張大千課徒稿—人物（三）

□ 張大千

須 發(fā)

畫人物的須發(fā)，如畫得不好，就好像是一團水泡的黑棉花，勉強粘在頭上。畫須發(fā)，唐宋人最為擅長。方法是用濃墨細筆，依著面型方位，疏疏落落略撇十幾筆，然后再用淡墨渲染二三遍，顯得柔和而潤澤，有根根見肉的意思，自然清秀可愛。工筆仕女的頭發(fā)，也和畫人物相同，但是不可用油煙所制的墨渲染，要用松煙墨渲染。先用極淡的墨渲染，逐次加濃，大約三次就可以了。松煙烏黑，油煙有光反覺不黑了。

畫佛像的頭發(fā)，要用石青。這里的石青是三青，亦稱佛頭青，要兩次或三次才能填勻，后用花青重撇發(fā)紋就可以了。

圖一

圖二

點 睛

畫人物最難于點睛。顧愷之常說：“四體妍媸，無關(guān)于神明，傳神寫照，正在阿堵中。”畫時，先描出眼眶，再勾出瞳仁的輪廓，用淡墨渲染二三次，再用濃墨重勾一遍。傳神的關(guān)鍵重在瞳仁的位置，就是視線的方向要對正面。尤其是畫仕女，要怎樣才能使畫中人顧盼生姿，更要隨你從哪一個角度來看，都像是脈脈含情地望著你，你在左她也向著你，你在右她也向著你，正面更是不用說了。乃至將畫倒過來，橫過去，仍舊是向著你。畫中人的眼神與看畫人的眼神，彼此息息相通，《洛神賦》中所說的“神光離合”就是這個意思了。

圖三

圖四

圖五