中國字背后的秘密生意

張金暉

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10月27日，字體字庫設計師葉天宇清晨6點就來到了自己位于北京朝陽門的工作室，這一天，是他一年一度在微博預告的新字發布的日子。

盡管在兩個月前就完成了新字體的設計，但發布前夜，葉天宇和同事童心還在不斷調試字體視覺呈現的穩定性，臨發布前，又花去近四小時，將微博、微信和淘寶等平臺發布的字體應用圖，做成匹配的合適尺寸，11點47分，終于按下了“‘喜鵲造字’第六季新字”的發布按鈕。

這是葉天宇創立的“喜鵲造字”發布的第十二和十三款字體，而這名“90后”北京小伙兒，是第一個在淘寶上賣正版字體的人。2018年，葉天宇發布了“招牌體”等三款原創字體字庫，將單款字體的永久授權價定為99元，打出了“要讓所有人用得起正版字體”的口號。

這種低價策略無異于向業內空投了一枚“炸彈”——目前，國內方正、漢儀等頭部字庫大廠，單款字體定價為每年數千元不等;而近年來，屢次因創意出圈的新銳漢字字體設計公司造字工房，單款字體的永久商業授權價，則高達數萬元。

很快，“喜鵲字體”出現在各大網紅城市的奶茶店、火鍋店的招牌上，字體發布一周后，葉天宇發現，“辦公室附近新開的重慶火鍋，用的就是‘喜鵲招牌體’”。他心里有種隱秘的欣喜：“對方肯定想不到，設計這個字體的人，就在街對面！”

憑借正版字體付費授權，葉天宇收獲了20萬的第一桶金，并順利轉型為漢字字體字庫創業者。接下來三年，“喜鵲造字”被淘寶官方評為“造物神店”，至今仍是淘寶罕見的100%好評賣家，店鋪名稱前綴著的兩個“皇冠”，代表已經有三萬多個訂單為他全五星好評。

不過，這并不意味著“喜鵲造字”的作品零差評。新字發布后，葉天宇向我展示公眾號和微博下的評論，除了“葉老師yyds”“支持正版字體！”等鼓勵，當中也夾雜著一些刺耳的聲音，一位對書法頗有見地的“黃V”用戶還在微博留言評價：“做軟體字體而以‘矢量化’做招徠，弄得像新蒂字體一樣粗制濫造，該說是想掙快錢呢，還是把使用者當成韭菜？”

“我們不是這么做的，他瞎說！”面對這樣的質疑，葉天宇態度有些激動。當前，漢字字體字庫設計圈的造字方法主要有三種：第一種是自創設計，通常以個人手稿作為起稿，進行字體字形的原創設計;第二種是“復刻”，依托古籍、名家書法等，對原作進行繪制還原，或在保留原作風格的基礎上進行再創作;第三種則是掃描矢量化，即對古籍或者手寫文本直接進行掃描，提取文字進行數字矢量化，快速形成字庫。

漢字數量龐大，單款字庫光簡體字就需要設計七千多字，但前兩種造字方法耗時費力，需要在電腦上逐字繪制調整，一兩名設計師少則一年，多則五六年才能完成一款字體的設計，而這也是葉天宇和很多原創字體設計師常用的方法。

第三種方法最為快捷，以幾年前在各種中式海報上盛行的“康熙字典體”為代表，古籍掃描后無需修飾，一人月余就能做成字庫。這類字體常用于古籍學術研究和注重個性創意的LOGO設計，日常作為正文使用不夠自然流暢，與葉天宇新發布的兩款字體的創作理念是不同的。

“我們做字就是你越感受不到這個字，它就越好。像咱們平時翻書，你只會在意它的文本內容，這就對了;你要看著覺得‘哎呦，這字兒真漂亮’，錯了！”葉天宇示意我看向電腦屏幕上打開的WORD文檔，解釋道：“如果我使勁兒好好做，最后就會做成像電腦里的宋體和黑體那樣，那就是最牛的字！”

這次發布的兩款字體，每一個字都是由葉天宇和同事用電腦繪制而成，兩人合力，一天最快也只能做幾十個字。擔心網友被“黃V”誤導，葉天宇轉發回復了對方留言，同時附上自己繪制字體時的每個字形及筆畫拆分的截圖，力圖證明自己的字體設計方法。

而正與“喜鵲造字”的擁躉們進行隔空罵戰的“黃V”并不領情，反倒留言@了另一位字體字庫設計師：“最近@應永會有講座，做軟體字或傳統字體，可看看高審美的做法。”

應永會是葉天宇十分欣賞的圈內前輩，對古籍善本字體的研究造詣頗深。不過，被@到的他并未參與這場論戰，只向“黃V”回復了一個抱拳表情，留言道：“我覺得做字活下去很重要。”

這是童心來“喜鵲造字”工作的第二個年頭，身后貼的海報是她參與設計的字體。

作為上世紀70年代末生人，應永會造字十六年，是葉天宇心目中漢字字體設計的“大神”，他的作品在國內的港澳臺地區，甚至是在一海之隔的日本，都有著不錯的銷售成績。

即便擁有幾款暢銷字，應永會對造字生活不易，也深有體會。2010年，他對外發布了第一款字體字庫——浙江民間書刻體。這套一萬余字容量的字庫，他最初只發布了不到三千字的試用版，“然后那幾年，我到處都能看到盜用的字”。

這款他耗時六年多才得以大體完成的繁體漢字字庫，通過互聯網一夜散落各大盜版字體網站。苦行僧般熬出來的成果，未經授權，便被人直接使用在了各種書籍、海報上。應永會后來陸續找到盜用字體的出版社、商戶及個人，逐一發送電子郵件告知侵權，但只有“一小部分會主動給錢”，大部分郵件則石沉大海。

更讓他難以忍受的是，因為試用版字數較少，有人在盜用時，還混入了其他字體拼接商用，“可能對客戶來說，好像一下看不出來;但對我來說，這是造字風格完全不一樣的字體”！他的設計本為呈現中國傳統書刻字體風格統一的美學氣韻，被“移花接木”后，那種文化之美，也變得不倫不類。

經此一役，應永會不再對外發行試用版，改為由字體代理商進行版權對接，同時，將售價定到稍遜頭部字庫公司的中高價位，精準服務一些小眾出版物和專業設計師，“沒有必要把這個字鋪得到處都是”。

對版權的漠視，在國內設計圈并非個例。字體設計師童心畢業于米蘭理工大學視覺傳達專業，在加入“喜鵲造字”前，曾先后在上海兩家品牌設計公司工作。而這段不足兩年的工作經歷，讓她難以適應。“我受不了的一點，是他們會讓你不停出方案，出不了就在網上‘看一看’，在別人方案的基礎上‘修改’。”

公司覺得，這樣既“能提高效率”，也沒有“法律風險”。在這樣的創作風氣下，在設計中無處不在的字體，其版權同樣被徹底忽視。

在米蘭，童心做畢業設計時，導師強調的第一件事，就是讓他們挑選合適的西文字體;雖然不涉及商用，但她依舊購買了字體版權。待到回國真正從事設計工作時，卻沒有任何人告訴她要使用正版字體。她還曾目睹，公司因未使用正版字體，導致客戶接到了字體設計方的維權律師函。

畢業于國內高校，同為“90后”的室內設計師洪偉，在做了六年設計后，對“盜版字體”這件事更是見怪不怪，“基本就沒用過正版字，就連3DMax和Photoshop，我們都從沒用過正版。”

洪偉給我算了筆賬：如果使用正版軟件，一年就要花費幾千塊錢，“一臺電腦都沒這么貴”！之前在學校，大家沒錢用正版，工作后有收入了，“一看周圍，大家還是在用免費盜版，那我為啥要去用正版？這不冤大頭嘛”！更重要的是，“版權這個事情，客戶也不買單”。

洪偉曾接手一家餐廳的設計項目，考慮到餐廳是連鎖加盟模式，他建議對方購買正版字體和圖片素材，規避法律風險。“其實才幾百塊錢，我把這個預算列在幾萬塊的設計費里。”結果，客戶把這筆費用拎出來劃掉，告訴他：不用給。

作為中國字體字庫行業的“龍頭”品牌之一，成立三十余年的方正字庫，已經與盜版字體持久斗爭了二十多年。2005年，耗時三年之久，方正才贏下了中國第一例字庫侵權案。方正字庫設計總監汪文告訴我，哪怕在較為重視知識版權的今天，“環境還不是很好，我們每年大概要發幾萬封律師函，回應的只有不到10%”。這意味著，剩下90%的人，依舊在使用盜版。

現在，用百度搜索“方正字體”，可以輕易找到各種免費下載的非授權網站，而它們并不會提示用戶這些字體不可商用。實際上，只要從方正字庫官網進行下載，就能看到每款字體的版權使用范圍和清晰的商業用途授權價格。可即便官網在搜索結果第一眼就能看到的位置，依舊會被大多數人選擇性忽略。更為諷刺的是，緊挨方正字庫官方簡介的推薦搜索關鍵詞，是“方正字體侵權一般賠多少錢”和“方正字庫發律師函來了”。

對于遏制盜版，哪怕擁有多年維權經驗和自有法務團隊，汪文的態度依舊有些沮喪，“我們全國只有七座城市有勝訴案例，而且法律并不支持你去做懲罰性維權”。帶我走過方正字庫辦公區那面長長的字體海報墻，汪文看向一款自己設計的字體，“比如一款字授權價格是5000塊，就算官司贏了，我們收到的還是5000塊。違法成本太低，很多人依舊不會主動購買”。

幾年前，汪文曾受邀赴造字行業蓬勃發展的日本進行學術交流，了解到當地對版權字體使用的審慎態度。“日本公司如果有人侵權，基本上負責人肯定會被開掉。就是你做了一件非常丟臉的事、違反了知識產權法，讓公司丟了臉面，你怎么可能在這家公司里再待著呢？”

相較日本，中國近二十年來，并未給字體字庫生產提供一個更好的環境。尤其是千禧年后十年，盜版泛濫，維權乏力。“是字體創作最黑暗的時期”。在汪文記憶中，上世紀90年代，中國還有十家左右的字體字庫公司，到了2000年之后，只余五家。“因為盜版猖獗，（它們）沒收入，就堅持不住了。”

汪文在方正字庫已經工作了十余年，“有中國人的地方，就有方正字”也是他的理想。

除了較弱的版權意識和不算完善的法律環境，盜版的泛濫也源自部分使用者從未意識到：生活中隨處可見的漢字，其字體是具有知識產權的設計作品。

字體字庫設計，在今天的中國依舊算是小眾行業。汪文估算過，2010年后，行業進入快速發展期，但直到今天，中國從事造字的設計師“保守估計不超過1000人”，而從事平面設計的“至少有200萬”。

行業社會認知度不高的問題，也曾一度困擾著葉天宇。從中國傳媒大學畢業后，葉天宇進入互聯網公司工作，日常做的是電商營銷圖設計，但他很快開始質疑起自己工作的意義。

“如果我累積了這么多垃圾，那么我用什么證明我好好創作過、生活過？”他全力以赴做出的活動設計最多只會留存三天，而這三天里，“大家關注的是頁面上的優惠力度，其實沒人會在意你的設計”。

之后一年，他對自己產生了強烈的懷疑，每天起床睜開眼，就覺得“今天到公司要做的東西是空虛的”。他想要追求設計的雋永，而造字，是他找到的一個更具生命力的存在方式。“不說持續幾十年，只要這幾年大家都愿意用這款字，它就能活幾年！”

但待到他2013年憑借業余創作的字體，在由方正字庫舉辦的“方正獎”字體設計大賽上斬獲獎項，決心放棄即將到手的互聯網公司股份，轉型為字體字庫設計師、獨立創業后，卻不知如何與同住的父母解釋自己的打算。

父母雖是高知分子，卻從沒聽過“字庫設計”，葉天宇擔心貿然坦白一定會遭到反對，只能每天早晨出門假裝上班，帶著電腦跑到離家不算遠的中央民族大學，鉆進空閑的自習室，開始做字體設計，一呆就是一整天。

直到2016年，葉天宇又有三件作品獲得了“方正獎”字體獎項，獲獎作品在國家大劇院展出時，他才邀請父母前去觀看，并向他們“攤牌”：“我的夢想是做字。”父母這才大致明白，什么是字體設計，不過他們也難以真正理解造字的過程。

字體字庫設計師需要查閱大量古籍、資料，長期伏案繪制，葉天宇居家創作那段時間，幾乎足不出戶，也很少跟父母交流。時間長了，葉母擔心兒子總憋在房間是心理出了問題，特意把家里的快遞收件地址改到小區門口，就為了讓葉天宇取快遞時，能出來走走。

一個人待在狹小的書房，守著一張半米見方的書桌造字，也是十余年來應永會的工作日常。盡管他不靠造字為生，更像是打磨藝術作品一樣，專注做古籍字體字庫。但設計字體時，除了接送女兒上下學和吃飯睡覺，他每天都要待在自己的小書房里，持續工作十幾個小時。

因為采用的是逐字設計繪制法，最慢時，應永會一天只能做出兩個字，始終陪伴著他的，除了兩臺電腦，就只有幾盆綠籮和一柜子古籍資料。

“字體設計是一個比較枯燥的職業，因為你每天面對的就是黑色和白色、筆畫和結構、直線和曲線，沒有其他視覺元素。”采訪當天，汪文帶我參觀了方正字庫位于北京海淀區的辦公區，整個空間裝飾傳統質樸，一些工作人員穿戴著褐色工服工帽，安靜穿行其間，有一種電子工廠車間的秩序感。而那些桌面堆滿各種書籍資料的設計師，多是中年人，少有像葉天宇和童心那樣的年輕面孔。

“因為我們在招聘時，就會提醒設計師。”專職造字前，汪文從事了多年廣告和品牌設計，在他看來，比起一年能做幾十個新合作的前者，花一兩年時間耗在同一項目上的字體設計師，工作內容和參與項目數量都乏善可陳。招聘時，汪文會向年輕人強調這一點，有的人會放棄，而留下來的，一部分人也會在真正工作一段時間后，選擇離開。

入行的年輕人少，培養一個成熟的字體設計師卻并不容易。汪文自己帶領的團隊，啟用了不少“90后”設計師，他觀察發現，基礎較好者，需要兩到三年才能成為項目主力，一般人則需要至少五至六年時間。

“中文字結構太復雜，筆畫數量差距特別大。”汪文舉起辦公桌上一疊打印在紙格當中的黑白字樣，“每一個字，都是一個新問題。比如一套字有七千字，我們就要解決七千個問題”。為解決這些問題，汪文需要“畫大樣”，即用紅筆給其他人設計的字稿進行單字批改，初學者的調整比例是成熟設計師的十倍，“你要給他畫到那個點上，比如每一個筆畫到哪兒最合適，縮小多少，放大多少，都得詳細一點”。

2011年，汪文參與了國家人口基礎信息庫項目，作為使用在居民身份證上的字體，涵蓋了全國各地派出所收集上來的地名、姓氏名、人名生僻字，字庫總量高達七萬余字。參與其中的汪文每天要畫幾十份“大樣”，相當于連續審視五千至一萬字。

“做字實際上是有職業病的，我第一年就體會到了。”設計師做字時，主要使用鼠標鍵盤，上半身除去手指之外，都處于長期僵硬狀態。汪文加入方正第二年，本就不好的頸椎連帶左肩膀出現了經常性疼痛，到后來痛感加劇，猶如針扎，他只得四處求醫，尋求外力治療，直到三年后，才逐漸好轉。

“現在有急活兒的時候，還是會復發。”晃動著左側肩膀，汪文苦笑起來。

相較同行，應永會設計字體的速度很慢，但他很享受這種“用鼠標刻字”的過程。

在葉天宇推出百元內的授權漢字字體產品后，市面上也涌現出了不少追隨者，不過“喜鵲造字”的作品，還是很受年輕用戶歡迎，最初推出的“招牌體”在今天依舊是暢銷字。葉天宇分析，“好看”“中國”，是自己的設計受歡迎的最主要原因。

“我很多創意都是受中國傳統美術的影響，比如說在做字體展示的時候畫的小猴。”北京深秋，清晨已有了一種沁寒的涼意，葉天宇裹著件深藍色的厚運動外套，興致高昂地輾轉在潘家園舊書市場的各個攤位間，和幾個攤主熟稔地打著招呼，順道同我拆解起自己的設計理念：“無論是我用的顏色，還是其他元素，都相對中式，就不會說你一看就有歐洲風格或者有那種日式風格。”

潘家園舊貨市場是北京最著名的古玩舊貨聚集地，周末才開放的舊書市，是葉天宇自大學時最愛去的地方。他在攤滿一地的舊書堆里遇到過民國時期的舊畫冊、上世紀五六十年代的美術排版書，運氣好的時候，還能看到晚清的古本。

沒發布字體前，葉天宇囊中羞澀，買不起昂貴的古籍，就坐在書攤前的小馬扎上，一邊看書，一邊和攤主聊天，從《三國》一路侃到《紅樓夢》。

在葉天宇看來，他的審美體系，由潘家園的文化氣氛和那些自己反復翻閱的古籍奠基而成，“喜鵲造字”是從中國幾千年來的傳統文化精魄中掘取靈思;而設計字體，并將它推向更廣泛的大眾使用者，也是為這些東方文化瑰寶，去找尋一種更雋永的延續方式。

“漢字是咱們老祖宗留下來的，如果我們自己不做字體，就得買別人的漢字字體。”葉天宇當年為設計“喜鵲聚珍體”，查閱大量歷史資料，意外了解到我國活字字體的一段屈辱歷史——上世紀30年代，中國金屬活字字體技術遠遠落后于世界，而日本津田三省堂、森川龍文堂通過非法手段復制了“仿宋聚珍體”“漢文正楷體”的雕版字模，易名后在日本銷售，并且反向輸出中國。

在近現代的一段漫長時期，中國連印刷報紙都只能購買日本的金屬活字字體，出版物長期使用的主要字體，也是日本開發的明朝體和黑體字。直到1959年，我國成立了上海印刷技術研究所，聚集了一批有雕刻字模經驗、書寫造詣和創意功力的專家人才，耗時五年設計了八萬多簡化字，才有了我們現在廣泛使用的宋、黑、仿、楷四大現代漢字印刷字體。

幸運的是，上世紀70年代世界邁入數字排版時代，中國造字技術實現了一次“逆襲”。我們今天能夠用電腦、手機瀏覽豐富的中文內容，全得益于中國在1974年8月發起的“漢字信息處理系統工程”（簡稱“748工程”）。

上海印研所為748工程捐出四大字體的復印字稿作為創作母體的一部分，北京大學計算機科學技術研究所所長王選帶領團隊歷時四年，發明“激光照相排字技術”，將幾百億字節的漢字字形信息壓縮進了幾兆內存，使第一個漢字輸入到了計算機。這項數字照排技術，獲得了一項歐洲專利和八項中國專利，讓漢字徹底告別“鉛與火”的過去，并由此派生出海內外姿態萬千的數字漢字字體。王選也被譽為“當代畢昇”，當選中國科學院、中國工程院、第三世界科學院院士，并榮獲2001年度國家最高科學技術獎。

方正字庫前身正是北京大學計算機科學技術研究所。今天，一走進方正字庫，就能看到海報墻上懸掛著的王選院士照片，其前立著六個巨大醒目的白色漢字裝置：“中國人方正字”。

汪文的工位上也有一排小小的“中國人方正字”木刻，這是公司以前拍攝紀錄片時的道具，他很喜歡，一直留在桌面作為裝飾。“這六個字是方正人的愿景：有中國人的地方就有方正字。其實我們也實現了這一點。”汪文告訴我，現在中國90%的報紙所用字體都出自方正字庫，方正也制定了很多漢字使用標準;現在，中國人的身份證和護照所用字，是幾代方正造字人從2004年開始為公安部專門設計，而這個由他們建立的近八萬字超大字庫，用于記載每個中國人的名字與身份，也意味著每個中國人的身上都帶著方正字。

方正字的影響還不僅局限在國內。汪文的個人代表作品是“方正榜書行”“方正榜書楷”，這兩款字體極具中國書法特色，是多年練習書法的汪文從故宮和北京匾額科舉博物館的匾額書法上汲取靈感，前后共耗時約三年繪制完成。

憑借“榜書行”，汪文代表方正獲得了中國工業設計領域的最高獎“紅星獎”，更一舉奪得美國老牌設計雜志Communication Arts舉辦的2014國際文字設計比賽（2014 TypographyCompetition）字體設計類CA傳藝優異獎——這個獎項標志著全球視覺傳達設計領域的最高水準，也是設計行業最令人夢寐以求的獎項之一。

“這傳遞的是對中國文化的肯定，因為這款字體反映的是中國傳統書寫文字。”說起自己在不惑之年斬獲的最高榮譽，汪文的表情舒展，語氣愈發自信：“它在美國也是獲獎的作品，依然是因為它體現了中國的傳統文化。”

應永會的小書房，也是他一個人的工作室。

作為一個專職字體設計師，葉天宇第一次深刻感受到漢字和中國文化的共鳴性和感染力，是看到日本電影《尋訪千利休》中的一段唯美情節：日本茶道宗師千利休邂逅美麗的高麗女孩，兩人語言不通，卻能通過寫白居易的唐詩進行交流。“漢字對周邊國家文化的輻射力，其實是相當了不起的！”聊起這些，葉天宇的眼里閃著光。

造字其實也承載了葉天宇的另一重愿景。“中文字體的量還是非常少。”他在電腦上打開一個日本設計網站，上面有專供購買正版字體的專區，點擊列表就能篩選不同風格、用途和價位的日文和漢字字體，“你會發現現在日本字體特別多，而且價格便宜”。他向我展示，搜索5000日元（約為280元人民幣）以下的字體，有14607個結果，每種字體都有詳細的展示和授權期限。

日本，是葉天宇說起造字時，繞不開的關鍵詞。“在日本的漢字造字公司很多，一直以來好的作品也很多。日本人習慣用正版字體，價格也便宜。”他的語氣低沉下來：“漢字是我們的祖宗，但看到日本的漢字字體做得比中國好，心里也覺得挺那啥的。”

能做出更多更好的國產漢字字體，實現文字更好的情緒性表達，讓用戶在每種特定的情境下都能找到合適的字體使用，全面趕超日本——這是葉天宇對未來更長遠的寄望，為了實現這一愿景，他正計劃把自己的造字經驗打磨整理后，公開分享到社交媒體上，讓有熱情從事字體設計的年輕人能找到入行的鑰匙。“這樣又能多一個做字庫的人，屬于中國的那個（字體）列表就能長一點，對不對？”

即便同樣認可日本的字體發展水平，作為行業前輩的汪文，對中國當下的造字能力卻保持著極大的信心。“最近十年是全球字庫發展的黃金時代！”中國加入這字體設計一行業的人數持續增加，長期關注全球行業發展狀況的汪文告訴我，目前無論是精品字還是整體字庫數量，日本已經被中國超越。

“光手機系統里可以顯示的手寫字體，大概全中國有幾萬款，這個數字已經超過日本全境了。”同時，由于后繼無人，日本的字庫公司在近十年里呈下降趨勢，由之前的八十家銳減到四五十家;而中國在2010至今的十年間，字庫公司數量從個位數增長至百余家。

對于漢字字體承載的文化意義，“70后”汪文和“90后”葉天宇保持著一致的態度。2017年，汪文赴韓國參加了一個中日韓字體設計論壇，他的發言主題是中國楷書從書法到印刷體，后來被整理成論文集在韓出版。汪文在當地博物館參觀時發覺，“諺文（韓國表音文字）整個的楷書風格跟中國大陸是一樣的，它學習的就是中國人書寫的楷書”。

“字體是無處不在的。”造字十一載，汪文已經深深明白這一點，這也是他當年毅然放棄平面設計，轉投方正做字體設計的重要原因——一款設計好的字體字庫，“它就變成一個產品，基本上有漢字的時候它就一直會被使用，甚至會超越我的生命”。而從傳統漢字字形發展而來的字體字庫，本質是“對過去文化基因的活化”，也是再一次的星火傳遞。

專注繁體字字體設計的應永會對此同樣感觸頗深，他雖然十幾年來只對外發布了兩款字體作品，但它們一直在港臺地區都有著不錯的銷量。他曾在臺北市的誠品書店內看到，許多書籍封面上使用的都是“汲古書體”和“浙江民間書刻體”，就連臺北故宮博物院的一些文創產品，也常能看到這些字體的使用痕跡。

應永會發現，使用繁體字的場景越來越多，而他八歲的女兒小豆子，已經能嫻熟地用繁體在紙上寫出父親的名字，還會主動向來客展示她自己的“作品”。

字體跨越時空的能力，也遠超汪文的想象。他曾漫步在西班牙街頭，看到路邊一家中餐館使用了方正設計的創意字體，“非常驚訝！在異國，尤其是在歐洲，能看到的我們公司的產品”。

這些熟悉的字體，在大洋彼岸描繪出一角中國文化燦爛圖景，汪文無限感慨，也倍感自豪，當然還有些許遺憾，因為，“他們用的也是盜版”。他攤開手，無奈地笑起來。