從云岡到龍門：拓跋鮮卑宮廷音樂漢化脈理探析

閆 錚

鮮卑族是中國歷史上與華夏民族同樣古老的民族，東漢時，在首領檀石槐的帶領下，迅速崛起，擊敗匈奴，成為草原新霸主，建立了強大的部落聯盟。檀石槐的部落聯盟解體后，蟄伏的鮮卑拓跋部從漠北遷到漠南陰山一帶的匈奴故地，與中原漢人地區直接接壤，野心不止于草原的鮮卑拓跋部，在外面遼闊的天地明朗地呈現在他們面前時，求變求強的意識便無比的強烈，一代代拓跋領袖的南遷之路，加快了游牧文明與農耕文明的融合，拓跋部從此進入一個新的發展階段。

一、宮廷音樂漢化的歷史必然性

拓跋部帶著游牧民族與生俱來的猛烈沖擊力，以摧枯拉朽之勢，完成了北中國的統一。從大興安嶺到呼倫貝爾、盛樂，從定都平城至遷都洛陽，歷時400余年，徹底割裂了與原來游牧地區的聯系，融入到中原漢族農耕區域，完全處于華夏文化的包圍中，最終徹底的完成了民族的改造，在民族意識上與漢族達到認同。這樣的過程是摒棄過往生存方式的過程，也是一次民族文化涅槃重生的過程。

當拓跋鮮卑在鐵騎和戰刀飛舞的時代，脫穎而出，問鼎北中國時，一場民族融合的大戲也拉開了帷幕。定都平城是拓跋鮮卑極速融入華夏民族的肇始，也在“北魏國家內部形成了拓跋鮮卑封建化、農業化、漢化的不可逆轉的歷史潮流?！弊鳛樯贁得褡褰⒌恼?，確立其統治的正統性是首當其沖的要事，拓跋鮮卑以“華夏文化正統觀”、“變夷從夏”、“夷可主夏”等為思想核心，在定都伊始便開始了營宮室、建宗廟、立社稷、修禮樂等一系列建國大事，“王者功成作樂”，中國歷史上每一次的改朝換代，都要重建新的社會秩序，重構與之相應的禮樂體系，來維護和彰顯王朝的正統性。宮廷音樂是禮樂文明的重要組成部分，自西周初年，建立起完備的宮廷音樂體系始，直到清末，歷時2400余年，成果璀璨，體現了中國音樂文化的高度成就。

北魏時期，是中國宮廷音樂發展的重要轉折與解構時期，上承秦漢，下啟隋唐，對其后1000余年的中國宮廷音樂發展影響深遠。它結束了西周以來，華夏正聲為宗的宮廷音樂體系，標志著中國宮廷音樂由華夏文化圈的一元化格局走向生動、豐富的多元化局面。

二、“戎華兼采”的宮廷音樂新體系

拓跋鮮卑對禮樂文明的學習，并不拘泥于形式，而是更懂得領悟其精髓。

《魏書》載“昔黃帝有子二十五人，或內列諸華，或外分荒服，昌意少子，受封北土，國有大鮮卑山，因以為號。其后，世為君長，統幽都之北，廣漠之野，畜牧遷徙，涉獵為業，淳樸為俗，簡易為化，不為文字，刻木紀契而已，世事遠近，人相傳授，如史官之紀錄焉。黃帝以土德王，北俗謂土為托，謂后為跋，故以為氏?！蓖匕硝r卑以華夷血緣同根同祖為核心，重新詮釋了儒家民族思想中蘊含的華夷認同思想，發展出“夷可主夏”的觀念——“只要接受了中原文化，學習并運用華夏傳統的典章制度和禮樂文明，也可以成為正統，具備統治的合法性。”于是，中正和諧的宮廷音樂中，迎來了拓跋土風、異域西樂。拓跋鮮卑的宮廷音樂建設，被賦予了重要的政治色彩，而顯的迫在眉睫。天興元年七月，“遷都平城，始營宮室，建宗廟，立社稷”；同年十一月，“詔：尚書吏部郎中鄧淵典官制，立品爵，定律呂，協音樂；儀曹郎中董謐撰郊廟、社稷、朝覲、宴饗之儀。”一系列的國家政策，拉開了拓跋鮮卑經濟、政治、文化，胡漢雜糅的大幕。

北魏宮廷音樂是華夏雅樂體系奔潰后的解構與重建，是融西域、河西、關隴、江東、荊楚等文化于一爐的新華夏正聲的先聲。

《魏書·樂志》載：“永嘉已下，海內分崩，伶官樂器，皆為劉聰、石勒所獲，慕容儁平冉閔，遂克之。王猛平鄴，入于關右。苻堅既敗，長安紛擾，慕容永之東也，禮樂器用多歸長子，及垂平永，并入中山?！薄白允甲鎯群臀簳x，二代更致音伎；穆帝為代王，愍帝又進以樂物；金石之器雖有未周，而弦管具矣。逮太祖定中山，獲其樂縣，既初撥亂，未遑創改，因時所行而用之。世歷分崩，頗有遺失?！蓖匕硝r卑構建宮廷音樂的基礎非常薄弱，晉朝的禮樂分崩離析，自始祖力微到太祖397年定中山，拓跋鮮卑多次獲得中原禮樂器物，但并沒有進行實質性的重建禮樂，這與他們對華夏禮樂缺乏必要的認知有關。道武帝天興元年（398），拓跋鮮卑的宮廷音樂構建才真正開始?！段簳分尽份d：“天興元年冬，詔尚書吏部郎鄧淵定律呂，協音樂。及追尊皇曾祖、皇祖、皇考諸帝，樂用八佾，舞《皇始》之舞?！痘适嘉琛?，太祖所作也，以明開大始祖之業。后更制宗廟?！薄罢律先?，饗群臣，宣布政教，備列宮懸正樂，兼奏燕、趙、秦、吳之音，五方殊俗之曲。四時饗會亦用焉。凡樂者樂其所自生，禮不忘其本，掖庭中歌《真人代歌》，上敘祖宗開基所由，下及君臣廢興之跡，凡一百五十章，昏晨歌之，時與絲竹合奏。郊廟宴饗亦用之。”“六年冬，詔太樂、總章、鼓吹增修雜伎，造五兵……五案以備百戲。大饗設之于殿庭，如漢晉之舊也。”“太和初，高祖垂心雅古，務正音聲。時司樂上書，典章有闕，求集中秘群官議定其事，并訪吏民，有能體解古樂者，與之修廣器數，甄立名品，以諧八音。詔“可”。雖經眾議，于時卒無洞曉聲律者，樂部不能立，其事彌缺。然方樂之制及四夷歌舞，稍增列于太樂。金石羽旄之飾，為壯麗于往時矣?！蓖匕硝r卑宮廷音樂的重建，艱難而執著，他們依照漢晉舊制，構建了郊廟之樂、宴饗之樂、掖庭之樂、鼓吹樂等，用于五禮之中。在雅樂崩缺，禮樂器物有失，深諳雅樂的伶人樂工有限的條件下，“定方樂之制，增四夷樂舞”將鮮卑民間音樂、西域諸樂、清商樂等融為一爐，奠定了北魏宮廷音樂的基本形態。

三、宮廷音樂漢化脈理探析

（一）宗教信仰的改變

拓跋鮮卑音樂的發展與其宗教信仰密切相關。

拓跋鮮卑最初與歐亞大陸北部的其他游牧民族一樣崇拜薩滿教。薩滿教是源起于原始漁獵時代的原生性民間信仰，流傳于我國北方阿爾泰語系的民族中。萬物有靈、多神崇拜是薩滿教的根基。他們對鬼神、祖先、河流、天地、山川、日月等，都充滿了敬畏感。拓跋鮮卑在薩滿祈禱祝頌時，載歌載舞、鼓鈸鏗鏘，場面熱烈。《魏書·禮志》記載了天賜二年祭天時“女巫執鼓，立于陛之東，西面。選帝之十族子弟七人執酒，在巫南，西面北上。女巫升壇，搖鼓?！?/p>

隨著南遷步伐的加劇，拓跋鮮卑日益深入中原腹地，與漢人雜居和交流，在宗教信仰上，逐漸與漢人趨同?！巴匕硝r卑原本不知有佛，然從平城到洛陽，卻因禮佛近乎癡狂?！边@其中與高僧大德的積極推廣、鮮卑統治者的推動，息息相關。佛教成為拓跋鮮卑的主流宗教，薩滿教的影響力則漸漸削弱。拓跋鮮卑對佛教的推崇，集中體現在中國佛教四大石窟：云岡石窟、龍門石窟、莫高窟、麥積山石窟的開鑿建設，這些石窟“用人類精神文化體系中獨異的、具有宗教信仰性質的密碼符號——佛教形象，盡情地書寫了最為輝煌燦爛的民族文化的歷史?！钡窨淘谠茖摺堥T石窟中的音樂圖像，集中、生動地再現了拓跋鮮卑的宮廷音樂盛況與逐漸漢化的過程，此時的拓跋鮮卑已成為華夏文化的領航者。

（二）凝固在石窟中的音樂

云岡石窟開鑿于北魏歷史上政治控制力最強、經濟最繁榮的平城時期?！段簳め尷现尽份d：“和平初，師賢卒。曇曜代之，更名沙門統?！坩岱钜詭煻Y。曇曜白帝，于京城西武州塞，鑿山石壁，開鑿五所，鐫建佛像各一。高者七十尺，次六十尺，雕飾奇偉，冠于一世。”曇曜被文成帝奉為師，在西武州山開窟造像，開啟了國家主持開鑿云岡石窟的序幕。

云岡石窟的開鑿分為三個時期，第一時期（460—465）以“開鑿五所”為主，稱曇曜五窟。曇曜五窟是為鮮卑開國的五位皇帝而造，氣勢磅礴、雄宏壯觀，是云岡藝術的精品。第十六窟和第十七窟雕刻有音樂圖像，樂器主要有豎箜篌、篳篥、細腰鼓、曲項琵琶、義觜笛、法螺、毛員鼓、齊鼓、銅鈸、排簫等，除排簫外，均為外來樂器，可見，拓跋鮮卑對漢音樂文化的掌握尚處于初步學習階段。

（圖一 云岡石窟第一期 十六窟 南壁十身樂伎）

云岡石窟中期（465-494）是獻文帝、馮太后、孝文帝執政時期，以大窟大像為主，中期開鑿的第1窟、2窟、6窟、7窟、8窟、9窟、10窟、11窟、12窟、13窟雕刻有音樂圖像。第二時期的石窟中除排簫外，增加了琴、阮、笙、笛等清商樂器，華夏樂器的增多，與鮮卑漢化進程的推進密不可分。云岡石窟晚期（494-524）是在孝文帝遷都之后開鑿的，第15窟、21窟、27窟、30窟、37窟、38窟雕刻有樂器圖像，主要有細腰鼓、豎箜篌、篳篥、橫笛、曲項琵琶、法螺、檐鼓、銅鈸、笙、腰鼓、古琴、直頸琵琶、箏等。云岡石窟的開鑿歷時六十余年，共建45個主要洞窟，其中20多個洞窟雕刻有音樂圖像，涵蓋近30個樂器類別。

隨著北魏平闊四方戰爭的結束，國家的戰略方針也由武功變為了文治。平城遠離華夏文化中心區域，要實現對中原高度發達的封建文明的穩固統治，遷都中原勢在必行。魏孝文帝曾深有感觸地表示：“國家興自北土，徙居平城，雖富有四海，文軌未一，此間用武之地，非可文治，移風易俗，信為甚難?！碧褪吣晖匕硝r卑遷都洛陽，大力推行漢化政策，扶持佛教，當時在洛陽的佛寺達1300多所，龍門石窟就開鑿于太和十七年(493)，歷經東魏、西魏、北齊、北周、隋唐等時期，現存窟龕2345個，其中21個洞窟雕刻有音樂圖像。

據《洛陽伽蘭記》記載：北魏洛陽城西有大市，“市南有調音、樂律二里。里內之人、絲竹謳歌，天下妙伎出焉”?！爸劣诖簖S，常設女樂。歌聲繞梁，舞袖徐轉，絲管嘹亮，諧妙入神”。都城洛陽歌聲繞梁、絲管嘹亮，音樂在宮廷、民間、宗教中都獲得了巨大的發展空間。

公元495年，開鑿古陽洞，它是北魏遷都洛陽后，最早開鑿的石窟，大佛的姿態從云岡石窟的雄健威嚴，轉變為龍門石窟的溫和可敬，聞名于世的龍門二十品，有19品都在古陽洞，樂器雕刻有笙、笛、簫、排簫、篳篥、箏、阮、鼓、細腰鼓、銅鈸、貝、琵琶，12種。賓陽中洞是北魏時期最有代表性的石窟，也是音樂圖像保存最完整的窟?！吨袊摺堥T石窟》中描述“在主佛身光尖端南側者，八身乾達婆依次為吹笙、吹笛、抱阮和擊細腰鼓者；北側依次為擊磬、吹排簫、彈箏、擊銅鈸者。主佛身光兩側的緊那羅，皆以雙手托果盤作供養狀?！辟e陽中洞窟頂鑿井出現的樂器有：笙、阮、箏、排簫、銅鈸、細腰鼓、磬、橫笛，八種，其中漢傳統樂器包括：笙、阮、磬、箏、排簫、橫笛，占樂器總數的75%，在樂器數量和種類上，都占有絕對優勢。

（圖三 賓陽中洞 阮）

（圖四 賓陽中洞 箏）

（圖五 賓陽中洞 排簫）

（圖六 賓陽中洞 磬）

（圖七 賓陽中洞 橫笛）

北魏龍門石窟樂器統計表

北魏開鑿的龍門石窟中，雕刻有樂器約69件，其中44件為傳統樂器，占總數的64%。“云岡石窟樂器圖像有530多件，其中西來樂器有426件，涵蓋27種樂器類別，其中屬于西域與西北樂器的有22種，占樂器種類的81%?！睆脑茖叩烬堥T石窟的樂器雕刻種類、數量的變遷，清晰地勾勒出拓跋鮮卑宮廷音樂逐漸漢化的過程，外來樂器從占壓倒性優勢，逐漸被漢傳統樂器后來居上，最終達到傳統樂器與外來樂器基本平衡的狀態，反映了孝文帝以漢法為政，對北魏社會進行的全面漢化改革，促使宮廷音樂漢化加劇，但西來之樂仍熾熱宮廷。隨著民族共同地域的變遷，拓跋鮮卑的其他民族要素也紛紛瓦解，在民族融合的歷史大潮中，最終融合于中華民族共同體之中。■