《七十七天》：極地戶外探險新類型

紀文彬

2010年9月20日，中國首位完整探索世界第二大洞穴系統的探險家楊柳松，將自己77天橫穿羌塘無人區的真實經歷發布到8264戶外資料網游記攻略論壇上，原帖《北方的空地——孤身穿越大羌塘無人區》點擊量迄今突破2600萬。2011年，改編自該帖的圖書《北方的空地》出版，并入圍當年中國戶外年度金犀牛獎。

一次偶然，演員趙漢唐在機場候機閱讀架上發現了這本書。作為戶外探險及極限運動愛好者，他曾登頂過數座6000米以上的雪山，也曾連續多年獨自駕車游歷青藏高原、羌塘無人區、塔克拉瑪干沙漠等地。被書中故事深深吸引的趙漢唐，決定將楊柳松的經歷搬上大銀幕，并命名其為《七十七天》。

這是趙漢唐第一次執導劇情電影長片，在影片11月3日上映前夕接受《綜藝報》專訪時，他感慨：“這次拍攝本身就是一次探險。”

一邊做“減法”，一邊做“加法”

趙漢唐告訴《綜藝報》，在創作之初，自己還想探索一些新的電影語言和獨特的講故事方法，但最終還是選擇用踏踏實實、樸素簡單的方式講好電影故事，并采用常見的線性加插敘的剪輯結構。“影片主要表現男女主人公對命運的感受與思考，要讓觀眾與主人公的思想產生共鳴，太復雜的技法反倒顯得多余。”因此，《七十七天》創作之初就在做“減法”，“我們不想迎合時代的喧囂，不會刻意在影片中加入噱頭，不做引導和說教，對原有的一些獨白也進行了刪減，只表達原著內核與拍攝的實地感受。”

“做減法，并不意味著看起來悶。”趙漢唐表示，影片定位為“極地戶外探險劇情片”，而不是純文藝片或風光片。為增加主人公孤身探險旅程的可看度，影片對于戲劇化的部分做了“加法”，例如在人物的情感變化，以及人與野生動物的斗爭與友愛方面做了細膩刻畫。

趙漢唐告訴《綜藝報》，第一年進入無人區拍攝后，他在返回拉薩時遇到高位截癱的“藏漂”藍天。藍天每年冬天會返回內地，不同于其他人乘坐飛機或者火車，她堅持自駕回去。趙漢唐決定跟拍藍天從拉薩返回成都的歷程，并用這些素材創作了自己的第一部紀錄片《目光所及》。藍天在克服大自然困難過程中所展現出來的樂觀，吸引趙漢唐以她為原型在《七十七天》里增加了女主人公一角，“以女主人公的身份對男主人公提供精神上的支持和鼓勵。”

除藍天的樂觀以外，“她的命運軌跡與男主人公‘活了半輩子不想再接受命運安排的愿望，在本質上一致。”趙漢唐表示，“影片宣發期間，大部分觀眾對‘人生有多少天能讓你按照自己的想法而活著這句話感觸頗深。”

《七十七天》所做的另一個“加法”體現在人與野生動物之間的關系上。片中楊柳松一開始與狼、熊等野生動物有過幾次正面接觸，每次險象環生，僥幸脫險。趙漢唐告訴《綜藝報》，“進入無人區拍攝，整個劇組的生活如同戶外旅行一樣，住在帳篷里，早晨有狼和熊圍著帳篷轉。”楊柳松對于野生動物的恐懼在遇到小狼之后發生轉變，小狼是他在探險旅程中的伙伴。為使小狼與片中楊柳松之間的互動看起來更真實，“我們采用了笨辦法，從新疆尋找到一只狼崽來養，等長到合適的大小后再拍。”這樣的拍攝經歷使得《七十七天》能以相對真實的效果呈現。

除去上述“加法”之外，影片還匯聚了“華語”電影資深陣容——包含攝影指導李屏賓、音效設計杜篤之、配樂何國杰、剪輯顧問廖慶松等在內的多位行業重量級人物加盟了創作。

有著“光影詩人”之稱的攝影指導李屏賓對于攝影師工作的觀點是“不光只有開機和關機”，他此次將工作的重心放在前期而不是后期，著力為后期工作做“減法”。李屏賓介紹經驗時表示，“我通過佩戴偏光鏡將雜色過濾掉，尋找景色中最美的一面。”另外，他每天在片場還會攜帶幾個不同的色片，根據當日的天氣情況進行試拍對比，以便呈現出最佳的光影效果。

探索戶外發行模式

《七十七天》除在國內商業院線、網絡、電影頻道以及海外版權發行以外，還嘗試探索新的戶外發行模式。“這種放映模式在北美和東歐較多，目前，國內戶外電影放映模式還屬于起步階段。”趙漢唐告訴《綜藝報》，“《七十七天》計劃在北京密云打造主題觀影場所，為更多戶外愛好者提供全新的觀影體驗，并以此吸引人們尋找生命中的自由和歡樂。”

趙漢唐介紹，近年來國內愛好戶外旅行的人正在逐漸增多，許多省份逐步出現了戶外草坪電影院，“這為戶外發行帶來了更多機會。”趙漢唐也了解到，很多戶外愛好者希望《七十七天》能形成常態化放映，并能在更多和戶外主題相關的場所中看到此片。這些因素促使他做出嘗試戶外發行的決定。

對話《七十七天》導演趙漢唐：嚴格遵照戶外常識進行創作

《綜藝報》：此次電影為保證戶外探險呈現的專業性，做了哪些準備？

趙漢唐：我很喜歡戶外探險等極限運動，對于這方面的專業知識有一定了解。但為了不犯常識性錯誤，還是在第一年拍攝無人區部分時請了資深戶外人士跟組進行指導。影片中的一些細節經得起觀眾的推敲，包括主人公斷水之后出現一場大雪，為不凍傷食道，他并未直接把雪咽下去，而是在嘴里溫熱后吐掉，先濕潤口腔。另外在斷水期間，主人公嘴里含一個夾子，一是為防止口腔內黏連，二是幫助自身分泌唾液。影片是相對嚴格遵照戶外常識進行創作的。

《綜藝報》：影片制作成本是多少？眾籌項目的100萬元資金用在了哪些地方？

趙漢唐：除去江一燕“零片酬”出演，影片整體制作成本為中等體量。由于前期融資困難，這100萬元的眾籌資金能讓我開始實現夢想，是影片的啟動資金，支付了第一年拍攝的現場制片費用。

《綜藝報》：國外戶外探險題材影片有著數十年的發展歷程，產生了眾多經典影片，拍攝《七十七天》時向這些優秀影片進行借鑒了嗎？

趙漢唐：由于個人興趣愛好，《荒野生存》《127小時》《冰峰168小時》等影片我之前很早就看過，但創作《七十七天》前沒有特意重溫，只是將腦海中印象深刻的部分憑直覺融入創作中來，因為留下印象的內容一定是最珍貴的部分。

《綜藝報》：你未來的拍片計劃是什么？

趙漢唐：第二部計劃拍攝和雪山有關、有戶外元素的商業電影。對比《七十七天》三四年的創作時間，如果第二部電影有打動人心的內容，我也會花這么長的時間專注做一件事。未來更希望拍攝有商業屬性的藝術片或者有藝術性的商業片。