山水宜人 功法博深

史國澳

《青山幽居》 張紅太/作

在傳統繪畫藝術中，唯有山水題材的繪畫最為高古！無論是南朝宗炳在《畫山水序》中所說的“夫圣人以神法道而賢者通，山水以形媚道而仁者樂”，還是明朝莫是龍在《畫說》中所言的“傳神者必以形，形與心手相湊而相忘，神之所托也”，都彰顯出了山水畫藝術的文化精神和內涵。著名畫家張紅太先生便是一位法承于高論而意博于自然的丹青藝術名家。其多幅作品不但深受長安畫派的影響，更是兼納了歷代先賢的畫品余風，是謂師法古人而中得心源，博廣采眾，厚積薄發！其山水畫的題材多是以黃土高原和清逸山巒等為主，但無論是哪種題材，張紅太先生都能夠在畫中彰顯出其人文精神和自然情愫。

在山水題材的創作上，張紅太先生極重視對自然的體悟和把握，尤其是在山水畫的深層內蘊上，他更是善于對其進行深度的挖掘和展現。畫中那山水形態和渾然意境，可謂悉收筆底，盡展無遺！在筆墨方面，張紅太先生堅持以筆立骨、以墨為境的繪制狀態，在畫中，你完全看不到任何的西方繪畫形式，畫中唯有深厚的傳統筆墨功底可供人品鑒，筆法時而聚斂，時而舒張，通幅墨法更是頗具個人意識，濃處猶如心緒之郁結，淡處又如心神之浸染。真乃心使手行，氣貫淋漓也！

得益于他那超群的筆墨素養，其整幅畫面的布局和結構展現出了非同凡響的空間張力和視覺質感。就以常人來說，若是沒有數十年的創作功底，想要在畫中展現出豐富的視覺質感和層次感，難度可謂登天。但對張紅太先生而言，巧妙的布局技法只是片面之技，唯有在構型中付諸細節，才能使通幅山水盡顯出一種無盡的磅礴視境。譬如自然山水中的江河奔流和青林松柏，又譬如黃土高原上的民間窯洞和羊腸小道，觀之皆如臨其境、如賞其真，視覺表現力可謂深。

山水宜人，功法博深。總的來說，張紅太先生的山水作品不僅承接了傳統山水畫的精髓，而且在此基礎上又充分地融入自我意識和審美。不僅如此，在他的多幅山水作品中，我們更是可以察覺出一種隱喻的人文理念，相對于那些俗筆畫家而言，這種人文隱喻無疑值得世人標榜。是謂塑造時代山水之典范，回歸傳統人文之思緒也！

《春山幽岸》 張紅太/作