻水墨漫畫，其“畫配詩”在當地坊間、微信上流傳甚廣，不少作品被刊發在報刊雜志上。

看到《徐老觀陣圖》，著名畫家韓羽極為贊賞，并做打油詩一首：“兵家不厭詐，制勝以出奇。動手又動口，主謀是老徐。”點出畫面之意，妙趣橫生，徐光耀親筆錄于畫上。

座談會上，話題自然涉及到了《小兵張嘎》。朱志齊發言時隨口說起了小說原著中嘎子給奶奶說的那句繞口令：“一條長蟲轉磚堆，轉了磚堆鉆磚堆。”這讓長期研究徐光耀作品的殷杰頗感驚奇。“別說吃你幾個爛西瓜，老子在城里吃館子也不問價！”這樣耳熟能詳的經典臺詞，人們能隨口說出來不足為奇，而對這段繞口令能脫口而出的還真沒幾個。朱志齊告訴殷杰，自己不但熟讀《小兵張嘎》原著，還畫過小兵張嘎的水墨漫畫呢。說著，朱志齊將保存在手機里的漫畫圖片一一展示給大家，對書畫收藏涉足較深的殷杰為朱志齊的畫拍手稱贊，同時向朱志齊提議：“把小兵張嘎之父徐光耀也畫入畫面，豈不更有意思？”

回石家莊后，殷杰將座談會情況向徐光耀作了匯報，還特別提到了安新縣有一位畫家在用水墨畫小兵張嘎題材的漫畫。不久，朱志齊將自己畫的“小兵張嘎”四條屏寄給徐光耀，請先生指正。徐光耀對其畫作大為贊賞，乘興在小兵張嘎水墨漫畫四條屏上分別題詩、簽名、鈐印，還給朱志齊寫了一封信，信中說：“收到您的張嘎畫作極為高興，也極為贊佩，我一時不知高低，亂在貴作上涂些打油劣作，甚感歉意，望多原諒、指正。我們是神交，以后的日子還長，更有向您學習之日。我們是老鄉，不說假話，祝愉快安好。”

此后，朱志齊陸續畫出了《徐光耀先生漫像》《嘎子寫活圖》《徐老觀陣圖》《嘎子堵煙囪圖》等精彩水墨漫畫，徐光耀將這些畫作統稱為《嘎子圖》。

這些《嘎子圖》最大的亮點是大大突破了原有思維定式，讓徐光耀出現在了畫境中。徐光耀與其筆下的人物不是單純地“同臺”亮相，而是現身說法，給嘎子們想辦法、出主意，一老一少淘氣著、快樂著。每一幅畫作都出人意料地進行了“時空錯位”，卻又都在情理之中，不違和不突兀，妙趣橫生。

給徐光耀畫過像的不乏大家，如丁聰、史國良、韓羽等，但朱志齊所畫漫像，不但得其神，更富想象力。在徐光耀的肯定與鼓勵下，以“小兵張嘎之父徐光耀與小兵張嘎”為題材的系列水墨漫畫創作畫稿源源不斷地送到徐光耀的面前，不光徐光耀觀后拍案叫絕，徐光耀夫人申蕓看過畫作也贊不絕口。

水鄉嘎子被寫活 搶過鋼筆跳下桌

老羅車子路邊擺 嘎子以為漢奸來撅個棗枝扎漏氣 都是老徐巧安排

擔心有人再上房 胖墩天天來站崗

嘎子打仗負了傷 只能趴著不能躺

嘎子上房堵煙囪 有人偷偷遞柴禾

嘎子得了一把槍 不想上繳想私藏正愁不知往哪放 徐老主動來幫忙

徐光耀觀看畫作欣喜之余作《讀朱志齊畫〈嘎子圖〉》 一札，贈朱志齊。文中寫道：“志齊兄本是奇人。今讀其新作《嘎子圖》，益發證明了他的奇才。‘嘎子’雖然生長有年，現在更長大了。試看《觀陣圖》《嘎子堵煙囪》及其他諸幅，直如酷暑天啖一井拔西瓜，清涼醒脾，調人肺腑。嘎子嘎聲嘎相，變化之多，猶如大圣孫悟空，使人忍俊不禁、掩口啞笑，實為獨出心裁之作。畫中敝人老徐，品相忠厚，老有少心，雖屬插科打諢，常生作戲發噱之妙，應是缺少不得的。特誦順口溜一首，以增頌奇之力：志齊本稱奇，嘎相變化稠。好比飲醇酒，一醉解千愁。”

嘎子之父徐光耀與《嘎子圖》作者朱志齊（右）

2021 年6 月，著名畫家史國良攜北京電視臺攝制組來河北拍攝專題片《你好，小兵張嘎》。史國良和徐光耀算是忘年之交，1980 年前后他曾和恩師黃胄一同為1981 年版 《小兵張嘎》做彩色封面和插圖，史國良還曾為徐光耀畫過肖像。這次做節目，史國良先到石家莊探訪徐光耀，第二天到白洋淀，尋訪當年電影《小兵張嘎》的拍攝地。當史國良看到朱志齊所作《嘎子圖》系列水墨漫畫時，不僅給予了很高的評價，還在《北京電視臺》播出的《你好，小兵張嘎》專題片中展示了好幾幅《嘎子圖》系列水墨漫畫。

目前，朱志齊的《嘎子圖》系列水墨漫畫已畫了100 余幅，均被石家莊小兵張嘎博物館收藏。這些堪稱“另類”的小兵張嘎題材畫作，充滿著白洋淀人民對小兵張嘎、對小兵張嘎之父的濃情厚意。

嘎子·生命之樹常青

1970 年代末期，徐光耀的政治生命和個人生活恢復了正常和安穩，他又拿起了筆，陸續發表了《望日蓮》（后拍成電影） 《“心理學家”的失算》 《“二龍堂”看戲》等許多小說。

1983 年，徐光耀走上領導崗位，任河北文聯黨組書記，1986 年當選河北文聯主席，這一時期徐光耀最得意的“作品”就是培養、提攜、推介了包括鐵凝、莫言、賈大山等在內的一大批青年作家。

2000 年，徐光耀將自己關進太行山腳下一處廢棄的農家小院，心無旁騖地專心寫作《昨夜西風凋碧樹》，這是徐光耀冷峻思考后的警醒。2001 年，這部散文集獲第二屆魯迅文學獎。

河北人民出版社1980年2 月一版一印，鐵揚設計封面。

北京十月文藝出版社2000 年12 月一版一印。

《徐光耀日記》10 卷本，2015 年7 月一版一印，是徐光耀最真實的一段人生經歷。

2019 年7 月，94 歲的徐光耀親臨設立在白洋淀文化苑內的徐光耀文學館開館儀式現場。

2015 年7 月，10 卷本《徐光耀日記》由河北教育出版社出版。文學理論界稱“徐光耀的《昨夜西風凋碧樹》及其日記的成就，將載入中國當代文學史冊”。

2018 年盛夏，徐光耀回到家鄉，重游白洋淀，親臨嘎子村。他感謝鄉親們還記得小嘎子，并激動地揮毫題詞：白洋淀風光好，英雄多，到處都有嘎子哥！

2019 年7 月18 日，設立在白洋淀文化苑嘎子村內的徐光耀文學館隆重開館。人們徜徉在不大的、卻存有幾百件珍貴藏品和老照片的文學館里，體味著一個穿越過那么多人生風暴的作家的分量，體味著他正義、良知和“體完神清”的精神境界，同時也在提醒著今天的人們“收斂起一己的小悲歡，擴展胸懷去凝望滿世間的山高水長”。