《恰是百年風華》文藝演出的燈光設計與呈現

郭永康

由河南省委宣傳部、河南廣播電視臺主辦的河南省慶祝中國共產黨成立100周年文藝演出《恰是百年風華》，打破主持人串聯、編年體敘事的傳統方式，創新舞臺演繹，設置5個當代青年人為串聯者，與百年中的英雄人物跨時空對話，融合歌舞、音樂、話劇、雜技、朗誦等藝術表演形式，運用多媒體等技術表現手段，在歷史再現和現實傳承中，見證河南百年奮斗歷程。作為本次演出的視覺總監及燈光總設計，筆者主要闡述《恰是百年風華》文藝演出的燈光設計與呈現。

1 燈光設計思路

本次演出的節目形式屬于戲劇的編排方式，每一幕之間的銜接通過后期制作來完成。要求燈光設計既要從黨的“百年歷程”出發，在視覺上有整體統一的風格，又要彰顯每一幕的戲劇性。演出的主題也有“百年大黨正年輕，風華正茂正當時”的寓意，以“青春”貫穿始末，從青年人的角度出發，看待黨的百年歷史。因此，作為燈光設計，也需要注重紅色主題的當代表達。為了創造更富有視覺沖擊力的效果，臺口內外的所有側幕、臺階和背景均由LED大屏構成，這就要求燈光達到更高的照度，并控制好光比，使畫面更具有層次感。在滿足高清電視錄制對燈光技術要求的基礎上，最大限度滿足節目本身對燈光設計的戲劇性需要。與導演進行溝通，了解導演對于各個篇章基本氛圍的設定后，最終確定以高亮度照明燈光為基礎，著重大場景的氣氛渲染和群像人物的刻畫，創造畫面的空間感和群像人物的雕塑感（圖1～圖2）。

圖2 現場燈光效果

2 燈位設計及技術手段

本次演出位于河南廣播電視臺8號演播廳，為傳統的鏡框式舞臺，臺口寬度18 m，臺深32 m。舞臺內設置了6道LED側幕、1道LED大屏，每道LED側幕均采用從柵頂放吊點的方式吊掛。除了吊掛舞美景片之外，舞臺內還裝有攝像機、威亞系統和投影系統，需要各個部門之間緊密配合，出現問題時快速協調，找到最佳解決方案。鏡框舞臺外部，還有由LED大屏構成的假臺口和4個曲面景片，樂池兩側的“花道”作為演出的副舞臺。

舞臺外的燈光，主要由面光、耳光、左右外側光三部分組成，均使用切割電腦燈，面光共設3道（每道20臺），一道面光和二道面光主要負責鏡框式舞臺內表演的照明，三道面光主要負責樂池升起后伸出舞臺的照明，耳光每側有3道（每道2臺），左右外側光主要用于對景片的染色，還可以做樂池兩側副舞臺表演區逆光。此外，還專門設有副舞臺面光兩側各5臺，同樣可以為景片提供不同位置的染色。選用切割電腦燈作為主要照明光，因為其顯色指數相對較高，光色均勻，出光效率高，可以保證影像畫面的質感。由于假臺口高度為8.5 m，導致劇場的面光槽位置無法使用，因此，除耳光外，其余舞臺外側光均使用吊點下放桁架來安置燈具。燈位圖見圖3。

圖3 燈位圖

舞臺上安裝了8道切割燈與6道LED搖頭燈作為基礎的頂光與逆光，另有2道切割電腦燈配合面光燈位做后區面光和高臺上的照明，也可以對景片做特殊處理。

在舞臺頂部還設置了6道光束燈，前3道平均排列、后3道集中排列，既可以塑造人物特殊造型，又可以制造更多的舞臺靜態與動態效果的變化。演出沒有過多場景的遷換，因此，情節的變化、景色的變遷、空間氣氛的轉化需要多媒體及燈光加以解決。除此之外，還設置了6道頻閃燈，配合光束燈創造更多效果。合適的燈具選型、多品種的燈具組合、足夠的燈具數量、合理的安裝位置是燈光效果呈現的保障。

舞臺內側光共設置6道（圖4），因側幕全部由LED大屏組成，并且有威亞演員在空中表演，所以，對側光的燈具數量有更高的要求。而本次演出劇場的側桿無法滿足演出的需要，因此，側光結構需要重新搭建（圖5），前3道側光由雷亞架從地面搭建，共8 m高，每道1 m寬，每一道側光由染色燈、切割燈以及搖頭染色燈組成，每種燈具平均分布排列，保證側光射向舞臺的一致性，最底層一道作為流動光，保證演員在舞臺的任何高度都有側光。

圖4 側光燈位圖

圖5 現場搭建圖

舞臺后區由三層高平臺構成，平臺需要開合，同時受到劇場原有吊桿結構及通風管道等影響，后區的側光只能由柵頂再放吊點，將雷亞架用飛機帶捆綁后搭建，從前往后分別設置了5層、4層和3層，保證每一道的最底層可以作為平臺上的流動光使用，采用切割燈以及搖頭染色燈。

臺口側光每側采用5臺切割電腦燈（見圖3），作為舞臺內外燈光的銜接，為舞臺內的燈光效果提供更靈活的表現手段。此外，在臺口與假臺口之間同樣設置了1道側光，因空間狹小，最終采用吊點下豎放桁架的方式完成，用來補足這一區域的照明。

3 燈光效果呈現

3.1 色溫與顯色性進行區別的運用

情景表演《二七二七》開篇段落展現白色恐怖下工人階級的抗爭，燈光配以藍色的基調，渲染陰郁壓抑的氣氛，煙霧的運用也使染色效果更加明顯。同時，通過側光與逆光塑造舞蹈演員與武術演員的雕塑形象，使其更具有力量感，并且前后表演區運用不同色溫的光線，使得畫面中空間色彩更加飽滿。

隨著音樂中融入火車軌道的撞擊聲，音樂變得更加有節奏，此時燈光也配合音樂與情節的變化而變化，大屏幕上出現各種橫幅，整個氛圍也從壓抑轉而變得激昂，畫面整體的基調變為黃色（圖6）。林祥謙、施洋、高斌在高平臺的空間里，通過飽和度更高的定點光，區分他們身處的不同空間，道具為斜坡狀、可拆分的鐵軌，舞蹈演員不斷地拆分向前，燈光配合演員的調度不斷向前，具有非常強烈的象征意義。同時，整段節目通過高低色溫的對比，使畫面更具有沖擊力，也增強了表演的戲劇性，使其更具感染力。

圖6 《二七二七》燈光效果

3.2 燈光節奏對于氣氛的營造

敘事舞蹈《鏖戰獨樹鎮》的表演以舞蹈、功夫演員為主，精心打造一段敘事性很強的情景舞蹈，結合多媒體營造的沖擊力極強的光影視效音效，以及大型道具，再現吳煥先帶領戰士們浴血奮戰的激烈場景。這場獨樹鎮的戰斗場景，主要表現的是宏大的戰爭場面，需要營造壯懷激烈、鮮活逼真、驚心動魄、震撼視聽的氛圍。燈光通過側光和高位側光強烈的色彩對比，營造戰爭時的慘烈景象；通過光束燈效果的變化增強氣勢；在描繪大場面時，還加強對局部人物形象的塑造（圖7）。同時，在電視轉播的特寫鏡頭中，也非常好地呈現出相應的效果。

圖7 《鏖戰獨樹鎮》燈光效果

3.3 電視燈光照明的處理

情景舞蹈《紅旗渠》的表演風格以寫實為主，LED大屏素材是太行山的懸崖峭壁。節目燈光設計以電視照明為主。

（1）照度問題。按照高清電視對照度的要求，將大面光（也叫基礎面光）照度控制在1 200 lx，中心表演區照度控制在1 500 lx。根據照度，調節LED大屏的亮度，保證LED背景亮度與人物亮度的協調。

（2）燈光角度。電視錄制要保證各個角度機位的面光照明，特別是在鏡框式舞臺里，注重耳光、側光、流光等輔助光的照明，所以這些位置的燈具會發揮很大作用。站在臺階上的人物緊貼LED大屏，LED大屏素材又是深灰色的巖石，如果正面光太亮，LED大屏就變成寫真畫面，沒有立體感，所以要用側光、流光為主光照明，用切割燈的切片，盡可能避免燈光打在LED大屏上，正面光就成為輔助照明。

（3）面光色溫。對于寫實的表現手法，面光基本是模擬自然光。演出背景是LED大屏，所以基礎面光色溫控制在5 600 K。有時為了表現舞臺演員的層次感，會做一些色溫的微調。例如，圖8的畫面，中心表演區人物的色溫是5 600 K，后區人物在降低照度的同時，色溫會降低到5 200 K，保證后區人物與主體人物的色彩微妙變化，有意通過色溫的變化突出主體。

圖8 《紅旗渠》燈光效果

4 結語

河南省慶祝中國共產黨成立100周年文藝演出《恰是百年風華》這場大型演出，包含歌舞、音樂、話劇、雜技、朗誦等藝術表演形式，融合空間視覺設計、數字媒體藝術、威亞等表現手段于一體，要求燈光設計熟讀戲劇腳本，深入了解呈現方式，與導演溝通，從而設計視頻素材的色彩、亮度，兼顧電視錄制的機位、角度，掌握后期AR合成內容。也就是說，燈光設計既要精通戲劇燈光的表達，又要懂得電視錄制要求，同時還要有豐富的現場經驗，與多部門之間有機配合。演出結束后，作為燈光設計，還需復盤創作過程，總結經驗，分析不足，以備來日再戰！