圖像重構(gòu)與視覺幻象

趙宇 Zhao Yu

1趙宇懸置木板面上樹脂底料噴漆150cm x150cm2018

《當(dāng)代美術(shù)家》（以下簡稱“當(dāng)”）：你的本科、研究生階段，到現(xiàn)在參加川美的駐留計(jì)劃，一直對(duì)油畫、丙烯等各種材料進(jìn)行探索，這期間你參加了眾多展覽，獲得了許多獎(jiǎng)項(xiàng)。在這三段藝術(shù)歷程中，你認(rèn)為自己的創(chuàng)作發(fā)生了哪些變化？

趙宇（以下簡稱“趙”）：創(chuàng)作邏輯其實(shí)是一直在延續(xù)的，但是內(nèi)容上還是有些變化，最開始是表現(xiàn)重疊材料，慢慢變成網(wǎng)狀形象，再后來我嘗試加入一些圖像的元素，例如畢業(yè)創(chuàng)作的《叢林志-復(fù)刻》。不過在我看來畢業(yè)只是一個(gè)時(shí)間節(jié)點(diǎn)，畢業(yè)之前的創(chuàng)作可能已經(jīng)開始轉(zhuǎn)變。

當(dāng)：你在2018年赴荷蘭阿姆斯特丹參加駐留計(jì)劃，這段經(jīng)歷對(duì)你的創(chuàng)作產(chǎn)生了什么啟發(fā)？

趙：歐洲駐留刷新了我之前通過書本、網(wǎng)絡(luò)資訊等方式對(duì)歐洲的經(jīng)典美術(shù)以及當(dāng)代藝術(shù)的認(rèn)知，是一次對(duì)于歐洲社會(huì)的生活方式、藝術(shù)現(xiàn)場更近距離的體會(huì)。但駐留時(shí)間很短，信息量大到不能一下消化完。在回顧相冊(cè)、記錄時(shí)，我才后知后覺地感受到這段經(jīng)歷已經(jīng)對(duì)我形成了潛在的影響，包括對(duì)視覺藝術(shù)的理解，作品背后的邏輯等。

當(dāng)：《同構(gòu)》是你用反光板和樹脂底料為材料所創(chuàng)作的作品，畫面中重復(fù)堆疊著日常辦公的白紙，在冷色背景下，紙的棱角更加鋒利，顯得畫面簡潔且冷峻。為什么選擇以這樣的方式呈現(xiàn)日常所見物呢？

趙：這是特別早的作品，當(dāng)時(shí)想在以往繁復(fù)的繪畫語言中找到一種表達(dá)方式的轉(zhuǎn)換，選擇物象是基于我表達(dá)的方便，就像紙是非常簡潔干凈的“物”，所以它想呈現(xiàn)的是一個(gè)簡單、直接的表達(dá)。

當(dāng)：《交錯(cuò)》這一作品體量大，且創(chuàng)作過程經(jīng)歷多次實(shí)物布景，并做了馬克筆水性筆等多種形式的草圖，畫面像是綠色網(wǎng)籃的時(shí)空交錯(cuò)，雜亂卻理性。請(qǐng)簡單談?wù)勥@一作品的創(chuàng)作過程及作品理念。

趙：它的原型就是一個(gè)日常可見的柵欄形態(tài)。網(wǎng)格的構(gòu)成是最簡單、直觀的——一個(gè)縱橫交錯(cuò)的經(jīng)緯結(jié)構(gòu)。當(dāng)這些簡單結(jié)構(gòu)稍微雜糅后它又變成一個(gè)復(fù)雜的形態(tài)。這個(gè)作品跟之前對(duì)紙的重復(fù)交疊也有關(guān)聯(lián)，不管是堆砌還是雜糅，都是一個(gè)從單一元素到復(fù)雜結(jié)構(gòu)的轉(zhuǎn)換過程。

2趙宇手稿紙上噴漆2019

當(dāng)：你的研究生畢業(yè)作品《叢林志- 復(fù)刻》獲得了2020年度“羅中立獎(jiǎng)學(xué)金”，與之前對(duì)單一“物”的呈現(xiàn)相比，此作品畫面豐富，主體色彩對(duì)比鮮明，富有空間感。是什么促使你繪畫創(chuàng)作的轉(zhuǎn)變？對(duì)“叢林志”的主題創(chuàng)作還會(huì)延續(xù)嗎？

趙：單一物容易聚焦畫面，更單純，但是“單一”對(duì)表達(dá)是有局限的。不管是反映結(jié)構(gòu)或者說映射現(xiàn)實(shí)，它始終還是局限在一個(gè)小的空間里。擴(kuò)充畫面的視域范圍和元素也是為了表達(dá)的需要，我想把“敘述”的空間場放大。畫面選擇的圖像是日常熟悉的形象，我將其解構(gòu)并在畫面中重新去布置它們，至于如何取舍，具體到每一件繪畫作品上，肯定會(huì)發(fā)生一些調(diào)整，在畫面中對(duì)形象進(jìn)行“布置”的方式也是我會(huì)持續(xù)去探索的。

當(dāng)：有人曾評(píng)價(jià)你的繪畫“圖像被‘建筑’出來”，在畫布的二維平面中，你是如何去思考構(gòu)建圖像，編排畫面結(jié)構(gòu)的問題？

趙：這是一個(gè)挺形象的的詞匯，“建筑”更強(qiáng)調(diào)了動(dòng)作和行動(dòng)，也正好從一個(gè)角度去體現(xiàn)我的工作方式，從前期的布景、素材的提取，再經(jīng)過很多道工序，最后到畫面上時(shí)，又變成了一個(gè)堆砌的過程。

當(dāng)：從本科學(xué)習(xí)油畫開始到現(xiàn)在，繪畫技法和藝術(shù)語言都逐漸成熟，但創(chuàng)作其實(shí)一直在延續(xù)一種畫面中“真實(shí)”和現(xiàn)實(shí)的關(guān)系，你是怎么去探討這種關(guān)系的？

趙：通過繪畫或者其他媒介去再現(xiàn)真實(shí)都是基于視覺或者可觀看性。所謂的“真實(shí)”往往是對(duì)“現(xiàn)實(shí)”的其中一種解讀。現(xiàn)在的作品加入了很多元素，這些圖像確實(shí)存在現(xiàn)實(shí)之中，但我不是去敘述一個(gè)具體的結(jié)論，將它們重新排列不僅是提供一個(gè)“觀看”的窗口，更希望通過這種方式引發(fā)對(duì)于現(xiàn)實(shí)的其他想象和解讀的可能性。

當(dāng)：這次參加川美駐留計(jì)劃有沒有對(duì)你產(chǎn)生什么影響？在這里收獲到了什么？

趙：在創(chuàng)作思維方面發(fā)生了一些轉(zhuǎn)變。參加駐留計(jì)劃的有很多優(yōu)秀的青年藝術(shù)家，我也跟他們學(xué)習(xí)交流，通過這樣一個(gè)交流的氛圍，思想發(fā)生碰撞，為我重新審視自己的創(chuàng)作提供了很多視角。