2020-2021 CBA聯(lián)賽音頻公用信號(hào)的制作與思考

郭士琪，周宛鹿

（1.江蘇省廣播電視總臺(tái)，江蘇 南京 210008；2.南京傳媒學(xué)院，江蘇 南京 211172）

2020-2021中國(guó)男子籃球職業(yè)聯(lián)賽（以下簡(jiǎn)稱“CBA聯(lián)賽”）受到新冠疫情的影響，本賽季采取“賽會(huì)制”的比賽形式，共分為四個(gè)階段，第一階段到第三階段為季前賽，比賽場(chǎng)地分別設(shè)在浙江省諸暨市的海亮教育園體育館和諸暨暨陽(yáng)學(xué)院體育館，第四階段由12支進(jìn)入季后賽的球隊(duì)在暨陽(yáng)學(xué)院體育館進(jìn)行最后冠軍的爭(zhēng)奪。江蘇廣播電視總臺(tái)技術(shù)運(yùn)維部轉(zhuǎn)播音頻團(tuán)隊(duì)承擔(dān)了本次CBA聯(lián)賽暨陽(yáng)學(xué)院體育館中第一、三、四階段比賽轉(zhuǎn)播的音頻制作，本屆CBA聯(lián)賽于2020年10月17日開賽，2021年5月1日結(jié)束，長(zhǎng)達(dá)半年多的密集賽程對(duì)轉(zhuǎn)播工作人員和設(shè)備都是一個(gè)巨大挑戰(zhàn)，但同時(shí)提供了充足的實(shí)踐與嘗試機(jī)會(huì)。聯(lián)賽前期實(shí)行“空?qǐng)霰荣悺保谌A段后期陸續(xù)開放少量觀眾入場(chǎng)觀賽，決賽時(shí)的觀眾數(shù)量已經(jīng)達(dá)到滿場(chǎng)。轉(zhuǎn)播音頻團(tuán)隊(duì)根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)的聲場(chǎng)環(huán)境情況適時(shí)調(diào)整拾音與混音制作方案，現(xiàn)場(chǎng)拾音借鑒古典音樂錄音中“主制式傳聲器加點(diǎn)傳聲器”的拾音方法，在聲音公用信號(hào)的制作過程中融入“影視聲音三要素”分層次制作的方法，取得了較為理想的效果。

下面重點(diǎn)解析CBA聯(lián)賽音頻公用信號(hào)的制作，現(xiàn)場(chǎng)拾音設(shè)計(jì)借鑒錄制古典音樂的方法，混音借鑒電影制作的理念實(shí)施分層次制作的方法。

1 現(xiàn)場(chǎng)拾音方案的設(shè)計(jì)及實(shí)施

在以往的籃球賽事轉(zhuǎn)播中，多采用多支超指向傳聲器從各角度指向場(chǎng)內(nèi)的方式，拾取場(chǎng)內(nèi)的聲音。筆者認(rèn)為，這樣的方式雖然可以保證部分信息的清晰度，但構(gòu)建的聲場(chǎng)聽感顯得不夠均勻，缺乏層次；在直播制作中對(duì)各傳聲器的調(diào)節(jié)手段也比較有限，呈現(xiàn)的聲音效果比較單一，同時(shí)還容易產(chǎn)生掩蔽和相位等聲學(xué)問題。

本次聯(lián)賽音頻信號(hào)流程如圖1所示。由于疫情管控，前期所有比賽采取空?qǐng)鲞M(jìn)行的方式，缺少了觀眾山呼海嘯的吶喊聲，體育館內(nèi)的聲場(chǎng)顯得非常干凈，這可以更容易捕捉所需要的球場(chǎng)內(nèi)聲音。所以，嘗試對(duì)以往“多點(diǎn)拾音”的方式做出一些改變，以體現(xiàn)館內(nèi)聲場(chǎng)融合度與層次感，同時(shí)呈現(xiàn)出更多豐富的細(xì)節(jié)。故在滿足《CBA公用信號(hào)手冊(cè)》音頻技術(shù)指標(biāo)要求的基礎(chǔ)上，針對(duì)現(xiàn)場(chǎng)的聲場(chǎng)環(huán)境將拾音方案做了部分調(diào)整，借鑒古典音樂錄音中“制式主傳聲器配合補(bǔ)點(diǎn)傳聲器”的方法，傳聲器布局如圖2所示。

圖1 音頻信號(hào)流程簡(jiǎn)圖

圖2 傳聲器布局圖及說明

1.1 制式主傳聲器的選擇

對(duì)于交響樂隊(duì)的錄音，主傳聲器是整場(chǎng)錄制的核心，其拾取的聲音完整且豐富，在拾音場(chǎng)地聲學(xué)條件良好的情況下，只用一對(duì)立體聲制式的電容傳聲器就可以錄到很好的作品。主傳聲器的擺放位置與制式選擇既是一門技術(shù)，也是一門藝術(shù)，本次轉(zhuǎn)播共架設(shè)了ORTF和M/S這2組立體聲制式主傳聲器進(jìn)行對(duì)比實(shí)驗(yàn)，希望通過這種拾音方式來獲得更加自然的賽場(chǎng)聽感。

（1）ORTF制式傳聲器

第一組選用了Schoeps MSTC64作為主傳聲器（M1），離地高度約3 m，置于主機(jī)位視角球場(chǎng)接近正中位置，距離比賽區(qū)域邊界約5 m，如圖3所示。ORTF制式由2支心形小振膜電容傳聲器組成，振膜間距17 cm，傳聲器之間的主軸夾角為固定的110°，因其模仿了人耳的角度和位置，故其拾得的立體聲通過耳機(jī)或一對(duì)揚(yáng)聲器重放時(shí)具有很強(qiáng)的現(xiàn)場(chǎng)感，很適合籃球比賽聲音制作的需求。相比于使用多支超指向傳聲器從不同角度指向場(chǎng)內(nèi)的拾音方法，ORTF制式傳聲器錄制的球場(chǎng)聲場(chǎng)環(huán)境立體聲聲場(chǎng)開闊、信號(hào)自然、聲像定位準(zhǔn)確。相較于M/S制式，ORTF制式拾取的聲場(chǎng)中部信息略有欠缺，尤其在低頻上的差距較為明顯。

圖3 ORTF制式主傳聲器及其擺位

（2）M/S制式傳聲器

第二組選用了Schoeps Double M/S制式傳聲器（M1），如圖4所示，離地高度約2.7 m，置于主機(jī)位視角球場(chǎng)接近正中位置，距離比賽區(qū)域邊界5 m。這款傳聲器使用非常方便，其配套的M/S格式轉(zhuǎn)換矩陣可將信號(hào)直接轉(zhuǎn)換成LF、RF、C、LS、RS共5個(gè)聲道，免去了M/S制式需接入調(diào)音臺(tái)后疊加信號(hào)、分配聲道的繁瑣步驟，將LF、RF、C的3個(gè)聲道編入直播總線進(jìn)行賽事轉(zhuǎn)播，LS、RS為后期環(huán)繞聲素材使用。M/S制式有著很好的單聲道兼容性，而且后期可以在調(diào)音臺(tái)上針對(duì)需求進(jìn)行左中右聲道的音量比例調(diào)整，相比其他立體聲拾音制式在制作過程中調(diào)整更加靈活。M/S制式與ORTF傳聲器拾音相比，拾取的聲場(chǎng)信息聽起來更加結(jié)實(shí)豐滿，但M/S傳聲器拾取的聲音低頻段左右聲道的分離度不足，使得整體聽感顯得較為擁擠，聲場(chǎng)缺乏寬度。

（3）雙主傳聲器模式

從以上兩組結(jié)論中不難看出，ORTF制式和M/S制式的拾音特點(diǎn)存在互補(bǔ)的可能性。因此，在后續(xù)比賽中，嘗試將兩組主傳聲器進(jìn)行混合使用，傳聲器擺位如圖4所示，通過對(duì)5個(gè)通道音量進(jìn)行比例的平衡和EQ的調(diào)整，發(fā)揮兩者的優(yōu)勢(shì)，取得了較為滿意的效果。但這種方式在場(chǎng)內(nèi)觀眾人數(shù)爆滿、場(chǎng)內(nèi)聲源比較復(fù)雜的情況下很難平衡，會(huì)增加混音制作的負(fù)擔(dān)，如其他細(xì)節(jié)處理不到位則會(huì)適得其反，影響到點(diǎn)傳聲器的清晰度。故這種雙主傳聲器模式需要根據(jù)每場(chǎng)比賽的現(xiàn)場(chǎng)情況選擇性使用。

圖4 M/S制式主傳聲器及其擺位

1.2 點(diǎn)傳聲器的布局與作用

在場(chǎng)地內(nèi)布置點(diǎn)傳聲器的目的是為了盡可能清晰地拾取特定對(duì)象的聲音。在測(cè)試賽時(shí)發(fā)現(xiàn)，通過主傳聲器已經(jīng)可以收集到部分場(chǎng)上球員、教練和裁判的語(yǔ)言聲，并發(fā)現(xiàn)這些語(yǔ)言聲可以極大豐富比賽細(xì)節(jié)，但為了進(jìn)一步提升語(yǔ)言的拾取質(zhì)量，以期接近“影視同期聲”的效果，即做到“鏡頭給到誰(shuí)，誰(shuí)就有聲音”。所以筆者主要針對(duì)語(yǔ)言傳聲器設(shè)計(jì)方案進(jìn)行詳解，其他常用類型點(diǎn)傳聲器就不過多贅述了。

（1）替補(bǔ)席區(qū)域的傳聲器布局

替補(bǔ)席的拾音使用Audio-Technica全指向電容界面?zhèn)髀暺鳎淦桨迨降臉?gòu)造就是針對(duì)收錄語(yǔ)言所設(shè)計(jì)，具有寬廣、平滑、無相位抵消的頻響特性。界面?zhèn)髀暺餍枰胖迷陔x音源較近的區(qū)域，由于這個(gè)區(qū)域人流密集且容易在特寫鏡頭中穿幫，所以架設(shè)界面?zhèn)髀暺鞯奈恢眉纫ＷC拾音效果，還要考慮到其安全性、美觀性和隱蔽性。綜合考量后，2支界面?zhèn)髀暺鳎ㄒ妶D2中的M11、M12）分別放在主、客隊(duì)面前LED廣告屏幕內(nèi)側(cè)的卡口處，如圖5所示，指向球隊(duì)席休息區(qū)，負(fù)責(zé)節(jié)間和暫停環(huán)節(jié)球員與教練員的語(yǔ)言拾取；另外2支界面?zhèn)髀暺鳎ㄒ妶D2中的M9、M10）置于主、客隊(duì)面前LED廣告屏幕外側(cè)的地板上，如圖6所示，主要負(fù)責(zé)拾取賽中主教練緩沖區(qū)域及附近的語(yǔ)言聲。LED廣告屏內(nèi)外側(cè)2支界面?zhèn)髀暺餍纬砂肭蛐问章暦秶瑑烧呒然ハ嗒?dú)立使用，也互為補(bǔ)充，可充分保證主、客隊(duì)區(qū)域語(yǔ)言的清晰度。

圖5 球隊(duì)席休息區(qū)界面?zhèn)髀暺?/p>

圖6 球隊(duì)席外側(cè)區(qū)域界面?zhèn)髀暺?/p>

（2）裁判區(qū)域的傳聲器布局

裁判也是賽事的參與者之一，經(jīng)常出現(xiàn)在比賽轉(zhuǎn)播的特寫鏡頭中，拾取他們的判罰語(yǔ)言尤為重要。選取1支領(lǐng)夾傳聲器（見圖2中的M8）放置在裁判回放席前LED廣告屏的上部，如圖7所示，用來拾取出現(xiàn)爭(zhēng)議判罰時(shí)裁判回看比賽錄像區(qū)域的語(yǔ)言聲。采用1支超指向傳聲器（見圖2中的M7）放置在裁判席正中央，指向場(chǎng)內(nèi)中圈弧處，如圖8所示，用來拾取裁判宣布最終判罰結(jié)果時(shí)的語(yǔ)言聲。

圖7 裁判回放席前的領(lǐng)夾式傳聲器

圖8 指向中圈弧的超指向傳聲器

2 混音理念及制作

由于本屆CBA聯(lián)賽同時(shí)為網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)觀眾提供國(guó)際聲（無解說）直播，因此，對(duì)公用信號(hào)（國(guó)際聲）的制作提出更高的要求，需制作出電影一樣的聲音效果。

經(jīng)過幾場(chǎng)測(cè)試賽的實(shí)驗(yàn)與討論后，將影視聲音制作中分層次制作語(yǔ)言、音效、音樂三要素的理念融入到本次公用信號(hào)的制作中，將調(diào)音臺(tái)上的推子布局按照三要素合理分區(qū)，由兩名混音師根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)情況實(shí)時(shí)進(jìn)行聲音元素的混音、調(diào)整與平衡，取得了較為理想的效果。

2.1 語(yǔ)言

由于本次有相對(duì)良好的場(chǎng)地聲學(xué)環(huán)境，并為語(yǔ)言設(shè)置了專門的點(diǎn)傳聲器，拾取的球場(chǎng)內(nèi)語(yǔ)言接近“影視同期聲”的效果，使得對(duì)于語(yǔ)言聲的管理更加自由，故將語(yǔ)言從以往球場(chǎng)音效的范疇中剝離出來，進(jìn)行了單獨(dú)的制作和處理。

在影視作品中，語(yǔ)言起著敘事、交待情節(jié)、刻畫人物性格等諸多作用，籃球比賽中運(yùn)動(dòng)員、教練、裁判之間的瞬息萬(wàn)變就像一場(chǎng)電影，攝像團(tuán)隊(duì)與導(dǎo)播不停地尋找畫面、切換畫面就是為了給觀眾講好每一場(chǎng)籃球故事，轉(zhuǎn)播音頻團(tuán)隊(duì)同樣需要高度集中注意力，緊跟比賽節(jié)奏，做到“聲畫同步”。在聲音制作過程中，還需要注意觀察，預(yù)判突發(fā)情況，用敘事性聲音蒙太奇手法中“聲音導(dǎo)前”的方式提示導(dǎo)播完成順滑自然的畫面切換。筆者在回看比賽錄像時(shí)發(fā)現(xiàn)，賽場(chǎng)上的語(yǔ)言聲也可以幫助在演播室的賽事評(píng)論員了解更多場(chǎng)內(nèi)情況，為他們的解說提供更豐富的素材。

本次比賽中，很多球員、教練、裁判因?yàn)榍驁?chǎng)上溫暖的關(guān)心、積極的鼓勵(lì)、幽默調(diào)侃的各種“語(yǔ)錄”被剪輯成短視頻發(fā)到社交媒體平臺(tái)上，而被網(wǎng)友圈粉，引得點(diǎn)贊無數(shù)。但凡事都有兩面性，伴隨賽況的緊張激烈，難免會(huì)有球員、教練員因情緒激動(dòng)而“爆粗口”的情況發(fā)生，本著為觀眾傳播積極健康的價(jià)值觀，在后續(xù)的賽事中將場(chǎng)上語(yǔ)言聲進(jìn)行了針對(duì)性的弱化甚至靜音處理。

2.2 音效

賽場(chǎng)的音效是賽事聲音公用信號(hào)制作中最重要的一環(huán)。根據(jù)音效的屬性，分為細(xì)節(jié)音效（運(yùn)球的聲音、球鞋摩擦地板的聲音、籃球刷網(wǎng)的聲音、裁判的吹哨音等）和環(huán)境音效（場(chǎng)地內(nèi)的空氣聲、觀眾的群雜聲等）。整個(gè)音效的拾取通過主傳聲器與部分點(diǎn)傳聲器配合完成，通過修飾點(diǎn)傳聲器的EQ聲音頻響、平衡與主傳聲器音量的比例關(guān)系，得到一個(gè)相對(duì)干凈、寬闊、平衡的聲場(chǎng)聽感。

從開賽的凈場(chǎng)比賽到總決賽的全場(chǎng)爆滿，需要根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)聲場(chǎng)情況對(duì)音效的平衡進(jìn)行調(diào)整。由于直播中不便對(duì)音效的音量進(jìn)行開關(guān)或大幅度調(diào)整比例，所以賽前的10 min熱身時(shí)間就顯得尤為重要，這段時(shí)間球員、工作人員、DJ和觀眾基本到位，是選擇合適的主傳聲器和調(diào)整平衡的最佳時(shí)間。通過大量實(shí)踐發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)場(chǎng)音效越復(fù)雜，傳聲器“化繁為簡(jiǎn)”越重要，打開過多的傳聲器只會(huì)將復(fù)雜的聲場(chǎng)環(huán)境變成模糊的一團(tuán)，在總決賽中常開的場(chǎng)地內(nèi)傳聲器已經(jīng)縮減到5個(gè)通道（M1、M2、M5、M6），其他傳聲器中則根據(jù)場(chǎng)景的需要推起，這樣既可以使整個(gè)聽感保持干凈，同時(shí)又可以兼顧必要的細(xì)節(jié)。

2.3 音樂

這里所述的音樂是指場(chǎng)地內(nèi)所有從擴(kuò)聲揚(yáng)聲器播放的“有源音樂聲”，其內(nèi)容包括氣氛音樂、氣氛音效和DJ喊麥聲。這些聲音通常由現(xiàn)場(chǎng)DJ播放，音量無法由轉(zhuǎn)播音頻團(tuán)隊(duì)直接控制，但其音量的大小直接影響著聲音直播的質(zhì)量。現(xiàn)場(chǎng)音樂聲太小會(huì)導(dǎo)致整體氣氛感不足，現(xiàn)場(chǎng)音樂聲過大則會(huì)淹沒其他聲音元素，影響拾音效果。故在比賽初期，與DJ老師及現(xiàn)場(chǎng)調(diào)音師溝通了關(guān)于現(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)聲音量的問題，相互配合進(jìn)行了調(diào)整，確保了聲音直播的理想狀態(tài)。

3 總結(jié)與反思

本次CBA聯(lián)賽的聲音公用信號(hào)制作，在主傳聲器的使用上，筆者認(rèn)為，在空?qǐng)龌驁?chǎng)內(nèi)聲源相對(duì)簡(jiǎn)單的環(huán)境下，以M/S制式作為主傳聲器或雙主傳聲器模式效果最佳；在觀眾爆滿且聲源眾多的情況下，選擇ORTF制式作為主傳聲器拾音更加穩(wěn)妥。點(diǎn)傳聲器的布置有效地豐富了聲源信息并確保了清晰度。另一方面，整個(gè)制作方案也有改進(jìn)的空間，對(duì)于界面?zhèn)髀暺鞯牟贾梅椒ê蛿?shù)量，通過比賽中的反復(fù)嘗試筆者發(fā)現(xiàn)，其作用不僅可以拾取語(yǔ)言信息，還可以用于補(bǔ)充球場(chǎng)內(nèi)的細(xì)節(jié)音效（特別是球擊打地面、球鞋摩擦地板的聲音）或提升其清晰度。

在本次聲音公用信號(hào)制作，在混音上主要集中在聲場(chǎng)融合度、細(xì)節(jié)清晰度和三要素的層次劃分上，但忽略了場(chǎng)地環(huán)境的縱深感，聲場(chǎng)整體聽感趨于扁平，沒有很好地將球場(chǎng)的立體感展現(xiàn)出來。

本次聲音公用信號(hào)制作從總體效果看較為理想，今后還將通過總結(jié)經(jīng)驗(yàn)、不斷學(xué)習(xí)新技術(shù)，以提高業(yè)務(wù)能力，為觀眾奉獻(xiàn)更加精彩的體育賽事直播。