吹笛轉向制笛，一生樂此不疲

孟建軍

數年前，記者通過著名笛子演奏家張森清的介紹，認識了趙富春。當時他是張森清老師的學生，師從張老師多年，熱愛竹笛的趙富春在張森清老師的指點下進步很快，雖然他有自己的生意，但閑暇之余吹笛子是他樂此不疲的事情。

2021年9月27日，趙富春突然掛出了“富春制笛社”的招牌，至此，趙富春從一個笛子演奏者華麗轉身，搖身一變成為了竹笛制作師。

據記者了解，與南方制笛人的數量相比，北方制作竹笛的人并不多。早年北京的竹笛制作師馮海成早已洗手不干了，天津制作紫竹笛的褚景林師傅英年早逝。天津除了靜海還有為數不多的幾家制作笛子的散戶，北京制作笛子的人少之又少。不過前兩年一個叫鐘林秋的港籍制笛師在北京干得風生水起，彌補了北京竹笛制作領域的短板。北京的趙富春加入了制笛行列，無論是對專業竹笛演奏家還是業余笛友而言，無疑又多了一種選擇，不啻為一件幸事。

前不久，記者去北京西郊采訪了趙富春，就一些問題與他展開了對話。

（以下記者簡稱記，趙富春簡稱趙）

記：我知道您師從張森清老師習笛多年，您從什么時候萌生了制作竹笛的念頭？

趙：我以前也做過簡易的竹笛，但那只是做著玩，也從未想過靠制作竹笛謀生，盡管我非常喜歡吹竹笛。三年前（2019年），我才有了制作竹笛的想法。

記：您認為自己在竹笛制作方面有什么優勢？

趙：我認為作為有條件制作竹笛的人，最好要有演奏竹笛的基礎或水準較高的吹奏能力及良好的思維和智慧;同時還應該對制笛的工序、生產有一點經驗和基礎，更要有對制笛的高度興趣和熱愛，我認為自己比較具備這些條件。

記：原來您從未接觸過竹笛制作，最初接觸竹笛制作一定遇到過許多困難吧？您是如何克服困難的？

趙：沒錯，我沒有在樂器廠工作的經歷。當初涉足制作領域，首先遇到的最大的問題是材料和配件來源，其次是竹笛制作標準和工藝，另外就是如何選擇和制作專業設備，這三個問題都是通過朋友幫忙和信息交流，也在網上學習相關知識，后通過專業人士的指導，許多問題最后基本上都解決了，這也為我著手制作竹笛奠定了必要的基礎。

記：當第一支竹笛制作完成之后，您找了哪位演奏家試奏？他們給予了怎樣的評價？

趙：當第一支笛子完工后，我試吹后感覺不錯，就找到我的笛子老師張森清先生試吹，他認為我的笛子在音準、八度、高音、音色、泛音方面都令人滿意。得到專業老師的認可后，我自己當然十分高興，這也是我由愛好吹笛到制作制笛的人生轉折。

記：您認為竹笛制作中最大的技術難題是什么？

趙：我覺得，竹笛制作中最大的技術難題有兩方面：一是材料問題;二是調音問題。

記：有許多專業人士都認為竹笛的八度是竹笛的靈魂，市面上許多笛子的八度存在一些問題，也拉低了竹笛的品質。如何解決這一問題？

趙：的確如此。八度是制作竹笛技術要求的重中之重，當然其它方面也很重要，一支好的竹笛要有音準、八度、高音、音色、泛音等，因此，一個竹笛制作師都要正視這些問題，并竭盡全力解決好這些問題。八度的標準是一致的，制作的訣竅就是要試吹、卡表和調音室內溫度能夠相結合。

記：您的竹材來自哪里？對于紫竹和白竹，您偏愛哪一種材料，它們各自的優勢在哪里？

趙：我用的紫竹產自安徽，通常我去竹子產地去采購，一根一根的挑選。一般3～5年的竹子適合做笛子，竹子嫩了、老了都不宜用。白竹和紫竹兩種竹子各有優勢;紫竹聲音柔美、甜、飄逸，白竹聲音立體、寬厚、震顫，兩種我都喜歡。但我更偏愛紫竹，因為好的紫竹也具有白竹的聲音特性。

記：如何讓南方的竹子在北方不易開裂，在竹材儲存和處理上您采取怎樣的措施？

趙：南方竹子到北京后，儲存的確是很重要的問題。由于北方氣候干燥，因此必須要解決好這個問題。不管是干竹還是新砍的濕竹都要做到防裂，否則前功盡棄。當然我們采取了一些措施，其中一個重要的防裂方法，就是儲存的溫度要嚴格把控。

記：北京制笛人寥寥無幾，作為北京人您加入到制笛人行列，您有什么抱負和期許？

趙：我最大的想法就是通過制作竹笛，要把吹笛人在竹笛演奏中遇到各種竹笛的問題搞明白。很多演奏家都知道自己手中的竹笛有各式各樣的問題，但很難找到問題的根源，比如高音“6”，我通過制作，總結出大概有七、八種原因，并通過制作找到了解決的方法。如果不制作竹笛，可能一輩子也解決不了這個問題。還有很多諸如此類的問題，在制作過程中都能夠發現。發現問題，解決問題，這也是制作中的一大樂趣。

記：在北京從事樂器制作有著得天獨厚的優勢，因為諸多專業人士和優秀的竹笛演奏家都在北京，您與他們溝通交流起來十分便捷，這對您提高樂器質量也能起到積極作用。

趙：是的，您說的非常對。面對不同要求的竹笛演奏家，對我的制作也提出了更高的要求。我力求做到笛子在標準化的基礎上，滿足演奏家的個性化要求。

記：您目前是純粹手工還是部分借助機械在制作竹笛？

趙：手工和機械相結合。機械可以幫助提高生產力，如：打孔、接竹、裝牛角等等，借助機械提高了產量。

記：您的制作理念是什么？

趙：努力滿足竹笛在民族音樂演奏中個性化的要求及大眾化的要求。

記：會演奏竹笛是否會有助于竹笛制作？反過來通過制作竹笛，是否對笛子的演奏理解得更深入了？

趙：實事求是地說，制笛不會對吹笛有根本性的提高，因為吹笛是另一種功夫。但是，會吹笛子對制作竹笛是有利的。通過制作，對笛子會有更深刻的認識，對吹笛中遇到的音準、八度、高音、音色、泛音等問題，通過制作竹笛，能夠找到癥結所在，因而在解決以上問題的能力上有了很大提高。但不可能通過制作就能完全解決笛子理論上的一些問題，有些理論是需要專家來論證的。

記：您對未來有何展望？

趙：我在2018年中國民族管弦樂學會竹笛專業委員會舉辦的全國竹笛大賽中，曾獲得中老年組金獎。我希望通過努力，逐步將竹笛制作提高到新的水平;也希望我制作的竹笛和我演奏竹笛一樣，獲得優異的成績。

趙富春的制笛工作室目前有幾個師傅，每月可產80到100支竹笛。趙富春雖然涉足竹笛制作領域時間并不長，但因為具有很強的演奏竹笛的功力，加之他對竹笛事業十分熱愛，身邊又有許多專業人士的鼎力幫助，他的制笛水平進步很快，竹笛的質量得到許多專業人士的認可。

相信在不遠的將來，他會成為制笛界的一匹黑馬。