大松說畫：中國油畫中的“豐碩圖”

進(jìn)入21世紀(jì)，中國油畫家們開始更加注重在優(yōu)化中注入中國元素。他們的方法簡單直接，就是把中國畫中的特點(diǎn)、符號，融入到油畫中去。中國傳統(tǒng)的審美意境和品評標(biāo)準(zhǔn)中：意、神、妙、能是藝術(shù)品的四個(gè)境界，在中國表現(xiàn)“豐碩”的油畫中，這四個(gè)境界缺一不可。

繪畫技術(shù)的高超，也正是寫實(shí)“豐碩”畫走勢強(qiáng)勁的重要原因。當(dāng)代“豐碩”寫實(shí)油畫符合大多數(shù)人的審美觀，易懂易看。畫家筆下形象的造型準(zhǔn)確、色調(diào)真實(shí)，高技術(shù)含量提升了他們繪畫的品質(zhì)，這正是贏得百姓贊譽(yù)的關(guān)鍵。一張好的寫實(shí)油畫，創(chuàng)作起來非常不易。“豐碩”寫實(shí)畫在中國有廣泛的欣賞者。這類作品在繪畫基礎(chǔ)上賦予了作者的思想內(nèi)涵，非常符合中國傳統(tǒng)文化精神。

“豐碩圖”的繪畫語言是中國式的，而它的繪畫手段確來自西方。美好的寓意、寫實(shí)和意境是這一題材必備的三大要素。油畫作品《唐馬》和《福祿》，顯而易見的表現(xiàn)著中國式的吉祥如意和馬到成功的寓意。作品《福祿》中，作者甚至連白菜上水珠的數(shù)量都做了很考究的處理。

“豐碩”題材的油畫中表達(dá)的不是一個(gè)簡單的實(shí)景，而是通過真實(shí)的圖像，營構(gòu)了一個(gè)虛擬的空間。在這個(gè)虛擬的空間中，真實(shí)與非真實(shí)的區(qū)別不是從圖像上來辨認(rèn)的，而是從閱讀者的體驗(yàn)中覺察的。只有這樣的作品，才能避免空洞無物，才能使觀眾感到回味無窮。