超現(xiàn)實(shí)主義攝影家李·米勒

超越自我，不斷突破自己，這種超人哲學(xué)是二十世紀(jì)大哲學(xué)家尼采提出的一種哲學(xué)思想。而在攝影界，有一位超越現(xiàn)實(shí)的踐行者，她就是美國名模兼攝影師李·米勒Lee Miller（ 1907-1977）。李·米勒（ 1907-1977）是位罕為人知的攝影家，曾做過曼·雷、史泰欽等攝影大師的模特，和曼·雷共同發(fā)明了中途曝光法，其發(fā)明影響了整個(gè)20世紀(jì)的攝影技術(shù)發(fā)展。作為二戰(zhàn)中唯一的隨軍女記者和攝影師，晚年卻把所有底片資料藏在閣樓上，直到去世整理其遺物，才揭開攝影史上的一段傳奇。

米勒出生在一個(gè)中產(chǎn)階級(jí)的富裕家庭，她天生麗質(zhì)，從骨子里散發(fā)出的氣質(zhì)中不難感覺到她的優(yōu)雅與灑脫，她的父親既是個(gè)機(jī)械工程師，也是個(gè)狂熱的業(yè)余攝影師，很小的時(shí)候，父親給她介紹了攝影工藝，并用柯達(dá)布朗尼相機(jī)教會(huì)了她基礎(chǔ)的攝影知識(shí)，米勒也從小就是父親的模特。

米勒自小就很叛逆，十幾歲的時(shí)候，就被描述為“一個(gè)無所事事的學(xué)生和活躍的叛亂分子”。她被私立學(xué)校開除過，轉(zhuǎn)而對(duì)劇院產(chǎn)生了興趣。于是，她到巴黎的一所劇院學(xué)習(xí)了七個(gè)月的照明和布景設(shè)計(jì)，但僅僅是照明布景這類玩意兒，還是讓她感到空虛。

1926年，19歲的米勒回歸校園，在紐約的藝術(shù)學(xué)生聯(lián)盟里學(xué)習(xí)繪畫。在此期間，米勒開始了自己的職業(yè)模特生涯。她經(jīng)常給著名的攝影師擺姿勢(shì)拍照，做一個(gè)永遠(yuǎn)被困在鏡框里被各種男人注視的模特，米勒的內(nèi)心是不愿意的。與其做一個(gè)模特，在相框以外記錄著現(xiàn)實(shí)的力量更讓她向往，于是，米勒立志要成為一個(gè)攝影師。

1929年，米勒離開紐約前往巴黎尋找雷，第一次見面，米勒就對(duì)雷說： “我叫李·米勒，我是你的新學(xué)生。”雷感到莫名其妙，他表示他不帶學(xué)生，并且他要離開巴黎去度假。但米勒?qǐng)?jiān)定地答道：

“我知道，我要和你一起去。”雷走到哪里，米勒就跟到哪里。隨后的日子里，雷接受了米勒，而且米勒還成為了雷的模特、攝影學(xué)生以及浪漫的伴侶。他們?cè)谝黄鹛鹈鄣厣盍巳辍?/p>

在這期間，米勒發(fā)明了“日曬”攝影成像技術(shù)。她在暗室顯影膠片中工作時(shí)因?yàn)槟承﹦?dòng)靜受到了驚嚇，出于自然反應(yīng)不小心打開了燈。在曝光下，顯影劑已經(jīng)開始發(fā)生了變化。米勒很快意識(shí)到犯了錯(cuò)誤，便立馬關(guān)掉了燈。令人意想不到的成像效果出現(xiàn)了：整個(gè)照片被過分曝光，線條輪廓是反暈黑色的，但邊緣周圍都是光暈。比起平時(shí)的成像，現(xiàn)在的這個(gè)照片效果更添一份視覺j中擊感。后來，米勒與雷分道揚(yáng)鑣，回到紐約開攝影工作室也帶上了這個(gè)技術(shù)。

米勒的初婚新郎不是雷，而是一個(gè)埃及人，米勒在埃及生活過一段時(shí)間，在受限制的埃及也拍到了不少好作品。之后，她又跟著畫家羅蘭·彭羅斯（ Roland Penrose）移居倫敦，回到《Vogue》雜志當(dāng)時(shí)尚攝影師。1939年，閃電戰(zhàn)降臨倫敦，米勒被任命為《Vogue》雜志駐倫敦戰(zhàn)地記者和攝影師，以鏡頭記錄二戰(zhàn)期間的歐洲。作為該地唯一的前線女?dāng)z影師，她跟隨美軍記錄了諾曼底登陸以后，一直到達(dá)豪集中營和布痕瓦爾德集中營最后解放的情況。

戰(zhàn)爭給人帶的傷害是永久的，受害者包括見證了戰(zhàn)爭災(zāi)難的米勒。戰(zhàn)后歸來，創(chuàng)傷后應(yīng)激障礙困擾了她一生。曾經(jīng)在叛逆中尋求著生活意義的米勒，做什么都似乎不滿足，如今卻沒有了任何的靈感，甚至因?yàn)樵?jīng)拍過的讓人恐懼的戰(zhàn)爭照片，而放棄了攝影。

1947年，40歲的米勒和彭羅斯結(jié)婚，同年育有一個(gè)兒子。盡管一家人也會(huì)旅行，但是她始終拒絕拍照;有前來采訪她過往作品的都會(huì)吃閉門羹;外界有關(guān)她的話題，她都不愿再次提起。成立家庭后，米勒對(duì)攝影依然意志消沉，外界也逐漸忽略了這位偉大的女?dāng)z影師的存在。

1977年，70歲的米勒在丈夫的懷抱中離去，外界幾乎沒有關(guān)于她去世的新聞報(bào)道。米勒去世后，一直不了解母親工作的兒子才在家中閣樓發(fā)現(xiàn)了6萬多張底片，以及2萬多張印刷品和聯(lián)系表。在米勒的丈夫和兒子共同努力下，他們建立了李·米勒的檔案館。80年代后，米勒的作品吸引了學(xué)術(shù)界和攝影節(jié)的關(guān)注，那些曾被埋葬的攝影作品終于被重新發(fā)現(xiàn)了。

編輯/王宇 安政