聽李翔談三幅主題畫創作

古月

由中宣部、中國文聯、文化和旅游部、財政部共同主辦，中國美術家協會承辦的“建黨100周年大型美術創作工程”展覽中，由李翔團隊創作的現實題材中國畫作品《龍騰大灣》引起了觀眾的廣泛關注。如巨龍般蜿蜒騰飛的港珠澳大橋體現了一個國家逢山開路、遇水架橋的奮斗精神，體現了我國的綜合國力、自主創新能力，也體現了我們勇創世界一流的民族志氣。作品《龍騰大灣》是祖國經濟特區建設成果的直觀寫照，也是對“筆墨當隨時代”的最好詮釋。談及《龍騰大灣》在創作中的藝術主張與創作感悟，李翔先生如是說。

一、山水畫在新時代的作為

國家重大題材和主題創作一般都被認為是人物畫家的事情，殊不知，中國山水畫在歷史上許多朝代都是有主題的、挑大梁的，且不乏扛鼎之作。我們新時代的畫家應該更有新的作為，現在培養畫家大多是經過本科和研究生階段，掌握了大量的技術資源，基本功中的寫實造型能力要比古人強很多，所以新的歷史時期應該有新的山水畫主題力作，“城市山水畫”就是我們這個時代畫家應該攻克的新課題。

二、“心像”與“實像”

中國畫強調中得心源、強調心中之意象，而西方寫實繪畫則強調“實像”，強調現實的再現。因此照相機出現以后，中國畫也不會面臨西方“繪畫死亡”的問題。《龍騰大灣》畫面構圖采用了散點與焦點透視法，使得近處的城市風貌與遠處的海景風光盡收眼底，展現了人文建筑與自然景觀的相互交融。畫面中既有“線”的表達，也有“體”的表現，既有冷暖關系，也有意象之色，將中國傳統水墨與科學色彩體系相結合，呈現不同景物的多樣色彩，實現了工筆與寫意、中國與西方、古代與現代的和諧統一。畫面采取“界畫”的特殊構圖，將澳門、珠海和香港用港珠澳大橋聯結起來，三段不同景象的拼接充分詮釋了中國畫“心像”的重要性，而因“心像”而化合的全景圖則將高樓聳立的城市景象、廣闊無垠的海面和星羅棋布的島嶼合為一體，構建出心底的那座“海上長城”。

三、團隊意識

我帶領楊文森、張蕊、張慶軍幾個學生，分工明確，精誠團結，共同研究創作草圖方案，集思廣益確定創意以后，我畫創作草圖小稿，對于小稿，要重視再重視，因為小稿的精細直接關聯到創作大畫的成敗。再根據每個人的特點，分工明確，下足功夫，隨時調整修改，步步為營，向前推進，這樣的合作機制可以減少失誤，節約時間，同時也鍛煉了隊伍。在半年時間里，我們畫出了三幅構圖立意不同、主題一致的以港珠澳大橋為背景、長度均為四米左右的“城市山水”大幅工筆畫。三幅作品中，《龍騰大灣》參加“不忘初心 牢記使命——慶祝中國共產黨成立100周年美術作品展覽”并被中國共產黨歷史展覽館收藏；《大灣騰龍》參加“偉大征程 時代畫卷”慶祝中國共產黨成立100周年美術作品展，并被中國美術館收藏；《大灣騰巨龍》參加“紅船頌”慶祝中國共產黨成立100周年全國美術精品創作工程，并被南湖革命紀念館收藏。沒有精誠合作、吃苦耐勞的精神，是不可能完成這三幅巨制的。在新時代里，這也算是我們這個創作團隊創新探索的初步成果。