軟陶的純真之道

近年來(lái)，在北京著名文化旅游街區(qū)后海閑逛的游客常會(huì)被一家“創(chuàng)藝無(wú)限軟陶店”所吸引。店門設(shè)計(jì)采用的是新中式風(fēng)格，其中的工藝品也都是經(jīng)過(guò)重新演繹的經(jīng)典題材。仔細(xì)賞玩之下，我們觀察到每件作品皆因藝匠的手工作業(yè)而獨(dú)具特色，哪怕是造型相同，卻沒(méi)有兩件作品的所有細(xì)節(jié)完全一樣。一件作品細(xì)部特別精妙，我們湊近察看，發(fā)現(xiàn)上面的中國(guó)字竟是一筆一畫捏出來(lái)后按壓進(jìn)去的。

在現(xiàn)場(chǎng)制作表演中，氣定神閑的軟陶師首先從塑料保護(hù)膜中取出軟陶材料。或許是因?yàn)樘胀吝€有點(diǎn)硬，軟陶師要把它先放在手心里溫暖一會(huì)兒，然后反復(fù)揉搓成條，對(duì)折。如此來(lái)回幾次，軟陶就像活起來(lái)一般，被賦予了靈氣。軟陶師告訴我，這叫“煉土”。經(jīng)過(guò)煉土的軟陶會(huì)具有很好的延展性，拉成很細(xì)的長(zhǎng)條也不會(huì)斷。除此之外，這種處理方式還能盡量排出陶土中的空氣，減少陶土在烤制過(guò)程中開(kāi)裂和起泡的可能性。軟陶師說(shuō)，軟陶作品無(wú)法機(jī)械模仿，是用心“生”出來(lái)的。每個(gè)人都希望創(chuàng)造出自己獨(dú)有的精彩，而唯有用心之人才能做到。

展品中最吸引我們眼球的是一件“兔兒爺”。這是“創(chuàng)藝無(wú)限”的創(chuàng)辦人趙春香在北京傳統(tǒng)兔兒爺形象的基礎(chǔ)上創(chuàng)作出來(lái)的。

在北京，兔兒爺文化自明清時(shí)就廣為流傳，一直到近代都是普通民眾家庭中常見(jiàn)的物件。但隨著時(shí)代的變遷，兔兒爺卻逐漸被人們淡忘，甚至一度處理消失的邊緣。直到最近十幾年，隨著傳統(tǒng)文化的復(fù)興，兔兒爺才重新回到了人們的視野中。

如今，“創(chuàng)藝無(wú)限”的手工兔兒爺已成為最受人們喜愛(ài)的軟陶形象之一。雖然造型上有很多變化，創(chuàng)作形式也不是傳統(tǒng)的泥塑，但北京人一瞧，就知道這是兔兒爺;就連那些來(lái)自世界各國(guó)的朋友，也經(jīng)常望著滿墻展示的兔兒爺傻笑，好像一下子沒(méi)有了文化的隔閡感。

除了經(jīng)典的兔兒爺，“創(chuàng)藝無(wú)限”每年新春都會(huì)推出一個(gè)新的生肖系列，圓潤(rùn)飽滿的福鼠、眼生祥云的福狗、喜上眉梢的福雞、憨態(tài)可掬的豬豬天使等等，新穎的造型完全不同于以往生肖吉祥物的刻板模式。“超萌版”《韓熙載夜宴圖》，立體還原了南唐君臣的心機(jī)大戲;軟陶首飾則演繹著地道的中式風(fēng)韻。

很多人看到趙春香的作品后， 都稱她為“軟陶藝術(shù)大師”，紛紛向她請(qǐng)教藝術(shù)境界提升的奧秘。而在她自己心中，軟陶制作本身并不神秘，真正的奧秘在每個(gè)人的心里——我們?nèi)绾握J(rèn)識(shí)自己、如何理解生命。

趙春香從小在遼寧錦州農(nóng)村長(zhǎng)大，爺爺和父親都喜歡干手工活，耳濡目染下，趙春香也特別愛(ài)做手藝活兒，織毛衣、修自行車……只要是手工，她都喜歡。

17歲時(shí)，趙春香考入錦州第一師范學(xué)校幼師專業(yè)。畢業(yè)后，她將自幼喜愛(ài)的手工藝術(shù)帶到了幼兒教學(xué)中，嘗試使用繪畫、紙藝、鉤編等方式和塑料插片等材料，帶著孩子們進(jìn)行各種動(dòng)手實(shí)踐。樣樣都試過(guò)后，趙春香得出了一個(gè)結(jié)論：只有兼具色彩感、造型感、即得性、方便性、成就感、永久性和可延伸性這幾大特性的材料才適合兒童的藝術(shù)教育。遺憾的是，當(dāng)時(shí)她手邊找不到完全滿足這些標(biāo)準(zhǔn)的材料。

1999年夏天，趙春香離開(kāi)幼兒園，到北京尋找理想，冥冥中似有天意， 她與軟陶結(jié)下了緣分。在軟陶制作過(guò)程中，她發(fā)現(xiàn)了這種手藝的獨(dú)特魅力。她說(shuō)： “軟陶藝術(shù)訓(xùn)練有六大步驟： 全神貫注—聚精會(huì)神—腳踏實(shí)地—張弛有度—事半功倍—寧?kù)o致遠(yuǎn)，只有一步步走過(guò)來(lái)，才能真正體悟到純真的藝術(shù)境界，從而創(chuàng)造性地工作和生活。”

趙春香是一個(gè)富于活力、不斷進(jìn)取的人。和別人不同的是，她從不禁止別人拍攝自己的作品。有一次在北京展出，有人善意提醒她： “您應(yīng)該禁止參觀者拍照，也不進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)表演，否則作品會(huì)馬上被仿制的。”現(xiàn)如今，有些軟陶加工廠專門竊取他人創(chuàng)意，看到別致的造型就利用模具大批量生產(chǎn)，牟取暴利。可是趙春香說(shuō)，自己并不擔(dān)心被模仿，反而更樂(lè)于看到觀眾拍照那一瞬間的喜悅。她說(shuō)： “作品表達(dá)的并不是技法，而是作者制作過(guò)程中內(nèi)心的‘道法’。這不是僅靠技法學(xué)習(xí)就能達(dá)到的，靠的是‘藝道’的長(zhǎng)期修煉。”

2008年，趙春香的軟陶藝術(shù)品《中國(guó)紅十二生肖》被北京奧組委選為禮品，送給205 個(gè)國(guó)家的“青年文化交流使者”，軟陶藝術(shù)成了代表中國(guó)的文化符號(hào)。此后，趙春香的軟陶作品還被故宮博物院選做文創(chuàng)產(chǎn)品，擺進(jìn)了紫禁城里。如今，海內(nèi)外不少愛(ài)好者將趙春香的軟陶藝術(shù)當(dāng)作紀(jì)念品，帶往更遠(yuǎn)的地方。

趙春香帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)堅(jiān)持“用公益做工藝”，堅(jiān)定不移地推廣純手工文化;同時(shí)又“用工藝做公益”，始終堅(jiān)持純真藝道的表達(dá)。她說(shuō)：“也許是因?yàn)槟撤N無(wú)名的使命感，我一直思考著‘人類怎樣生活才會(huì)感到幸福’這個(gè)問(wèn)題。我探索藝術(shù)，探索教育，探素商業(yè)，探索生命，歸根結(jié)底都是為了對(duì)此做出滿意的回答。在很多人說(shuō)這不可能的情況下，我還是很倔強(qiáng)地沿著這個(gè)理想的結(jié)合點(diǎn)，一直走到了今天。”在這一件件軟陶作品中，我們見(jiàn)證的正是工藝之道與生命之道的匯合與貫通。