影視中服飾文化的表現與傳承

馮 聰

（江蘇省徐州財經高等職業技術學校，江蘇 徐州 221000）

服飾作為影視作品中重要的審美元素，反映了時代特征、人物性格與社會地位等信息。首先，對于古代題材，古典文化的服飾審美與服飾圖樣均是影視作品塑造人物形象的關鍵元素，觀眾通過古代服飾可更好地理解作品的創作背景與故事情節。其次，影視作品是民族文化的傳播載體，民族服飾文化與影視服飾文化相互融合，其中的文化情懷與視覺沖擊是無法用語言表達替代的。此外，對于現代題材的影視作品，服飾文化可掀起現實社會的服飾潮流與審美潮流，加深大眾對于現實生活中的角色理解。然而在影視作品中，如何更好地將服飾文化作為優秀文化的傳播橋梁依舊是值得探討的問題。

1 影視作品中服飾文化的表現

1.1 服飾色彩的視覺表現

豐富多彩的服飾是觀眾欣賞影視作品的首要關注點。色彩與大眾的生活經驗息息相關，色彩對人們的生活與情緒都有不可小覷的影響。柔和的色彩能夠帶給人們溫暖與放松的氛圍；清冷的色彩帶給人們寂寞與安靜的感受，同時還能給予人們清涼之感，可緩解人們的焦躁情緒。在影視作品中，藝術家將色彩作為與觀眾內心進行交流的重要手段，運用色彩渲染，可自然而然地引發觀眾的情感共鳴。如影視作品《紅高粱》以紅色為主色調，體現了勞動人民內心對生活的熱愛與激情。影視作品中的服飾色彩與景物環境融為一體，創造出高于生活的藝術感受[1]。《紅白藍》三部曲是以白色為主色調的影片，代表平等和純潔，與劇情所表達的追求平等自由的精神相互映襯[2]。此外，服飾色彩具有一定的文化含義，如古代題材中黃色服飾是清朝皇家專用的，象征皇權至高無上；春秋時期的服飾色彩比較樸素單一；秦朝皇家崇尚玄色。由于春秋時期織布工藝不發達，服飾色彩以深色調為主。影視作品中服飾色彩的象征意義與文化傳承習俗有高度的一致性。

1.2 服飾對于人物塑造的視覺表現

影視作品中的服飾與現實生活中的服飾風格不同，這在古代戲曲文化中有所體現。戲曲服飾的樣式與演員的妝后容貌均是突出人物角色特點的手段[3]。在影視作品中，服飾的造型或華麗或素雅，對于演員來講加深了自身對于人物性格的認識，使自我與人物相互融合。對于觀眾來講，影視作品的服飾可吸引大眾的眼球，加深對于演員角色的印象，如在王家衛導演的電影《花樣年華》中，張曼玉曼妙的身姿被身上的旗袍服飾體現得淋漓盡致。影片中的旗袍樣式繁多、裁剪各異，故事情節的推進與旗袍色彩和款式的轉換，細膩地展現了女主人公微妙的心理變化，或喜或悲，或笑或哭[4]。旗袍的顏色突出了人物特點，或嫵媚或保守。在一部影視作品中，人物的不同服飾風格展現了人物的生活狀態，如衣衫襤褸反映了生活的辛酸與貧寒；錦緞華服代表了高貴的身份與奢華的生活。

1.3 服飾圖案的視覺表現

影視服飾上的圖案亦是服飾文化中不可忽視的藝術元素。在我國傳統文化中，少數民族有圖騰文化，圖騰象征著民族的精神與信仰，如影視作品中的龍紋圖案，表達了中華民族崇尚龍文化的精神理念[5]。服飾圖案中的梅蘭竹菊，表達了人物淡泊名利、高潔傲岸的情懷與追求。服飾圖案是一種文化符號，其設計融合了現代元素與時代審美觀念。在我國古代傳統服飾中，日月圖案表達了天人合一的思想。在重大節日，皇權統治者要著盛裝祭拜天地，表達對天地的敬畏之情[6]。影視作品中的服裝文化吸收了中國古代服飾文化，將傳統的圖樣與現代審美觀進行融合，可以創造出更多符合現代人審美情趣的新紋飾圖樣，為影視作品中的文化傳承作鋪墊。現代題材影視作品中的服裝紋飾圖樣起著引領時尚潮流的作用。人們通過影視作品了解服飾圖樣的美學價值，將圖樣復制到現實生活中的服飾上來，達到審美情趣的追捧，如影視作品《那年花開月正圓》中旗袍服飾上精美的刺繡花紋，掀起了中國刺繡的潮流，受到了廣大年輕人的喜愛。

2 影視作品中服飾文化傳承的體現

2.1 服飾文化與傳統文化的統一

服裝最原始的使用價值是保護身體，對身體的隱私具有遮蔽作用。隨著社會文明的進步，服裝在被賦予自我表現意義的同時，也被賦予了社會屬性。一個人的著裝體現了社會地位、社會信仰、審美追求等。隨著社會物質和精神文明的發展，服裝作為一種文化符號，與大眾的日常生活息息相關。不同的歷史時期，服飾的樣式也在變化，不同的民族文化也影響著影視的服飾文化。每一個影視作品都講述了一個故事，故事的發生離不開時代背景與文化背景。當人物著裝為民族服飾時，能夠激發觀眾對本民族文化的認可與自豪。此外，在中國傳統文化中，服飾的樣式與顏色均體現了文明禮儀，如古代官僚制度中服飾樣式的不同，反映了官職品級的高低[7]。

2.2 服飾文化體現時代審美情趣

著裝服飾會影響自我認知，有一句俗語為“人靠衣裝，馬靠鞍”，美麗的服飾對人的外貌有修飾作用，影響著他人對自我的評價。影視作品中有時代特色的服飾能夠促使演員進入角色，不同時代的人們對于服飾的認知和審美是有區別的。如關于唐代的影視作品中，女性服飾給人雍容華貴的感覺，從視覺上突顯了盛唐的繁華與昌盛；宋代以清瘦溫婉為美，在以宋代為背景的影視作品中，人物的著裝特點為樸素飄逸。這些服飾的文化內涵通過影視作品得到展現，加深了大眾對于歷史背景的認知與視覺體驗。在現代影視作品中，服飾文化體現在色彩的搭配與款式的選擇上，如作品中都市女士造型的塑造，通過服飾打造出精致干練的女強人形象，在一定程度上影響了現實生活中都市麗人的審美與著裝打扮。這種審美觀的傳達不是蒼白的語言能夠形容的，而是通過影視作品將時代的審美情趣進行了具體化表達。

2.3 服飾文化體現了民族精神的追求

優秀的影視作品不但注重劇情的發展，更注重服飾文化的傳播效果。首先，影視作品要傳達積極的人文精神，在人物服飾的設定上不以低俗暴露的著裝方式吸引大眾流量，以不傳播低俗暴力的著裝文化作為影視服飾設計的底層邏輯。其次，要以傳播優雅的審美情趣與高尚的民族文化精神為影視服飾文化的設計方向，如電視劇《紅樓夢》中的人物服飾，反映了中國古代對美的定義；電影《孔子》中的服飾體現了儒學禮儀，代表了謙虛謹慎的文化精神。然而，一些抗日題材的電視劇，由于過度關注人物形象，導致人物著裝不符合當時的歷史背景，無法準確地傳達抗日時期人民在飽受苦難的同時依舊堅忍不拔、頑強奮斗的民族精神。最后，影視中的服飾文化對于民俗文化的傳承是有所體現的，如在參加葬禮時，服飾以白色為主。

3 結語

本研究對影視作品中服飾文化的視覺作用和文化傳承的體現加以總結。影視作品對人們的實際生活具有重要的影響，觀眾根據影視作品中服飾的特點，加深了對影視作品內容的理解。在影視作品中，演員通過服飾等塑造了生動的角色形象，并在角色中完成了自我突破與對藝術的追求。同時，觀眾通過影視作品所傳達的文化精神、藝術審美狀態等加深了自我認識，引發了對現實生活問題的深度思考。對于影視作品中的古代題材，要明確劇情的歷史背景，尊重歷史事實與時代的審美價值，盡可能地還原劇情所涉及的歷史背景，讓觀眾在了解服飾文化中的服飾配飾、圖案、顏色、款式的同時，加深對歷史的認識。然而，當今大部分影視劇在歷史背景、服裝問題上的態度不夠謹慎，造成了大眾對于歷史背景的錯誤認知。此外，商業影視片的數量不斷增加，雖然大部分商業影視作品的劇情和服飾審美均符合大眾的品位，但缺乏文化傳承的理念。如何讓具有時代意義的文化價值觀與影視作品傳播內容相結合，滿足大眾的娛樂精神需求，是當今影視行業關注的焦點。