短視頻的美學表達與場景創意探析

摘要：新媒體環境下，短視頻作為新媒體形式與新傳播方法，成了人們交流互動的重要途徑。但在短視頻拍攝過程中，應該注重美學表達和場景創意。本文簡單闡述短視頻發展現狀及趨勢，著重研究短視頻美學價值表現、短視頻美學表達方法以及短視頻場景創意，希望對短視頻行業發展有所幫助。

關鍵詞：新媒體；短視頻；美學表達；場景創意

中圖分類號：G206 文獻標志碼：A 文章編號：1674-8883（2021）19-0038-03

一、引言

經過多年快速發展，目前短視頻仍處在增長期。現在，短視頻已經深入人們的日常生活和工作，基本每個人的手機都會安裝短視頻軟件，人們不僅可以觀看自己感興趣的視頻，還能購買自己喜歡的物品。而在實際拍攝短視頻過程中，如何吸引廣大觀眾的眼球，成為拍攝者的首要關注問題，除堅持“內容為王”外，短視頻的美學表達和場景創意，直接決定短視頻的質量。

二、短視頻發展現狀及趨勢

短視頻作為一種更快捷且隨時隨地都可以觀看的產品，深受公眾喜愛，成為人們與外界交流的主要方式，豐富了人們的社交環境。短視頻之所以受到人們的喜愛，主要原因是其牢牢抓住了用戶的心理，讓用戶參與到視頻創作中，令更多人喜歡自己的作品，甚至因此改變自己的生活現狀，這改變了傳統視頻節目只能觀看而不能參與具體制作過程的情況，增強了用戶的參與感。除此之外，短視頻還具有評論和點贊等功能，可以讓人們發表自己的觀點，拉近與拍攝者之間的距離，還加入了社交功能，可利用當前熱門話題和分享等方式，達到推廣的目的。

短視頻具體有六種類別。第一，網紅IP型。用戶的形象在網絡上具有極高的辨識度，其會拍攝一些與實際生活相關的、創意性和娛樂性較強的視頻，擁有大量的流量、極高的關注度以及較多粉絲，有很高的商業價值。第二，分享型。用戶通過拍攝美食、旅游等內容，向人們分享一些質量較高的內容，從而被很多人關注，拍攝者往往具有樂觀積極向上的生活態度。第三，搞笑型。大多草根會利用短視頻，拍攝一些搞笑的視頻，在網絡上輸出大量的搞笑內容，吸引很多流量的關注，并且逐漸朝著專業化制作的方向發展。第四，創意剪輯型。用戶利用先進的剪輯技術，將一些優質的視頻分享到短視頻軟件上，一些視頻中還會加入解說等元素，如影視剪輯解說，這成為新媒體原生廣告的一種方式選擇。第五，街頭采訪型。這是比較受歡迎的一種短視頻拍攝方法，如“拜托啦學妹”等，由于具有較強的話題性，并且制作流程簡單，不需要先進的剪輯技術，對制作人員要求不高，因此受到青年群體的喜愛。第六，短紀錄片。相對于其他類型的短視頻，大多由融媒體中心或專業的傳媒公司制作，其制作精良，視頻質量較高，能收獲大量的粉絲，并且成功開啟了短視頻最初變現的商業模式，成為短視頻內容制作的頭部平臺。

三、短視頻美學價值表現

（一）審美主客體場域互動傳播

互聯技術的快速發展，改變了人們的生活和工作方式，提高了生活質量，并轉變了審美場域的時空關系。審美主體在賞析短視頻的過程中，很容易受到技術和思維方式的約束，賞析具有在線性和共享性特點，并且審美特點逐漸向多元化發展。人們在觀看短視頻的過程中，能夠與作者交流，分享自己的觀點，使其提高短視頻的質量。如今，短視頻不僅具有內容生產和分享的作用，還具有社交作用，充分利用互聯網技術的優勢，拉近短視頻作者與用戶之間的距離，能為觀看者帶來良好的使用體驗，并發揮審美價值共享的作用[1]。

（二）創作區域審美日常生活化

短視頻具有很多優勢，最主要的是能夠不斷凸顯隱藏在屏幕之后更深層次的生活美學，讓人們發現日常生活中的美，并將其以短視頻的形式分享出來，創造獨具特色的個人審美風格，分享日常生活中的點點滴滴。近年來，以Vlog形式生產的短視頻，充分體現了生活美學的內涵，使用戶有了近距離賞析藝術的機會，并且在記錄日常生活的過程中，具有強烈的熟悉化和陌生化特點。

四、短視頻美學表達

（一）共同體美學

短視頻的美學表達包括很多內容，其中較為重要的是共同體美學，在短視頻的技術上實現共同體，能適應時代的變化，改變傳統單純的技術融合，可以將經濟、文化等內容充分融合到一起，讓人們深入理解其中的含義，由于其涉及領域較多，能夠推動各個行業快速發展。短視頻開發者能夠充分利用現有資源，使短視頻的內容受到更多人的關注，引起人們的思考。短視頻的出現，改變了傳統視頻的傳播方式，人們能夠隨時隨地觀看視頻，其不僅僅只是拍攝者分享視頻和人們消磨時光的對象，還可以形成一個共同體，讓人們產生情感認同。短視頻展現了美學共同體的意義，其利用當前先進的技術，可以有效增加人們的交流次數，拉近人與人之間的距離[2]。

（二）構圖美學

傳統的電影和電視劇都通過橫屏的方式傳播，且建立了完善的鏡頭美學，但同時也存在一些弊端，如觀看的時間、地點受到限制。而短視頻的出現能夠改變這一情況，人們可以通過手機隨時隨地觀看視頻，不受時間和環境的限制。當前，多數人都通過手機觀看短視頻，容易受手機屏幕大小的限制。結合這一現狀，可以在傳統攝影的基礎上，建立獨特的豎屏構圖美學。豎屏構圖的方式與人物畫的構圖方式差不多，在繪制人物畫的過程中，人物的面部朝向會留出相應的空間，而繪制半身的人物畫，可以直接占滿整個畫紙，不需要考慮多余的繪畫空間。

在實際拍攝短視頻的過程中，主要參考中心構圖、井字構圖等美學構圖原則，相較于電視劇橫屏的方式，手機豎屏更加適合表現上下空間，避免不同人物從兩個方向同時出現在拍攝范圍內，導致整個畫面擁擠，影響拍攝的美觀性。因此，在設計拍攝方案時，應該合理利用畫面上下分布，讓整個畫面更加美觀，可以拍攝劇情空間原有的線條，使其成為輔助框架，并應用俯拍的方法，達到預期效果，張藝謀的微電影《遇見你》就是很好的例子。除此之外，還可以利用特殊的反光道具，如長橢圓掛鏡，電影《悟空》中有一個情景就利用了此道具，呈現的效果非常好[3]。

（三）形式美學

全媒體時代，互聯網開放、共享等特點充分展現，短視頻迅速贏得了人們的喜愛。短視頻具有制作時間短、對拍攝者要求低等特點，不會消耗大量的資金，還具備較強的時效性，能確保人們第一時間了解各個地區的事情。除此之外，短視頻能通過真實鏡頭的記錄，為人們打造獨特的審美情境，以形式美學的方式表現出來，如人民日報在抖音等軟件上創建賬號，獲得了大量粉絲，打破了傳統媒體的宣傳方式，給廣大讀者帶來了不同的審美體驗。

（四）鏡頭運動模式

短視頻提供的觀影世界較為狹長，拍攝者常常采用固定鏡頭或者跟拍的方式，為人們提供優質視頻，并且在鏡頭轉動的過程中，容易出現超出畫面的現象。傳統視頻的運動畫面都是連續呈現的，而在短視頻中，景別和角度都以跳躍的形式呈現，大多通過后期剪輯合成，為觀眾呈現連續的運動。例如，在微電影《悟空》中，小男孩在森林中尋找食物這一段，就是通過景別和角度內容的快速切換，以及固定畫面與運動畫面相互配合構成的，部分鏡頭一秒的時間都不到，但由于其不是連貫的動作，觀眾在觀看的時候不會產生眩暈的感覺。除此之外，這些鏡頭中各個人物的運動大多利用對角線的方式呈現出來，觀眾在觀看時難以發現，因此這種拍攝方法更易于觀眾接受。

（五）后現代美學

后現代美學主要是強調在拍攝短視頻的過程中，復制性的仿像開始增加。以快手為例，其在最開始出現時，被專業人士稱為草根文化的狂歡。人們用快手瀏覽一些視頻時，快手能利用先進信息技術，向其推薦受用戶喜愛的視頻，美化了自身在人們心目中的印象。它可以根據每個人不同的特點，針對性向其推薦短視頻，因此有了“快手三分鐘，現實三小時”的流行語，這深刻反映了快手的受歡迎程度。另外，拍攝者應該采用平民視角，有效避免任務復雜化，拉近觀眾與拍攝者之間的距離。在互聯網用戶與日俱增的時代，相較于一些抽象的內容，觀眾更關心一些平凡真實的故事，這類故事更容易引起觀眾的共鳴。當前，人物創造不再采用傳統的中心化塑造，大多通過第一人稱的方式，或者正面視角展現，觀眾可以直觀感受視頻表達的情感，通過雙眼凝視，抓住前景目標信息。

（六）景別與景深

在攝影領域，景別主要指拍攝對象在鏡頭中呈現的大小，主要分近、中、遠、全等景別，而在傳統影視拍攝過程中，景別一般是人物在劇情中的主次決定的。情節開展戲劇性敘事，有遠景取其勢、近景取其神的原則，在拍攝過程中，拍攝人員應該嚴格遵守，呈現出更好的視頻，使視頻受到更多人的喜愛。豎屏短視頻不具有橫幅景框和暗示等功能，其主要利用小景別直接地表達情感，觀眾能夠充分熟知作者想要表達的情感，產生共鳴。其還利用當前先進技術，進行渲染故事工作，結合背景音樂，延伸畫面以外的空間，給人更大的思考空間。若想達到以上效果，可以對鐘表、相框等進行特寫，增強整個視頻的故事感，也可以將景別與構圖充分結合，強化視頻中各個事物之間的聯系。例如，張藝謀導演的《謝謝你》，就經常用前后景深配合的方式，打造出具有極強透視感和縱深感的畫面，幫助觀眾了解整個故事情節所要表達的內容，拉近與觀眾之間的距離。

五、短視頻場景創意

在拍攝短視頻的過程中，場景設計是最重要的一部分。獨特的場景創意能夠吸引更多人觀看，拍攝者應該提高自己的拍攝技術。為了實現視頻構圖的最優化，在具體拍攝過程中，要注重近景、遠景等的拍攝方法，并不斷豐富拍攝內容，突出線性主體，為觀眾呈現優秀的畫面，要使用仰拍、平拍等拍攝方法，達到呈現創意場景的目的。

（一）近景焦點法

拍攝視頻的過程中，拍攝者要充分考慮景深等因素的影響。當要突出拍攝主題時，應該采用長焦鏡頭，將拍攝中心置于鏡頭的黃金點，可以把遠景弱化，達到突出重點的目的。這種拍攝手法，要將拍攝的人物放置到視覺焦點中，能夠讓觀眾明顯感受到鏡頭在移動中，實現重點信息切換，有助于突出整個短視頻的主題[4]。

（二）全景引導法

大多數人拍攝全景視頻時，都會利用九宮格，以對角線法優化整個拍攝場景。視覺工程學認為，大多數人在觀看視頻時，喜歡從左向右觀看，并且極易受到線條和色塊的影響，從而產生情感與多元的心理活動。因此，在拍攝全景短視頻時，對于建筑物等產生的對角線，要科學合理地開展黃金點議題設置工作，使整個畫面更加生動有趣。

（三）中景聚攏法

中景聚攏法多用于拍攝相對靜止的人物和物體。要求在拍攝過程中，充分利用中焦鏡頭，使用搖鏡的方式，使攝像機在固定平臺水平轉動，之后拍攝者快速搖動鏡頭，達到預期拍攝效果，并且在整個拍攝過程中，主要人物或事物要始終處于黃金點位置，實現聚攏式構圖，為觀眾提供優質短視頻。除此之外，在拍攝短視頻的過程中，常常會遇到樹木、建筑物等不同景觀，若想保證拍攝效果，拍攝人員可以利用樹枝、花叢等打造獨特的畫框，使短視頻不受周圍事物的影響，創新拍攝場景。

（四）俯拍交會法

在拍攝一些大自然景觀時，常常采用俯拍的方法，利用無人機拍攝，俯瞰整個大地，能拍攝更加優美的景觀，如城市建筑、森林、湖泊等，可以讓觀眾發現不一樣的世界。前幾年，有拍攝者利用無人機拍攝雄安塔吊下的日與夜，受到廣泛關注。建筑攝影作品如雨后春筍般出現，航拍、延時、鏡頭轉變等拍攝方法的運用，能使其產生強大的視覺震撼力。將雄安市主塔吊作為整個拍攝的黃金線，形成燈火通明的景觀，能充分體現出雄安市的特點[5]。

（五）平拍交替法

使用正常視角拍攝視頻時，不斷變化的畫面，能夠為觀眾帶來真實的視覺感受，使其產生身臨其境的感覺。若想取得該效果，拍攝者應該利用黃金線的構圖設置，體現線性主體，減少拍攝任務，達到意想不到的效果。例如，在拍攝絕壁舞者捅山工的過程中，因為捅山工在工作時會與懸掛的繩索緊密連接，保證生命安全，所以拍攝者可采用平拍交替法進行拍攝，使石塊跌落下去的一瞬間成為整個短視頻的重點，達到最初的拍攝目的。

（六）仰拍簡化法

在短視頻拍攝過程中，利用仰拍的拍攝方式，能夠避開較為雜亂的前景，提高視頻質量。拍攝者在對一些高大物體進行拍攝時，要從低位向上進行拍攝，產生主體下面寬、上面窄的效果，提升整個畫面的視覺沖擊力。正常情況下，與拍攝主體的距離越近，變形就越明顯；而距離主體越遠，變形效果越弱。仰拍除了可以達到突出主體的目的，還能利用畫面延伸功能，產生較為顯著的視覺差異，使整個短視頻更加簡潔，幫助觀眾了解整個視頻的主體。例如，煙臺晚報抖音賬號發布的救人者在陽臺托舉男孩8分鐘的視頻新聞，就利用了仰拍的拍攝方法，將被托舉的男孩作為整個視頻的主體，而救人者作為豎狀的畫面主體，很好地避開了周圍的雜物，能引導觀眾及時找到整個視頻的主角。

六、結語

在新媒體環境下，短視頻受到人們的喜愛，其除了為人們的社交提供便利外，也拓展了運營模式。在生活節奏越來越快的時代，短視頻良好的美學表達和場景創意，迎合了當前人們的興趣愛好，能向人們及時傳播一些高質量的內容。

參考文獻：

[1] 林瑋，蔣蟬羽.短視頻批評生態的建構圖景：美學范式與操作路徑[J].青年記者，2020（30）：22-24.

[2] 張蕩.智媒體短視頻場域下的審美消減省思[J].東南傳播，2020（4）：40-42.

[3] 黃瑛.短視頻傳播與東方生活美學的回歸——以李子柒為例[J].傳媒，2020（17）：44-46.

[4] 姚夢科.媒介場景理論視域下短視頻的發展——以抖音為例[J].新聞研究導刊，2019，10（13）：234-235.

[5] 張才明，劉蕊寧，金韶.短視頻平臺的場景化運營與發展趨勢[J].青年記者，2019（35）：47-48.

作者簡介 陳小瓊，本科，記者，研究方向：電視新聞。