丁書記

陸壽鈞

1963年夏，我從上海電影專科學校畢業(yè)，被分配進天馬電影制片廠工作時，注意到廠里職工都對黨委書記丁一同志非常敬重。她的年齡與我母親相仿，樸實慈祥，又敢于承擔責任，從不婆婆媽媽。大家感到在她領導下工作很舒暢。

至1966年“文革”開始前的三年里，我對這份“敬重”開始有了些了解乃至切身感受：這位年至“知天命”的老革命，自1960年1月，從上海普陀區(qū)委文教書記的崗位上調(diào)派到天馬廠來任黨委書記后，能抓住重點，認真貫徹黨對知識分子的政策和“雙百”方針，在她領導天馬廠的這幾年里，拍出了《紅色娘子軍》《孫悟空三打白骨精》《英雄小八路》《小刀會》《魔術師的奇遇》《女理發(fā)師》《燎原》《紅日》《金沙江畔》《寶葫蘆的秘密》《霓虹燈下的哨兵》《舞臺姐妹》《年青的一代》等各類在當時深受觀眾歡迎的好影片，不但讓天馬廠打了個翻身仗，而且在重鑄上海電影的第二個輝煌中作出了很大的貢獻。她尊重藝術規(guī)律，虛心學習，乃至到攝制組去蹲點，這個過程，也使她從“外行”領導“內(nèi)行”，開始轉入到了“內(nèi)行”領導“內(nèi)行”。

她從未以“外行領導內(nèi)行”為榮，也不認為“外行”就不能領導“內(nèi)行”，更未懂了些“藝術ABC”就冒充“內(nèi)行”，去橫加干涉“內(nèi)行”的創(chuàng)作。我不知在文藝單位當領導的是否應該這樣，但她與主創(chuàng)人員的關系確實較為融洽，有利于創(chuàng)作和出成果。當時的天馬廠，被上級譽為“草窩里飛出了金鳳凰”，丁書記是天馬廠的一把手，說她為此創(chuàng)備了條件，也不為過吧。

同時，她對青年的培養(yǎng)、工人干部的提拔和對普通職工的關心也給我留下了深刻的印象。當時，有兩位職工因公受傷，家庭環(huán)境局促，家人難以照料，于是她特批，允許他們出院后暫住到廠里養(yǎng)傷，還發(fā)動共青團員們發(fā)揚雷鋒精神，幫忙照料，我也心甘情愿地參與其中。因為她領導有方，我也有了爭取進步的動力。讓我深受感動的是，我這個當時在電影廠內(nèi)毫不起眼的繪景小助理，取得的些許“進步”竟也會引起她的關注和鼓勵。在把我放到工廠和農(nóng)村去鍛煉了一段時間后，她又根據(jù)我對寫作的愛好，把我暫調(diào)到創(chuàng)作辦公室去工作，這在等級森嚴、分工明確的電影廠內(nèi)，當屬一大“新聞”。

可就在丁書記得心應手領導天馬廠前行時，一場誰都難以理解，誰都阻擋不了的政治運動沖垮了一切……

“文革”剛開始時，丁一是上海市電影局“文革領導小組”的成員、天馬廠領導小組的組長，準備擔當起領導運動的責任。從青年時代奔赴延安算起，直至“知天命”的當時，她已經(jīng)歷過多次政治運動，有教訓也有經(jīng)驗。而時隔50余年后，我回憶起來，才明白她當時是以她的“常規(guī)常理”在辦事。

最典型的一個例子是：青年鍛煉小組的兩位青年主創(chuàng)人員在參加過“崇武海戰(zhàn)”后成了英雄。有人卻以“階級斗爭”的眼光去節(jié)外生枝，硬說負責調(diào)配攝影器材的一位老技師從中破壞，沒給他們調(diào)配最好的拍攝器材，否則會拍出更好的片子。丁一卻實事求是地出來承擔責任，她說了兩條：一是，廠里的最好器材都用在了生產(chǎn)上，不可能配給青年鍛煉小組;二是，這次“海戰(zhàn)”誰都不可能事先知道。如果她知道的話，她肯定會命令那位負責器材的老技師調(diào)配好器材的。她雖說的是事實，但不被“以階級斗爭為綱”的那些人認同。令她萬萬想不到的是，在一次座談會上，一位受過她培養(yǎng)的青年攝影助理竟提出“天馬廠長期以來是資產(chǎn)階級實行專政”“新的領導小組成員名單是破壞運動的名單，是打著紅旗反紅旗，是反革命”。丁一一下沖動起來，反駁道：“什么反革命，你說我是反革命！我革命了30多年了，你才是反革命。算我看錯人了。”這話一下觸怒了造反派，引來了鋪天蓋地的大字報，將其定性為“把革命群眾打成反革命”的一大事件。更令丁一想不到的是，22天后，張春橋在電影系統(tǒng)大會上也把她拋了出來。半個月后，市委派來的工作隊宣布：“天馬廠黨委靠邊。”隨著運動的深入，丁一被打成“修正主義分子”“走資派”，再到“大叛徒”，她似乎真的成了“反革命”，一直在廠里被監(jiān)督勞動和批斗……

直到“文革”后期，丁一才被恢復黨籍，乃至宣布“解放”，而后被任命負責后期工作。1975年年底，她才被允許重新接觸創(chuàng)作生產(chǎn)，也只被任命為文學部黨支部的副書記，在工宣隊的監(jiān)督下工作。

我當時在局、廠黨委直接領導下的“劇本研究小組”工作，組長是“文革”前天馬廠的團委書記戴鎮(zhèn)初。我們向來相互信任，無話不說，常與當時在文學部擔任編劇的楊時文、斯民三一起，交換些對時局的看法。我們有如下兩點共識：一是對當時的“反擊右傾翻案風”有些想不通，希望國家該穩(wěn)定起來了;二是恢復電影創(chuàng)作生產(chǎn)該貫徹黨的“雙百”方針，市里有人直接來抓反走資派的題材，總感到有些不正常。因為我們一向認為丁一同志代表著黨對電影廠的領導，所以，我與斯民三便一起去向當時的文學部黨支部領導丁一請教。這是我唯一一次與她直面交流。她親切地接待了我們，慈祥得像位母親，然而一聽到我們竟有那樣不合時宜的想法時，頓時板下臉來，對我們一頓訓斥。

事后，她還讓斯民三幫她寫“向造反派學習”的發(fā)言稿，并鼓勵他投入反走資派題材的創(chuàng)作。我呢，由于種種原因，被第二次“送”到“干校”去改造半年，并在局黨委的安排下，也參與了大批判的寫作……

“文革”后，天馬電影制片廠與海燕電影制片廠合并，恢復上海電影制片廠廠名，丁一當上了上影廠黨委書記，與徐桑楚廠長一起，撥亂反正。我和斯民三卻被列為需要“說清楚”的對象，有些昔日揪住丁一不放的“老運動員”，如今又揪住我們不放。我們能“說清楚”嗎？我倆原先都是在美術辦公室工作的，好不容易干上了我們喜歡的活，進入了文學部，當時最怕的是再把我們送回原部門，所以對那些無中生有的罪名也不敢申辯。正當我們惶惶不可終日時，對我們的批斗卻突然煙消云散了，斯民三仍干編劇，我則開始了編輯生涯，但我倆還是受到了少加半級工資的懲罰。這段經(jīng)歷，讓我們對人事、人世有了更深的認識，得益不少，但心底里終存有一個心結，從此對這位丁書記敬而遠之。

浩劫結束丁一官復原職時已經(jīng)60歲，黨需要她繼續(xù)工作到近70歲，1985年時才與徐桑楚、齊聞韶等老干部一起離休。有人曾對這“三駕馬車”“文革”以后的工作作出過如下評價：“在新上影‘三駕馬車的運轉期間，共有《從奴隸到將軍》《曙光》《天云山傳奇》《南昌起義》《牧馬人》《高山下的花環(huán)》《喜盈門》《巴山夜雨》《城南舊事》等近40部影片獲得中國文化部優(yōu)秀影片獎、大眾電影百花獎、中國電影金雞獎、香港電影金像獎、中國人民解放軍文藝獎優(yōu)秀獎，以及在捷克卡羅維發(fā)利國際電影節(jié)、蘇聯(lián)塔什干國際電影節(jié)、意大利吉福尼國際電影節(jié)等多個國外電影節(jié)中獲獎。他們的努力，創(chuàng)造了上影的第三個輝煌。”此人說的都是事實，我想補充的是：一、這些影片無論在思想內(nèi)涵還是藝術成就上，都比“文革”前的那些優(yōu)秀影片又上了一個臺階，充分發(fā)揚了上影老中青三代優(yōu)秀藝術家的才智。這與廠領導班子在選擇拍攝題材和用人得當上所具的慧眼是分不開的;二、上面列舉的影片還不能完全反映上影第三個輝煌期的成就，還有如《廬山戀》《小街》《泉水叮咚》《大橋下面》《女大學生宿舍》《咱們的牛百歲》等作品，同樣各放異彩，深受觀眾歡迎。這些優(yōu)秀影片在全國影壇百花齊放，發(fā)揚了上影影片向來關心百姓生活的優(yōu)良傳統(tǒng)，充分顯示出上影領導班子在準確執(zhí)行黨的文藝方針上確實高人一籌;三、這些優(yōu)秀影片的生產(chǎn)過程，也并非全是一帆風順的，有的甚至還險些被打成“大毒草”。所幸上影領導班子不再唯唯諾諾，該據(jù)理力爭的總是據(jù)理力爭，對此，上影的職工都看在眼中。作為廠黨委書記的丁一，堅持電影廠在黨委領導下的廠長負責制，敢于承擔領導責任，協(xié)同老廠長徐桑楚闖過了一關又一關。她復出后的表現(xiàn)和工作成果可圈可點，連老廠長徐桑楚都稱她為好書記！

斯民三和我，在“文革”后至我們退休的20多年內(nèi)，也一直在努力工作，總想證明，在黨的正確路線、方針政策的指引下，我們也會作出應有的貢獻并與時俱進。上影新的領導班子也肯定了我們的進步，在20世紀80年代末，我倆都入了黨。90年代，斯民三被評為一級編劇，我在被評為一級編輯后又被評為一級編劇。我們又相繼榮獲了國務院特殊津貼和各類榮譽。我們都一直低調(diào)為人，從未吹噓過自己，如今寫來只是想證明，當時的廠領導沒有白把我們留在文學部工作，我們也沒有辜負后任廠領導的期望和支持。為此，我一直懷有感恩之心，在徐桑楚、韓尚義、王林谷、吳貽弓、張元民、朱永德等領導故世后，都為他們寫過悼文，由衷地表達我對他們的深切懷念和感謝。而對丁書記，那個“心結”卻總難以解開。

老來與好友戴鎮(zhèn)初偶然聊起往事，阿戴告訴我：在我與斯民三“蒙難”時，他曾去找過丁一，如實地訴說了我們在“文革”中的整體表現(xiàn)，說可不能這樣對待我們。丁一聽后默然良久……“好些事你在牛棚中不清楚。”阿戴又斗膽地加了一句。丁一這才感嘆地吐出了一句話：“算我對親者嚴吧！”我一對時間表，此事正發(fā)生在對我們的批斗“戛然而止”的前夕。我才明白，那時領導班子所作出的集體決定，應該也與丁一有關。我不知她是否對人說過我們之間的那段往事，但可以肯定的是，以后也從未與我們交流過。如能做到這些，我則對她更為敬佩。說實話，我的心結仍未能開，所以也從未主動去找過她，更何談為她寫點什么了……

丁書記逝世于2005年10月1日，享年88歲。恕我孤陋寡聞，在她身后似乎未曾看到過幾篇像樣的悼念文章，不像那些老電影藝術家們走后那樣，悼文連續(xù)不斷，哀榮持久。但在老上影坊間，有關她的故事我倒聽說過不少。最讓我感動的是，我們上影公寓小區(qū)物業(yè)管理經(jīng)理馮光輝說給我聽的那件事：

光輝生父是家里的老大，抗日戰(zhàn)爭時是家鄉(xiāng)共產(chǎn)黨領導的抗日游擊隊隊長，同時，又把兩個弟弟送入了部隊，經(jīng)歷了抗日戰(zhàn)爭、解放戰(zhàn)爭和抗美援朝，兄弟仨都在一線浴血戰(zhàn)斗卻都能幸存下來，實屬不易。老三復員后因文化程度不高，一直在天馬廠當門衛(wèi)，又因婚后無子女，老大就把光輝過繼給他。特殊年代，光輝小學還未畢業(yè)，之后上初中也沒好好讀上書，加上他養(yǎng)父工作三班倒，疏于管教，光輝在社會上瞎混軋上了壞道，曾被“勞教”過。“文革”結束時，有子女可以頂替退休職工的政策，別人都可以，光輝就是被上影擋在門外。光輝的養(yǎng)父與生父老弟兄倆商量后，給丁一寫了封信，匯報了他們的情況，說他們兄弟仨革命了那么多年，從未為個人的私事向組織開過口伸過手，這次，因涉及光輝的前途與命運，希望上影能執(zhí)行黨的政策……丁書記拿了這封信親自到人事科和保衛(wèi)科去，問兩位科長，光輝的頂替符不符合黨的政策。這一問就把兩位科長問住了，然后她讓他們看這封信，并語重心長地說道：一個孩子在混亂的十年中犯了點錯，況且現(xiàn)在已經(jīng)改正了，他父輩仨兄弟又積極投身革命，九死一生，在符合黨的政策下，你們還能把他推向社會嗎？你們?nèi)绦膯幔浚」廨x就是這樣頂替養(yǎng)父進的上影廠。養(yǎng)父一直關照他，千萬別忘了丁書記，要好好工作，別給丁書記丟臉！光輝一直在上影后勤部門工作，如今也退休了還被返聘為物業(yè)管理經(jīng)理。這故事，他反復跟我講了多遍，每次總說，沒有丁書記，就沒有他今天……

戴鎮(zhèn)初則是丁一一手培養(yǎng)起來的工人干部，他在局工會主席的崗位上退休后，仍一直在為上影職工做好事，是大家公認的一位好干部。丁一逝世后，阿戴也一直在給我講有關她的故事，說她廉潔奉公得讓人難以置信。謝晉拍《啊！搖籃》的戰(zhàn)爭場面時，有人被“戰(zhàn)火”燒傷了，瑞金醫(yī)院的醫(yī)生在搶救治療上出了不少力。丁一和桑楚親自出面請客答謝，用餐費沒報銷一分，全由他們承擔。他還舉了另一個例子：“文革”中，丁一家的房子被占。“文革”后組織上重新分配了一套淮海路的房子給她，而那套房子的原住戶也一直在要求落實政策。這其實是與丁一無關的，應由有關部門去解決。丁一卻堅決要求退出，讓原住者落實政策，并委托戴鎮(zhèn)初去全權辦妥此事。戴鎮(zhèn)初一說起此事就搖頭感嘆：她不為自己考慮，也該為子女考慮啊！我知道，阿戴給我說這些事，是讓我多了解和理解丁一，他是希望我好好寫寫這位好書記的，只是他最清楚我的心結，說不出口而已。

真想不到，天賜我一個機會，讓我能更深入地了解、理解丁一……

最近，我有位老鄉(xiāng)給我來電，他是電影界之外的人，卻是丁一兒子丘保華的文友。他告訴我，保華出版了一本書，是寫他母親的，很深刻感人，問我看過嗎？我說沒有。于是，他主動把保華送他的《我的母親——丁一》這書快遞給我，希望我好好讀讀。

我反復拜讀了此書，才對這位我在她手下工作過20多年的黨委書記有了深刻的了解和理解，不但立馬解除了我的心結，而且壓制不住內(nèi)心的沖動，寫下了以上和以下的這些文字……

保華在此書的《自序》中，有一段非常重要的話：“寫作中，我得到原上影廠一位老職工的反饋，他認為我寫的丁一不是他們心中的形象。我知道母親在上影廠老職工心中的地位，也明白他的意思：我應該為母親評功擺好，像人們在悼詞中常做的那樣。這不是我的初衷。我確實有紀念母親的動因，但主要是還原歷史，至少是我知道的歷史。在歷史中，個人只是匆匆的過客，他們的功過成敗只有應和了歷史才有意義。況且我并不認為母親是什么英雄人物，她出身普通農(nóng)民家庭，在大動蕩的年代跟著共產(chǎn)黨走上革命道路，后來碰上了‘文革。人們在這個時期的所作所為構成了其在正常時期的反襯，母親并不例外。”

保華確實盡量以自己的“初衷”在寫這本書。這也是他母親的初衷。丁一離世時，把她寫下的大量日記和未完成的回憶錄原封不動地留給了保華。保華明白母親的意思：以歷史唯物主義的原則去認識他們的母親，才是對她最好的紀念。保華在寫作此書時，盡心盡力以此為依據(jù)，并把這些都投入到當時的歷史環(huán)境中去體現(xiàn)。他所還原的母親的“歷史”，讓我真實地感受到更像是“歷史”中的丁一。我也是上影廠的老職工，我不認為保華筆下的丁一不是我們心中的形象。如果拋開個人恩怨來看的話，保華筆下的丁一，更像丁一自己，也更能讓我接受。并且，也更能敬重她！我真希望曾在丁一領導下的上影老職工們能讀到這本書，讓我們一起來懷念她……

保華在書中所披露的丁一日記和回憶錄里，有幾件事特別打動我的心：丁一的前任丈夫李冠慈，是她的革命引路人之一，后在地下黨組織的安排下結為夫妻，以便有利于展開革命工作，他們生有一女，取名李鳳英。后又因革命工作的需要，他們分多聚少。丁一到了延安后，聽說李冠慈在敵后根據(jù)地已另行結婚，她自己，則在“搶救”運動中陷于痛苦甚至絕望時，得到了負責聯(lián)系她所在黨支部的一位叫丘金的干部的理解和同情。丁一在回憶錄中寫道：“在經(jīng)過‘搶救運動被誣陷、孤立以后得到一個能傾訴真話實情的朋友，我感到幸福，于是在組織上給我做了甄別結論后，我和丘金的關系有了進一步發(fā)展。”于是，丁一單方面提出與李冠慈離婚，并與丘金打了結婚申請報告。保華在書中寫道：“1945年，抗戰(zhàn)勝利了。母親與丘金生了一個兒子，取名勝利。勝利生下三個月，李冠慈到了延安。他仍舊單身，滿懷希望到延安來找母親團聚。他們見了面，母親向李冠慈講述了她遭‘搶救后的經(jīng)歷。母親向李表示對不起他的忠心，求他原諒。李冠慈只有接受，沒有責備。他們相互表示：‘不是夫妻，仍是朋友。他們相互祝愿對方今后生活幸福。當李冠慈離開延安時，母親特意前往送行，他們從此斷了音訊。李冠慈其實并沒有再婚，直到1947年在冀中病逝。時隔三年，母親于1950年才獲得消息。從感情上說，母親認為自己虧欠了李冠慈，遺憾終生。”

我從保華披露丁一的日記中看到，她曾多次夢到李冠慈，一直感到對不起他。她在離休后的第一個清明節(jié)，就帶著她與李冠慈生的女兒李鳳英，以及女婿和外孫，一起去為李冠慈掃墓，下面是她那天寫的日記：“1986年4月1日。到唐山掃墓。帶鳳英、石光、永紅一塊坐小汽車，8時出發(fā)，11時半抵唐山烈士陵園。為冠慈同志掃墓，這是幾十年來第一次，預先得到了老丘同意。人要做到臨死時能‘回首往事無遺憾很難！我對冠慈欠了一筆感情賬。他1947年逝世，逝世前沒再婚，使我一想到他，一談到他，就有內(nèi)疚感，這一輩子無法償還，只有一輩子記著他！他忠厚，對黨、對友都忠厚，永遠向他學習！對著烈士墓，我熱淚滾滾，放聲痛哭。哭后感到堵在心口的東西消失，輕松多了。感情債，只有以感情償還。人的感情復雜，沒想到他會死，但他卻死了，奈何？該寫點東西紀念他，早想寫，只笨得老感詞不達意，寫不清楚。決心再努力。腦子中老有‘債放不下，先寫了一個短的悼念詞，計劃明年清明節(jié)掃墓。有了這個草稿，想到什么再修改。要千字左右，短而有內(nèi)容……”

我讀到這些片段時，忍不住掉淚了，丁一與李冠慈的故事，如能好好琢磨的話，其中包含著多少豐富的內(nèi)涵啊！電影廠黨委書記的故事，就是一部好電影。我當時最直接的感受是，一位真正的革命者，其“人性”與“人道”并不亞于任何一個普通人，而這些，又是任何一部優(yōu)秀影視劇必不可少的內(nèi)涵。在丁一主管上影期間，能出那么多好作品，就容易理解了。

謝晉籌拍《舞臺姐妹》，劇本一出來就得到了丁一的全力支持，她還上下溝通，趁前去北京開會時，把謝晉叫到北京，認真聽取夏衍、陳荒煤的意見，把劇本改得更好。影片拍成后，張春橋橫加干涉，她仍堅持己見，認為這是一部好片子。直至上面指出這是部“毒草片”，全國上下奉命批判，她仍然說：“清清白白做人，認認真真唱戲，沒有什么不好。”當然，她當時不可能知道她將會為此付出多少代價，她只知道，這部電影主題是革命的，藝術質(zhì)量是高的，對這樣的電影，黨委書記應該不遺余力地予以支持。

上影在投拍《牧馬人》時，上海市電影局主要領導不同意開拍這部影片。丁書記和徐桑楚廠長商量后，還是堅持要拍。在請示文化部領導并得到默許后，謝晉就帶著攝制組去祁連山下出外景去了。拍了一個多月，那位電影局主要領導請示市委后得到的回復是，你們電影系統(tǒng)自己看著辦，市里不便過問。于是，那位電影局領導勒令丁一代表上影廠到電影局做檢討。消息傳到外景地，劇組亂了方寸，謝晉眼看控制不住，只好叫了暫停。丁一不服，與徐桑楚、張駿祥等一起去市委宣傳部申訴。時任市委書記的汪道涵看過劇本后，給予了肯定，才讓謝晉繼續(xù)拍完此片。

這兩部影片如今都成了中國電影的經(jīng)典，為上影爭得了不少榮譽。但其拍攝過程之曲折艱難，在丁一任上影書記期間并非孤例。當然，最終取得的成果，應歸功于黨與時俱進的文藝政策。而對于執(zhí)行和把控者來說，丁一無疑是此列中的優(yōu)秀者。我認為，除了她堅持黨性之外，這與她在豐富的人生經(jīng)歷中所吸取的經(jīng)驗與教訓是分不開的。她盡量爭取在離開這個世界前回首往事時，少一點遺憾……

寫到這里，只剩下最后一個問題了：我們該如何準確評價丁一？我沒有資格去作這個評價。好在保華在此書的最后寫下了“我對母親一生的評價”，摘錄如下——

作為貧苦農(nóng)民家庭出身的長女，母親自幼有好勝心，敢擔當。她在少年時期就趕上了革命時代，接觸了愛國者、共產(chǎn)黨員，并在血與火的考驗中走上了跟著共產(chǎn)黨鬧革命的道路。到了延安，母親既找到了心靈的歸宿也受到過整肅，開始成長為職業(yè)革命者。新中國成立了，母親似乎很長一段時間沒找到一展身手的平臺，直到受命來到天馬電影制片廠。

在電影廠，母親工作得盡心盡力，也倍感電影制作的風險和艱辛。為了盡快摘掉“外行”帽子，母親甚至親自參與了《燎原》的制作全過程。工作剛有了些起色，一場“文革”，將母親和中國電影一起推入了無底深淵。“文革”中，母親備受批判、迫害，也對自己一貫的理念和目標發(fā)生過動搖。“文革”后，母親痛定思痛，不再猶豫，與電影藝術家們一起，迎來了上影廠第二個春天……她是中國電影一個重要發(fā)展時期的參與者和見證人。這就是我母親的一生。

母親是一名革命者、共產(chǎn)黨員，具有那一代人的群體特點：嚴于律己，勤奮工作，富于犧牲精神，但有時又過于循規(guī)蹈矩……當然，歷史地看，那一代人也并非都不能思考。改革開放就是那一代人中的頭腦清醒者帶領全國人民走過來的。至于母親本人，“文革”還未結束，她竟能體察民意，組織紀念周總理活動！“文革”后，她盡管依然是“上情下達，下情上報”，卻盡量不搞“極左”。她一方面盡量不壓制不同意見，堅持不整人，一方面積極執(zhí)行了某種較為寬松的文藝路線。她曾和業(yè)務領導、有關文藝家一起“犯上”，力保《牧馬人》一類“敏感”片出籠……我在問到她工作后期的這類表現(xiàn)時，她說過：“革命革了一輩子，哪能再這么糊涂下去？！”

當然，她不是英雄……她人微言輕，對電影創(chuàng)作絕無生殺予奪之權。她文化不夠，盡管最高至開封女師的學校教育讓她在同類人中嶄露頭角，但管理電影創(chuàng)作和生產(chǎn)對她是勉為其難……在我的定位中，母親就是個普通人……

在我的心目中，母親的為人處事，可以用四個字來概括，就是“正確對待”……就是最后在華東醫(yī)院高干病房里，她也被評為積極配合治療的“模范病人”……

當然，這只是從總體、從她的身份、從大節(jié)上看。另一方面，她也有自己的常規(guī)常理。她比較講道理，不以勢壓人，更不主動整人。面對藝術，她也還能靠本能和有限的文藝修養(yǎng)看出個上下高低（盡管從一個管理電影創(chuàng)作的長官來說遠遠不夠）。最可貴的，是電影廠廣大職工還是接受了她……從這點上講，作為一名電影廠的書記，她還算合格。

母親一生的所作所為中就有這種常規(guī)常理的閃光。為了這點，我尊敬她，愛戴她并將她的生平記錄下來。

保華在盡力還原歷史中的母親和母親的歷史后，最后寫下的自己對母親一生的評價，我在這兒基本上原章照錄了。對于如何準確地評價這位在上影工作了24年的黨委書記，保華有他的優(yōu)勢：他長期生活在母親身邊，丁一不但愿意常與他交流，而且在臨終前又把所有的日記和回憶錄底稿以及其他有關材料都交付給了他，她信任這個兒子會公正地評價自己。而保華的“劣勢”在于，他畢竟沒在上影工作過，關于母親在上影工作期間的表現(xiàn)，很難反映得如上影老職工們所切身體驗到的那樣豐富多彩和貼切。從這點上看，那位老職工的反饋“你寫的丁一不是他們心目中的形象”也有一定的道理。保華為了彌補這個“短板”，他也曾作過努力。他在此書的《引言》中寫道：“說到這里，讓我想起我進上海電影博物館參觀后的失望。我在那里找不到母親的任何資料”。為了寫好此書，他又去《上海電影志》中找母親的資料，而有關丁一的條目中，與電影有關的內(nèi)容也只有短短的一句話：“任職期間，重視貫徹知識分子政策”。

看到這里，我只對保華有個希望：如你能走進上影老職工群體中去多做些了解，你會更好地寫活你的母親，并對她的評價更全面和精確。

看到這里，我還想提一個問題：為什么丁一任內(nèi)天馬出品的那些優(yōu)秀影片，在被誣為“大毒草”時，都會把責任推到黨委書記丁一身上——“搞了壞作品，都是在你領導下！”為什么丁一任內(nèi)上影出品的一些優(yōu)秀影片，在面臨“停拍”的關鍵時刻，又要讓丁一代表上影去做“檢討”，而一俟風平浪靜、平安無事了，那些鮮花和掌聲，那些名利的收獲，就與這位“重視貫徹知識分子政策”的黨委書記一點關系也沒有了？！

作為黨的領導，丁一在上影整整工作了24年，直至她年至古稀離休。自1960年被黨組織派到天馬廠出任黨委書記，再到浩劫后任上影黨委書記，她從未被調(diào)離過天馬和上影，也很少有人對她有意見。這總也可以證明，她這個電影廠的黨委書記是合格的！

我不想為她“鳴冤叫屈”，也不想為她“評功擺好”。我只是感到，在還原歷史中的丁一和回溯丁一的歷史中，一切經(jīng)驗乃至教訓，對后來人如何當好電影廠的黨委書記，有著寶貴的啟迪和教益。于是，我在丁一誕辰105年時，懷著難以言表的心情，寫完了上述文字……