收藏百年歐洲制琴工具 填補制琴文化研究空白

孟建軍

前不久，聽到消息說，中央音樂學院提琴制作研究中心收到了一批歐洲古老的提琴制作工具，于是，記者前往中央音樂學院提琴制作研究中心，看到了這些有著幾百年歷史的制琴工具。

現任提琴制作研究中心負責人高彤彤告訴記者：這批200余件歐洲古代制琴工具，原來由阿特斯陽光電力集團總裁莊巖（Yan Zhuang）先生個人收藏。“莊巖先生為著名提琴收藏家，四年前，他從世界著名提琴制作、修復、鑒定大師Roger Hargrave先生那里訂制了一把小提琴，同時購買下Roger先生收藏的這批歐洲古代制琴工具?！?/p>

國內有幾所大學都有提琴制作專業，莊先生緣何將這些珍貴的制琴工具捐贈給了中央音樂學院？提起莊巖先生，高彤彤說：我是幾年前在上海國際樂器展會上認識莊先生的。通過交談，莊先生對中央音樂學院提琴制作研究中心有了一些了解，并對提琴制作研究中心多年來取得的成果和在世界的影響力十分欽佩。通過深入考察，莊先生于是決定將其收藏的“300年歐洲古代制琴工具”捐贈給中央音樂學院提琴制作研究中心。“這也表明了莊巖先生對中央音樂學院的信任?！笔盏竭@批贈品的中央音樂學院，一躍成為已知的世界三大擁有“300年歐洲古代制琴工具”的機構之一。高彤彤認為，這批文物級別的制琴工具，也為中國大陸研究提琴制作專業技術、研究世界制琴文化提供了寶貴的實物資料。

高彤彤介紹說：世界提琴制作歷史大約始于公元16世紀早期的意大利克雷莫納，隨后制琴技術風靡歐洲，傳播至全世界。據悉世界制琴歷史將近500年，而我國的制琴歷史尚不足百年。目前已知的世界上擁有“百年系統制琴工具”的權威收藏機構共有兩家，一家是臺南的奇美博物館，另一家是意大利克雷莫納的Stradivari博物館。據悉，這批歐洲100～300年間的制琴工具，品種齊全，數量眾多，幾乎能夠滿足兒童提琴以及大中小提琴制作的全部需求，并附有Roger Hargrave先生親筆簽名的鑒定證書。現在，就讓我們走近這些散發著300百年前氣息的歐洲制琴工具，用心感受他們的精妙之處。

記者首先看到的是裝工具的儲納箱，這個松木箱約制于1890年，箱體外殼厚實，外表涂有黑漆，兩側裝有兩個重型鑄鐵提手，箱子配有黃銅暗鎖，內部全部選用洪都拉斯桃花心木，為三層抽屜加隔板翻蓋結構。做工精細，設計巧妙，剛好儲納制琴工具（圖1）。

高彤彤依次向記者介紹著這些老物件，他指著一個Pietro Guarneri琴型內模具說：這個模具約1910年制作。琴模厚度接近琴箱側板高度，薄厚雙層設計，使用時在側框粘合結束后，取下薄層隨后進行襯條的安裝。他接著道：“這種模具厚度設計有別于Stradivari，意在最大限度地控制側框最終結束時的準確度。這個內模具還配備側板角木及端木的所有墊木，同時還有琴板長弧度和橫弧度樣板尺（圖2、圖3、圖4）。

中國有句古語：工欲善其事，必先利其器。說明工具對于一個工匠的重要性。有了精良的制琴工具，才可能會出精品樂器，沒有精良的制琴工具，肯定出不來精美的樂器。

在這些制琴工具中，有一件約1920年出品的英制琴板厚度卡尺。材質為黃銅加彈簧鋼。這件卡尺為手工制作，精度極高的前提下配有微調裝置，使用時只要輕按手柄即可對小提琴的面板、背板進行測量，實用性很強。

高彤彤告訴記者，通常小提琴的面板和背板的最厚和最薄尺寸分別為3.5mm，2.5mm;4.5mm，2.6mm（圖5）。

一件18世紀鑄鐵袖珍車床非常吸引人。歷經300年，小車床保存完好。高彤彤說，這件袖珍車床與克雷莫納Stradivari小提琴博物館收藏的車床一模一樣，也與Sacconi所著《The Secrets of Stradivari》第252頁中提到的車床為同款。“目前已知的同款車床除克雷莫納與中國臺灣奇美博物館收藏之外，中央音樂學院是第三家。”（圖6）

在這些工具中，有兩件小東西看似不起眼但已有120年的歷史了，它們分別是約1900年手工制作的、帶有琴板弧度形狀的琴板裂縫修復夾和1900年制的小提琴、大提琴琴板尾縫夾。琴板裂縫修復夾采用雙層鋼片結構，萬向型鑄銅掛鉤并配有螺絲微調。雙層鋼片設計避免了在使用中修復夾與琴板弧度間所產生的位移，設計獨特、先進、科學。

小提琴、大提琴琴板尾縫夾外形線條流暢，采用彈簧鋼材質，配有螺絲微調。當琴板的尾部或端部中縫開膠時所使用的夾具（圖7、圖8）。

除此之外，還有一套英國硬木材質的小提琴（含兒童琴）、中提琴及大提琴合琴夾具。夾具木桿上配有螺紋。經了解，它使用在琴板與側板間，是在粘合側板與琴板時的固定工具（圖9）。

這些老工具涉及制琴的方方面面，譬如提琴襯條與側板粘接時的必備工具也囊括其中，這個工具名為“襯條夾”，用彈簧鋼制成，彈力極強，手指很難掰動。高彤彤稱，這個工具使用方便，點接觸設計不會對側板的線條流暢性產生影響（圖10）。

在這批古老的制琴工具中，還有5個18世紀早期制作的用于小提琴、中提琴和大提琴琴板弧度制作的拇指刨。記者在許多提琴制作工作室都見過小巧的拇指刨，而誕生于18世紀的拇指刨還是第一次見到。高彤彤介紹說，“在制作琴板弧度時，最先使用的是鏟刀來進行初步制作，接下來就要使用拇指刨進行第二步制作。刨體、刨底以及刨刃與刨底的夾角直接影響到弧度制作的品質?！边@5個拇指刨材料不同，有的是銅制的，有的是鐵制的。據了解，這幾個袖珍拇指刨與Sacconi所著《The Secrets of Stradivari》書中第251頁中提到的拇指刨極為相似（圖11、圖12）。

另外，還有一個制作于1922～1935年間的名為Norris London鐵制手刨。刨體設計沉穩、厚重、精美，每個配件上均刻有Logo。據悉，這家Norris London企業創建于1860年，至今仍然在運作。誕生于二百多年前的企業至今還在運作，不得不說，這種重視傳承的工匠精神著實令人欽佩不已（圖13）。

在這些藏品中，有兩個標準音音叉，制作于19世紀。大的音叉439.5Hz，小的音叉433Hz。據悉，由于在19世紀早期各國標準音的設定各有不同，甚至每個歌劇院之間的標準音也都存在差異，于是在1859年2月16日法國政府通過一項法案將中央C上的A設定為435Hz（圖14）。

一把19世紀晚期兒童提琴音柱鉗引人注目。只見這把音柱鉗設計巧妙，彎度適合，線條優美流暢。音柱鉗主要是用來安裝和移動調整琴箱內部的唯一不被粘合的音柱的位置。一把趁手的音柱鉗，能為制琴師和修琴師從事這項工作時，降低很多難度（圖15）。

在這些老工具中，還有一套奧地利1900年前后產的圓弧鏟刀，這種圓弧形鏟刀，主要用于琴板弧度以及琴頭的制作。經歷了120年的風雨打磨，圓弧鏟刀的鋒刃依舊閃亮著鋒芒（圖16）。

最后，高彤彤對記者說：“莊巖先生的慷慨捐贈，使得中央音樂學院成為繼奇美與和意大利克雷莫納的Stradivari博物館之后，世界上第三個擁有‘百年系統制琴工具’的權威收藏機構，填補了中國大陸‘世界制琴文化’研究的史料空白?！?/p>