《格律詩二十四講》

華旭 著

東方出版社

2021.8

58.00元

華旭

中華詩詞學會會員、中國書法家協會會員。自由撰稿人、文化學者。主要作品包括《田黃學概論》《格律詩三十六講》《賞石第一課》《反思中國書法》《中華茶道探微》等。

本書是一部零起點的格律詩創作入門讀本。作者以王力格律詩體系及啟功“長竿律”為基礎，運用排列組合原理，破解了格律詩的形式密碼。同時又結合自身豐富的詩歌創作經驗，跳出原有之技術、技巧層面，從“心法—技法”體系解讀傳統詩詞并切入創作，引導讀者從情感積淀、思維方式、表達模式等方面充實詩歌的內容。

啟功“長竿律”的提出

啟功在其《詩文聲律論稿》的附錄中有一段表述：“有一回我坐火車，那時還是蒸汽機車頭，坐在那里反復聽著‘突突’、‘突突’的聲音，一前一后，一輕一重。當時我有一位鄰居喬東君先生，是位作曲家。我向他請教這個問題，他說，火車的響聲，本無所謂輕重，也不是兩兩一組，一高一低，這些都是人的耳朵聽出來的感覺，是人心理的印象。人的喘息不可能一高一低，而是兩高兩低才能緩得過氣來。這一下子使我找到了平仄長竿的規律：漢字的音節在長竿中平平仄仄重疊，人才喘得過氣來。講這個故事說明什么呢？說明在口語中，一個字的詞或句子并不多，兩個字的詞或句子自古即是很多的，因為那樣容易合乎某些生理規律。單雙字詞相間，形成漢語詩歌的格律，如果是多音節，恐怕就不會是這樣了?！?/p>

首先，此處從生理上解釋了兩組一節的合理；其次，漢字單音節的特點更容易借助傳統格律形式體現此類生理規律。相反，英語等的多音節特點則無法形成類似的格律形式。

同時我們借用數理邏輯，以排列組合原理推演，可得出類似結論。如以一字為一節，所能夠形成之句式變化太過局限；如以三字為一節，所能夠形成之句式變化則太過復雜多樣，更難呈現相應的韻律感。

句式上采用兩節半或三節半的結構，更容易生發相應變化，促進韻律感的形成，避免了整節結構容易形成機械性波動之弊端。