丟掉包袱、化繁為簡

消息出來的當晚，很多人都在關注這款攝影機。它和 CineAltaV 之間有什么區別？為什么同樣大小的傳感器，在實現更高分辨率的同時還能將雙原生 ISO從原來的 500/2500 提高到 800/3200？前幾天，我們帶著這些疑惑采訪了索尼中國專業系統集團市場部總監孫自力和產品經理李建新，希望這次交流能解答大家的一些疑惑。

CineAltaV ：從電影老兵到三分天下，索尼終于找到方向了

四年前，索尼 6K 全畫幅電影攝影機 CineAltaV正式問世。憑借優異性能，CineAltaV，也就是大家常說的威尼斯VENICE，成為索尼在電影制作市場上站穩腳跟并且很能打的“拳頭\"產品。

短短兩三年，CineAltaV 參與了大量國內外電影、劇集的拍攝，索尼官網顯示參與了 300 多部作品。上面的海報是部分國內拍攝項目，在去年艾美獎和今年金球獎提名作品中，CineAltaV 作品數量非常大。

在 CineAltaV 之前，索尼高端攝影機給國內從業者的印象是面向電視電影和電視劇制作市場的攝影機。但要知道，索尼從 1999 年開創 CineAlta 這個廠牌開始，目標就是高端電影和劇集的制作。

其實早在千禧年來臨之前，索尼和 Panavision 就聯姻研發數字攝影機，比另外兩家起步更早。CineAlta系列的第一款產品就是大名鼎鼎的 F900，國內更多叫900R，國內很多租賃公司起步和壯大靠的就是 900R 或者后續的 F3、F55。

雖然 F900 一問世就拍攝了《星戰前傳 2》，后續接力的 F950 拍攝了《星戰前傳 3》和《阿凡達》，開局不可謂不好。但除了個別著名攝影指導偶爾用用F65，索尼攝影機在電影制作市場并無多大起色。

這一現狀，直到CineAlta系列第八代產品--CineAltaV的推出才迎來了改善 。索尼忍著長達五年的產品空檔期，憑借多年技術積累和全畫幅的東風，一出手就不凡，贏得了國內外攝影師和租賃公司的喜愛。

CineAltaV 2：攝影師、租賃公司想要的改進，都實現了

CineAltaV 穩定供貨后，經常能看到租賃公司 10臺、20 臺批量采購的新聞。這帶來的結果就是越來越多的攝影指導們有機會接觸和測試這款 6K 全畫幅攝影機，這兩年越來越多 CineAltaV 拍攝的項目就是答案。

全畫幅帶來的更自然的透視，500 和 2500 雙原生讓拍攝更自由，X-OCN 很好地平衡了畫質和體積，新的色彩科學讓高光、暗部和膚色更舒服，分體式設計可以輕松應對狹小場景和穩定器手持拍攝，內置 8 檔 ND濾鏡，這些都是攝影師們喜歡使用 CineAltaV 的原因。

大量的使用案例，也意味著索尼收到了大量的使用反饋。交貨的這兩三年里，攝影指導和租賃公司都提出了不少建議，CineAltaV 也在一次次固件升級中更加完善和強大。

但是，有些建議顯然無法靠固件升級來完成。經過技術攻關，索尼終于在今年年底推出了 CineAltaV 第二代產品：CineAltaV 2，除了功能上的改進，還有很多新技術的加持。

現在我們就給大家捋一捋，第二代 CineAltaV 都有哪些升級和改善。（需要提前說明的是，這次發布的CineAltaV 2 有8K 和 6K 2 個版本，考慮到 6K 版和CineAltaV 差別不是很大，下文中的 CineAltaV 2 單指 8K 版本）

01丟掉包袱，輕裝再上陣

相信使用過索尼 CineAlta 系列以往任意一款攝影機或者索尼其他部分機型的攝影師們，對“后背”這個詞很熟悉。R7、R5，或者 FS/FX 系列的 XDCA，索尼的很多機型都需要加對應的“后背”才能發揮出該機型的高性能。

額外的成本、“后背”互不通用，這些其實對攝影指導們來說沒有多大的感覺，租賃公司都替他們解決了。而在體積這件事上，尤其是攝影機動起來的時候，他們非常在乎。

雖然單獨看 CineAltaV 機身并不大，但前接鏡頭，后接“后背”、供電系統，這一套“組合拳”下來，讓 R2 這類的穩定器有點招架不住。雖然可以將就著用，但是運動會受限。

所以不少攝影指導都給索尼提建議，能不能把后背去了，直接內錄。現在，這個需求實現了！

非常直觀的長度對比。2 代不僅可以直接內錄16bit 索尼專用格式的壓縮 RAW，還比 1 代CineAltaV縮短了 44mm，這個長度對上穩定器非常重要，而且重量還減輕了 410g。

02化繁為簡，格式沒煩惱

如果有研究過 CineAltaV 的錄制參數，會看到索尼基本把自家所有的格式都加進去了。除了RAW SQ、通用的三檔 X-OCN，還有各個格式的 4K XAVC 、HD ProRes文件。如果再加上位深和幀速率，格式組合多到讓攝影助理和 DIT 懷疑人生。

具體到電影拍攝，大家用的都是X-OCN，質量足夠高、體積足夠小， 后期流程也很通暢；而電視劇拍攝比較通用的 4K ProRes 卻缺失了，不得不說是個遺憾。

現在好了，索尼聽到了用戶的呼聲。CineAltaV 2只提供兩種錄制格式：X-OCN 和 4K ProRes，去除了RAW SQ、XAVC、MPEG和 HD ProRes。從索尼已經公布的數據來看，1.0 版本的固件支持5.4K-8.6K 的X-OCN 格式和 4K ProRes 4444、422HQ錄制，大大減少了格式的干擾項。

如果你對數據再敏感一些的話，應該能很快反應到4K ProRes 的玄機。是的，CineAltaV 2 擁有 8.6K 分辨率的傳感器，所以索尼一定會使用超采而非裁切的方式提供 4K 分辨率的錄制。至于超采帶來的更高質量的4K 畫質、更多細節和層次，更少的摩爾紋和更少的噪點，非常適合電視劇/網劇的拍攝場景。當然了，高端廣告自然也沒問題。

03全芯全藝，全是黑科技

外丟包袱，內減格式，聽起來技術難度也不是很大，那 CineAltaV 就沒有什么加料的地方嗎？別急，當然有。

文章一開始有提出一個問題，不知道大家有印象沒有：同樣大小的傳感器，為什么分辨率變高了，還能將雙原生 ISO 從 500/2500提高到 800/3200？ 而且寬容度還從原來的 15 檔+變成了現在的 16 檔。

兩代 CineAltaV 都擁有標準的 36mm*24mm 的全畫幅傳感器，如果一個是 8.6K 分辨率，一個 6K 分辨率，顯然擁有更高分辨率的機型每個像素點的面積就越少，而更小的像素點就意味著更低的通光量，更低的通光量意味著更差的畫質。

提出這個問題后，索尼說按照以往的經驗，同樣大小傳感器，分辨率越低確實畫質會越好。但是這次索尼的傳感器采用了新技術，可以兼顧高分辨率和高畫質。難道向來不缺黑科技的索尼，這次又玩了一把大的？不過可以想象的是，再追問是什么技術的時候，就是無可奉告了。而且還要一個很關鍵的問題，體積更小卻還能直接內錄 X-OCN，那散熱怎么處理呢？索尼現場演示了 8K 版的 CineAltaV 2，說這次采用了新的內部結構和通風系統，而且進風口變的更大，出風口也增加了一個，這樣才能保證通風散熱和穩定性。錄制的時候通風系統不工作，保持靜音；待機的時候，就風力全開。

新的芯片技術，新的工藝，看樣子索尼把多年來壓箱底的技術放出了不少。

04

并駕齊驅，各有各定位

除了上面總結到的外觀、編碼、構造和傳感器技術的不同，剩下的改進和升級基本都來自攝影師和劇組其他成員們的反饋。比如內置了麥克風，可以方便錄參考音，而且時碼和畫面保持一致；比如將后背的接口做了調整，也將其中的一個 12V 供電接口改成了更通用的2 芯 Lemo 接口；比如如果拍攝的時候用滿整個傳感器，但是后期只用中間的 17：9，以前是用畫幅框或者貼大力膠，現在索尼提供了縮放全屏功能，讓導演可以放大監視器顯示區域，只看畫框線內畫面。

那這么多改進的 CineAltaV 2，它的老大哥CineAltaV 該何去何從呢？停產嗎？還是會降價促銷？對于這個問題，索尼說肯定不會停產，更不會降價，反而 CineAltaV 具備二代機沒有的優勢。因為對于電視臺來說，高質量的 X-OCN 和 ProRes 對它們是負擔，而他們更喜歡 XAVC ，流程也更熟悉更便捷。所以CineAltaV 將會有它特有的優勢和市場。

只不過CineAltaV 2供貨后，租賃公司肯定會直接選 8K 版。而對于已經擁有一代CineAltaV的租賃公司來說，它們的 CMOS 倒是可以互換。

05你怎么看待 CineAltaV 2 的發展？

好了，關于新舊機型的差異和技術問題，介紹的差不多了。不知道看完文章的你，是否也想趕緊嘗試下擁有更高寬容度、更高基準 ISO、更好畫質的、可以直接內錄的新一代CineAltaV呢？讓我們一起看看到時候國內哪些租賃公司會第一批采購、哪些攝影指導會第一時間使用吧。反正我是不擔心索尼會不斷通過固件升級，提供更強大的性能。

最后說一點，索尼還在為 8K 版 CineAltaV 2 研發新的延長線系統，規格會更高，一起期待更多玩法和可能性吧！從各方面來說，8K CineAltaV2 能走多遠，就看市場的檢驗了！國外已經有很多攝影指導在測試CineAltaV2了。