紫砂壺藝術的美好寓意
——論《枯木逢春》藝術設計

王堯輝

江蘇宜興 宜興 214221

中國紫砂壺藝術舉世聞名，它不僅代表了中國傳統陶制茶壺的水準，也向世界展示了陶器也能有精美華麗的一面。從明朝誕生時起，一代代制壺工匠潛心探索實踐，依靠了豐厚的中國優秀傳統文化和藝術資源，使紫砂壺藝術走上了多元化的發展道路，有著極為廣闊的創作空間，直到今天，紫砂壺仍具有旺盛的創作活力，是宜興陶瓷產業中的代表性藝術形式。

此件《枯木逢春》紫砂壺從表面上看表現的是植物新生的樣子，實際上寄托了美好的寓意。在中國，“枯木逢春”是一個成語，比喻重獲生機或事物的發展有了新的轉機。創作者從字面信息上入手，在作品中具體表現出“枯木”之形，又通過與泥料、造型的配合形成“逢春”之意，將希望和祝福帶給人們。

一、春之盎然

“枯木逢春”這一主題著重表達的是“春”，那是朝氣蓬勃、生機盎然的，能夠令人感受到生命的力量，體會到生活的新鮮，因此創作選擇了紅色泥料來制成此件作品。紅色泥料在紫砂壺作品中尤為常見，是比較經典的泥料。壺通體保持色調一致，是紅潤不艷俗的棕紅色，這種色彩更有春天的溫和之感，具有醇厚、樸實的自然美。泥料十分細潤，沒有任何瑕疵，干干凈凈，體現了創作者對泥料的精心調和與打制。在中國人心中，紅色象征激情和喜悅，能夠直接引起人的情感共鳴，體現作品的民族情感特征。

泥料打造了“春”的朝氣，基本上奠定了作品的主基調，造型結構也要與泥料配合起來，使“逢春”之意更加圓滿。壺身是橢圓形的，來自紫砂壺基礎造型中的圓器。壺身是比較寬的，高度則較低，看起來會稍扁一些，壺腹兩側也更加飽滿。壺蓋與壺身是成一個整體的，整件作品的結構看上去就非常的簡約清晰和完整。壺身上下、兩側線條都有著明顯的弧度，壺面則平整順滑，線與面之間的結構清晰，體現了紫砂壺圓器的基本特征。

向上伸展的二彎流鑲嵌在壺腹一側，整體是短小精悍的，線條的彎曲非常明顯，靈動可愛。壺嘴對面是環形端把，比較圓滿，中間部分的鏤空可使人的手指輕松穿過，又能與壺身保持一定距離，避免了燙手的問題，體現了創作者對實用功能的重視和細心。壺蓋中央的壺鈕是長條狀的，且微微向右側傾斜，與把手上端線條平行，保證了壺身上部線條的整齊。壺鈕、壺嘴與把手是構成一個三角形的，使壺的上部結構非常扎實。

壺身與壺鈕相配合，作品看起來就像是一顆成熟的瓜果，張揚著生命的活力，自帶香甜之氣，形成了春天的味道。圓形在中國文化中是一個重要的圖形，象征吉祥、圓滿、幸福等美好含義，千百年來，這種美好的含義始終被中華兒女所認同，激勵著中國兒女戰勝困難，奔向美好的未來，創作者用圓形壺身就表現了枯木逢春后的圓滿、喜悅。

泥料與造型營造出了春之盎然的美感，用紅色與圓形這兩種具有吉祥含義的中國傳統元素進行組合，古典又簡約，表現了紫砂壺創作的基本特征。

二、枯木不“枯”

創作者在作品中表現的另一個部分就是“枯木”，從美學意義上分析，枯木似乎沒有任何美感，但在此件作品中，枯木是表現作品主題和烘托逢春之意的重要部分，所以作品中的枯木就不是死氣沉沉的，而是帶有生命張力的，是襯托出希望的。

枯木主要作為裝飾結合在壺身各處，首先就是壺身右側以及左下部一些粗礪的瘢痕，表現的是樹干經暴雨風霜侵蝕后形成的痕跡，一些疤痕處有一些明顯的凸起，如同新枝將要由此生長而出。壺嘴與把手上也有瘢痕裝飾，同樣是凸起的，壺嘴與把手就變成了樹枝。壺鈕上主要是較寬的凹紋裝飾，在壺鈕周圍的壺蓋上，是一圈非常明顯的褶皺，如新芽從土地中破土而出造成的大地龜裂，那小小的壺鈕也就帶著些不屈和勇敢的韌勁了。

創作者是將整個壺都當作了樹，以“死”表“生”，在其中注入了滿滿的生命力，所以這枯木自然不枯。這些看起來非常隨意的裝飾是純手工打造而成的，對真實樹木的特征表現得非常逼真，使作品也具有了一定的自然美感。做精容易做粗難，這些瘢痕稍有不慎便會破壞整件作品的和諧美觀，只有對自然樹木有極為細心的觀察，對工藝有著純熟的掌握，并在制作時非常認真，才能打造出這質樸又精美的效果，這些瘢痕裝飾也成為表達作品主題和提升工藝價值的重要部分。

此件作品具有美好的寓意，它使人們能夠正確看待當時的困難，不放棄希望，重新振作起來去達成目標，奔向美好的未來。那些盤錯的瘢痕會透過人們的明目和雙手傳播到人們心中，讓人們直接觸摸到希望，觸摸到枯木逢春的含義，體會到創作者的良苦用心和作品的美好寓意。

結語：紫砂壺憑借藝術美感讓人們獲得心靈的放松，也傳遞了美好的寓意和真誠的關懷。《枯木逢春》這件作品能夠引起人們的聯想，透過藝術表現產生深入的思考，理解作品中的美好寓意。紫砂壺藝術重視工藝表現，也重視人民心中所想，以一件小小的精美茶壺為人們送去祝福與溫暖，展現了中國紫砂壺藝術的內在美。