佳作賞評

創作感想：

本次參賽作品，自然選擇自己喜歡的唐楷風格，內容節錄《文心雕龍》通變部分。紙張上選取普通的120g復印紙，個人平日里也不喜歡色重，又怕看著太白，故加了三匹小古車馬在最上方稍作裝飾，以免過于單調，格子自制打印。書寫工具為0.7mm中性筆。近年因中性筆普遍通行，特別是中小學生大多使用中性筆書寫，很多學校要求用0.5mm中性筆寫作業和參加考試，個人因為從事低年級寫字教學，這幾年也是跟學校及學生同步。整體風格以柳、歐為主。重復的字為避免過于雷同，通過查閱書法字典作為參考，部分擬魏碑及墓志筆意。

總體說來，個人感覺作品整體仍顯僵硬，行氣也有不足，部分筆畫用筆仍不夠均勻，有突兀之感。

主編賞評：

寫唐楷的人越來越少，原因是太難，差一點點字形就不好看，不像魏晉一路，字的重心偏左側右，隨意很多。從技法角度來說，楷書當推唐楷。作者選擇歐、柳之間楷書，在用筆上須“筆筆精到”，而且用水筆類工具，真的不好控制。結字上以長形秀美為特色，中宮收緊，四周舒展，除了幾個字形方扁，其他均瘦長，重心控制能力極強，如芭蕾舞演員一樣亭亭玉立，舉手投足之間充滿著藝術的美感。章法上不做太多變化，白紙紅線，突出字本身的美，天部三駕馬車，帶你穿越唐朝。框形結構的字縱橫比例要注意黃金分割，不能太瘦，如“周、商”等字。

左右結構的字，注意兩部分之間的穿插避讓，不可靠得太緊，如“歌、斷、時、矩、賦、新”等字，留出一定的空間以透氣。

橫折及橫折鉤的折筆處不宜太明顯，內擫幅度也可略小，如“則、昧、顧”等字。

創作感想：

這次參加第13屆“中鋼”大賽能獲二等獎真的出乎我意料，作為全國頂級的硬筆書法賽事，參加人員眾多，高手云集，好多參賽者都是名家，我最初的想法是能得一個優秀獎就滿意了。

這次參賽，我選擇自己相對擅長的行書進行創作。我之前的學書經歷比較雜，最初因為沒有專門的老師，都是憑興趣在寫，“二王”、顏、柳、歐、趙、魏碑都學過，行書學米芾多一點，也學今人啟功，偶爾也獲些獎，但總感覺沒有入門。直到2018年我才真正系統學習王羲之《蘭亭序》和米芾《苕溪詩帖》。這次創作的兩幅作品是以米芾筆法為主，也參照了王字的筆法，以美工筆書寫，選用固定格式的比賽用紙，寫得比較從容淡定。

主編賞評：

美工筆是彎頭的鋼筆，能產生較大的粗細變化，寫出來的線條比秀麗筆要挺拔，有質感，但控制難度較大，現在使用的人少了，大家轉向更好控制的秀麗筆、中性筆。作者臨習過傳統碑帖，作品氣息就是不一樣。用筆更多使用米芾的對比變化，直線少，曲線多，方折使用得較好，使字更有精神，但有些用筆稍過。字的結構少數取法米字，王字也有，思維受啟功的影響較深，字法基本是字字平穩，盡管很文氣，但變化不足則不過癮了。左上角轉向為方折，而其他位置圓轉有些多。加強字的對比變化，使字與字之間的重心不要對正，有擺動感，整體會活起來。

此幅行書作品形式很好，采用上小下大兩個塊面的處理方式，右上配以紅色題簽，作品紙的配色比較雅致。字法上取法傳統，又有自己的發揮，個別字的筆畫稍有些夸張。比如：“旋”字的平捺、“緘”字的斜鉤。“碗、卷、肌”等字豎彎鉤的處理上有些雷同，多些變化會更好。

上下兩字均有豎彎鉤的，一般用一收一放來處理，不可均放，如“死、見”可上收下放，橫折鉤的處理也一樣，“閱、月、團”三字則非常精彩。

創作感想：

此次參賽書寫的內容選擇了明代哲學家王陽明的《太白樓賦》，全文近700字，我在尺幅上考慮了很久： 選用A4紙，全文字數會把整體占滿，相對留給形式裝幀的空間就受到了限制； 選用A3紙可制作的形成比較多，但又擔心大量留白顯得過于空曠。創作的風格選擇了魏晉小楷，其古雅俊毅，參差變化豐富，生動開朗。為了將小字書寫精細，選擇了筆頭稍尖的秀麗筆。紙張選擇了淡黃羊皮紙，厚度夠不容易洇開，拼接了偏古樸的牛皮紙做底托，外加一條棕色短距條，整體古樸簡單。由于作品只采用了兩個主色塊，除引首章之外蓋了其他閑章做裝飾以豐富形式，避免單調。

主編賞評：

此件楷書作品裝幀精雅，簡單的雙色拼接，層次分明，主次有序，有大氣象。

此作師法晉人風韻，用筆剛柔相濟，筆畫收放自如，筆力遒勁、清氣悠遠；因字賦形，大小縱扁隨意生發，又合乎法度。落款貼邊又拉大字距，與正文形成強烈的對比。通篇溫文爾雅，賞心悅目。

秀麗筆的線型圓潤厚實，表現大字較容易有對比變化，作者選擇小字，收到了意外效果，把魏晉小楷寫出了雅宜山人的味道，介于似與不似之間，甚有創意。從用筆上看，利用秀麗筆的尖頭，直切后迅速轉向，微有露鋒，體現“剛味”，行筆自然，稍作提按，不甚明顯，保持線條的厚重感，有橫轉縱時圓轉按筆，保持圓筆，由縱轉橫時則微提，線條呈飄帶狀，有立體空間感，很好地利用了秀麗筆的特點來表現不同線型的變化。捺角變化豐富，出鉤含蓄，實與王寵小楷意合。結字空靈，形態多變，自然質樸。章法上字距緊，行距松，對比變化明顯，有利于橫、斜向線條的伸展。如能字形稍大一點，更能展示變化的豐富性。

林秘昌 福建

創作感想：

一、書寫工具：秀麗筆可以更好地表現粗細和虛實，我選擇用秀麗筆書寫。

二、形式和紙張：那段時間在讀清代沈德潛的《古詩源》，剛好翻到魏晉竹林七賢幾位古賢相關內容，之前比較少讀到，想著跟唐詩宋詞區別開來就選了幾首；紙張就選擇A3古風綠色錦緞硬卡紙，兩條屏，第一塊字七節，第二條字寫小，行距稍密，形成塊面錯落的視覺效果。

三、作品書風：以多年來比較熟悉的米芾行書風格呈現，開始較穩重，中段為了虛實，個別字寫大寫快，以增加虛實對比和節奏感，偶用兩個字或者四個字的連帶；題簽用了靜態的小篆顯得穩重，最后落款蓋章。自覺整體書寫流暢，一氣呵成，暢快淋漓。

經過幾遍的練習對比，自覺第三遍氣息較順，就選擇這份投稿。以后一定繼續努力，深入臨帖多讀書提升。

主編賞評：

此件行書作品主要取法米字，很好地運用了秀麗筆不用側鋒的線條表現方式。作品形式上采用左窄右寬兩部分，右側字稍大于左側，右側舒朗左側緊湊，可見作者的用心。筆畫粗細變化大，濃淡對比也比較明顯，字勢峻拔，欹側多姿。作者平時可能篆書寫得不多，作品右上題簽讓作品有些減色，選用自己擅長的書體書寫會更好。要注意牽絲的角度不要雷同，長撇忌直下，如“雁、慘、愴、靡”等字，宜用俯仰異勢來表現，收筆處常回鋒與下一筆相呼應。粗細變化的漸變是秀麗筆創作的難點。同時章法上還要注意字形的份量分布不要太勻，如“伊、佇、烈”三個字比較接近，而“則追慕予思罔瞻”這八個字則變化多，除了形態大小的錯落外，縱橫分布后的字外空間分割也變化多端。