淺談漢代“張遷碑”對隸書創作的影響

隸書是中國書法史不可缺少的一部分，從春秋戰國產生了雛形，到漢朝的成熟，今體書法出現后又逐漸衰落，再到清朝的崛起，在這縱向的發展中出現了很多以隸書著名的書家，比如韓擇木、李隆基、鄧石如、趙之謙等。從清朝碑學復興至今，漢碑逐漸被書家所重視，以《張遷碑》風格為基礎的書法創作在書法史上不勝枚舉。不論是字形還是結構，《張遷碑》總會給人一種雄渾蒼勁的感受。在大家的筆下，書寫《張遷碑》多半是自由不受約束的盡情書寫，或穩重老辣的書寫，或字形擺動看起來很有趣味的書寫，它總給人以變化多端、抒發心中真實情緒的感受。越來越多的書法家選擇以漢碑為自己的主要書體，把情感與志向寄托在其中。而在當代，中國書法更賦予時代精神，我們用筆墨語言和審美關照生活，發現其本質承載著中國漢字的雄渾美。用筆墨來闡述人生，這就是筆者選擇《張遷碑》的意旨所在。

漢代隸書書法中的文字內容和章法形式多透露出作者的情感，隸書隨書寫者的情感投入各異，程度不同而締造出的隸書風格也不盡相同。本文通過探究漢代隸書書法中的《張遷碑》，分析其中的章法形式和情感抒發對當下書法創作的影響。

一、隸書的形成與發展

（一）隸書的形成

在秦漢時期的簡牘大量出土之前，人們把隸書稱為徒隸之書。隸書的歷史十分悠久，據《漢書·藝文志》記載，隸書起源于秦代，因官獄事繁多而形成。《說文解字·序》把隸書的形式設定為大師程邈的作品。劉宋羊欣《采古來能書人名》中說：“秦獄吏程邈，善大篆。得罪始皇，囚于云陽獄，增減大篆體，去其繁復，始皇善之，出為御史，名書曰隸書。”

隸書這個書體是大篆的草化版字體，隸書的產生大大提高了人們在日常生活中的書寫效率。在秦代小篆書體出現之前，篆書一種方便書寫的簡體書體形式——古隸（草篆）就已經出現，所以可以證明隸書的最初起源的書體是草篆。近些年來出土的天水秦簡、睡虎地秦簡、馬王堆帛書等為我們了解隸書的出現和形成提供了強有力的證明。

（二）隸書的發展演變

隸書的變革，不僅在文字史上具有重要意義，更在歷代書法史上具有時代性的意義。從字形方面來討論，隸書是擺脫了象形文字的束縛而形成的文字，它用許多夸張的線來組合字的形態和結構。隸書“線”的書寫是提按頓挫、起伏變化的線質，筆者覺得它對于整個書法藝術的影響是不能用數字衡量的。隸書的出現不僅改變了線條的用法，也解放了線條對于空間的結構劃分。在漢字筆畫的結構、字與字之間的關系中，隱藏著非常多對立與統一的關系形式。因此，筆者覺得文字的空間結構轉變成了書法的空間構造。隸書的出現使漢字具備了很大的審美本質和素質。從秦代小篆書體產生之前的隸變來看，現有的大量證據可以證明秦朝統一之前就已經有了大篆走向隸書的過渡性字體。早期青川木牘的形式比云夢睡虎地秦簡的形式早80年左右，屬于戰國中期的作品，青川木牘的筆法與篆書的筆法有十分吻合的字體形態，有與漢代隸書非常相似的字形，大多數的字形出現了有關于隸書的筆勢、筆順和筆畫等。它的字形化繁雜為簡約，圓中帶著方折，變長形為方形。西漢早期的隸書變化在馬王堆帛書中闡述了隸書在這一時期已經走向成熟，馬王堆帛書的字形已經轉變為一種對外開放式的空間結構，固定輪廓很難被找到，筆畫常常出人意料地產生長短的變化。與戰國秦漢時期簡帛相對的是同時期的刻石體系，戰國秦漢刻石這一類書體展示了這個時期絢麗又多姿的藝術層次，它的出現是我國書法史上具有重要意義的第一座刻石寶庫，現在所說的“漢隸”，大多數指的是漢代隸書的刻石。漢碑和漢簡有著相似之處，它們之間有著不可分割的關系，漢碑受漢簡的影響深遠，漢簡中“蠶頭燕尾”的具有裝飾性的主筆在漢碑中被體現得淋漓盡致。漢簡受材料限制，字形以橫勢為主，這在漢碑中也得以體現。戰國后期到秦代的簡牘，用筆嚴謹，章法整齊，這也對東漢的刻石形式產生了深遠的影響。從漢簡中引申出漢碑，但漢碑又有別于漢簡，漢碑本身是完整的書法形式，漢隸的用筆、字形、結構章法等條件要素的發展和成熟，都是形式感狹窄有局限的漢簡所難以實現的。由于書寫材料不同，這些條件要素得以全面發展，因為碑或摩崖的尺寸大小可以根據制作的需要來調節，書寫空間自由，書寫者可以在用筆、結體、字形和章法的處理上抒發自己的內心想法，由此形成碑刻書法藝術的全面繁榮發展。漢碑在東漢晚期的形式化讓它成為當時的官方正式書體。隸書出自貧民創造，但光榮地成為地位很高的廟堂書體，在很大程度上證明了漢碑是漢隸的經典代表作。最終，漢碑為隸書的變革完成提供了非常重要的客觀事實。

二、漢代隸書的創作

（一）書體風格的選擇

筆者之所以選擇《張遷碑》，正是因為它具有明顯的藝術風格和強烈的感染力，它在章法、字法和筆法上的突出特征深深地吸引著我。學《張遷碑》的好處不僅是學習隸書這一單獨的書體，更重要的作用是磨煉筆力、體驗古拙。如果將這種古拙的感覺寫入其他各種書體中，格調自會很高。學習《張遷碑》對自身的可塑性很強，對于在將來對書法進行探究的價值是值得肯定的。

（二）作品形式的選擇

因風格原因，在創作中對工具也要有所選擇。對于紙張顏色的選擇，若采用艷麗顏色的紙張，則與書體風格相悖，但要是用古樸一類的顏色紙張的話，就會更加凸顯書體風格的古樸、蒼勁、厚重。對于毛筆的選擇，以純羊毫為佳。東漢蔡邕《九勢》云：“惟筆軟則奇怪生焉。”所以要想寫出《張遷碑》的質樸、蒼茫，還是筆毫軟一點的羊毫比較合適。在作品形式的選擇上，不宜過于零碎，否則不利于凸顯《張遷碑》古拙的味道，筆者以為在章法上貼近原帖為妙，能夠突出高古的氣息。

三、結語

以《張遷碑》為創作風格的書法不論是在用筆方面還是在章法方面，在歷代名家的書法作品中，都以表現作者思想情感為寄托。隨著時代的發展，越來越多的學習書法的人開始學習《張遷碑》，書法專業的學生應該更加努力學習，創作出更多符合時代精神要求、弘揚正能量的書法作品。

作者簡介：侯欣宇（1997-），女，河北石家莊人，碩士研究生在讀，研究方向為漢代隸書。