湘西苗繡裝飾圖案在現代室內設計中的運用

姜 文

（揚州高等職業技術學校，江蘇 揚州 225000）

1 湘西苗繡裝飾圖案構成要素

1.1 色彩

苗族人民將勇敢探索的民族精神寄托在刺繡裝飾的色彩上，他們的刺繡圖案色彩尤為鮮艷奔放。苗族刺繡色彩豐富，苗族女性常常將藍、紅、黑、紫等顏色一起使用，實現完美的搭配[1]。觀察苗族刺繡的色譜可以看到，苗族刺繡常用紅與黑、藍與橙等補色，使刺繡作品更具畫面感，形成強烈的對比效果。苗族服飾的底色一般采用黑色或藍色，這類色彩比較深沉，在此基礎上繡上鮮艷的色彩，可以形成強烈的對比。苗族服飾上的圖案以綠葉、鮮花為主，與底色形成了鮮明的對比，巧妙地烘托了主體的明亮及美艷，視覺沖擊感十足。另外，苗族還有一種七彩繡，是用7種顏色的絲線，以平、挑、盤等復雜的刺繡手法繡制而成。七彩繡的色彩更加絢麗，圖案也更多，包括動物、植物、自然風景，讓人賞心悅目[2]。

1.2 紋樣

因為苗族文字未能流傳或推行，所以苗族人民將大量有關神話傳說、歷史故事、民族信仰的圖案紋樣繡在服飾和刺繡作品上。這些圖案紋樣不僅數量、種類極為豐富，更蘊含著苗族特有的情感內涵[3]。在這些紋樣中，人們可以看出苗族人民對生活的向往、對未知事物的獨特認知以及對信仰的堅持。圖樣中的場景描述也能讓人們了解到苗族的風俗習慣和生活方式。苗族人民的情感是純真的、熱烈的，他們在這些圖案紋樣中寄托了豐富的情感。這些紋樣圖案通過多樣的形式、復雜的構圖、絢麗的色彩以及豐富的文化內涵，帶給人們豐富的情感體驗。

2 苗繡裝飾圖案在室內設計中的運用

2.1 色彩的運用

湘西苗繡具有對比鮮明、用色明快、視覺沖擊感強烈的色彩特點，將其運用于室內設計中必定會成為亮點。例如因主色調單一讓人產生視覺疲勞時，通過小面積的補色或者使用對比鮮明的色彩進行調整，達到強調主體物、改善體驗的效果。因為苗族刺繡裝飾色彩絢麗、對比明顯，所以在使用時要因人而異，避免視覺沖擊過大，讓人產生不適感。現在的室內設計常常局限于過去的思維模式，只顧設計的大氣、板正，忽略了人們的內心情感需求。城市里高樓大廈林立，人們在室內見到的大多是堅硬的大理石、冰冷的玻璃、瓷磚、金屬等。為了適應快節奏的社會生活，室內設計傾向于簡潔、整齊，但也會使人們產生距離感，讓人們對室內空間失去歸屬感。苗繡裝飾中的文化元素可以很好地改善這一點，鮮艷的色彩激發了人們內心的情感，柔軟的織物彌補了僵硬空間的缺陷，削弱了人們內心的不適感，拉近了人們的距離，使人們的生活充滿了生機。色彩作為室內設計的基本元素，具有調節空間、體感溫度和人的心理的作用。在室內設計中，人們既要繼承傳統的色彩設計模式，也要遵循現代的色彩設計理念，以提高設計質量，例如紅色可以給人溫馨、浪漫、舒暢的感覺，而綠色可以讓人感到清新、自然和放松。苗繡重視引進和運用豐富的色彩，使有限的空間里充滿生機。將大自然中的石頭、草木、流水等元素運用到室內裝飾中，能夠帶給人們愉悅、輕松、自由的感覺，將室內外空間巧妙地結合。比如坐落在海南三亞的艾迪遜酒店就完美地利用了這一點，酒店大堂的兩排竹林設計，通過本身的色彩對室內空間進行點綴，綠色的植物使室內風格變得輕快，茂密的竹林和精致的人工環境形成對比，傳達了一種自然和生態美學觀。該酒店因地制宜，尊重地理環境屬性，強調了環境與建筑的最佳關系，對環境的破壞小，與環境互選共生、共同生長。

2.2 紋樣的運用

隨著生活條件的不斷改善，人們的藝術需求也在不斷增加，各種裝飾圖樣遍布在各類產品上。室內裝飾是藝術性和實用性的結合，將工藝性和實用性在室內設計中完美結合顯得尤為重要。設計師需要將具有深刻內涵的傳統紋樣與現代藝術追求相結合，通過裝飾圖案在空間中的運用，可以有效解決這一問題。少數民族的傳統裝飾圖案是人類歷史上最早的藝術形態之一，具有獨特的形式、內容、文化內涵。人們要以現代審美的全新視角審視傳統圖案紋樣，體會其中的文化內涵。圖案本身具備一定的形態美，但并不是所有的傳統圖案都能為現代人所接受，設計師要在觀察了解圖案的造型、含義后，結合自身和大眾的藝術追求，對圖案進行藝術性改造，使其適應當代設計的需求。人們可以直接引用湘西苗繡圖案，讓人們更好地感受少數民族的原汁原味，使人們更直觀地接受其中的信息與內涵。當然，民族傳統圖案紋樣并不適合大面積地出現，否則會顯得過于沉悶、單調，更好的方式是以局部點綴的形式應用到室內設計中，在現代風格中加入帶有民族色彩的裝飾，既新穎美觀，又不會太過刻板。

2.3 情感的運用

室內設計講究以人為本、以人的生活為重點來關注人的真實生活狀態，滿足人的內心需要。現代室內設計強調將風俗信仰與室內設計相結合，比如放金蟾招財、放桃木劍辟邪。將富有民族情感的設計元素融入室內設計，可以在很大程度上滿足人們的內心需求。圖騰象征著各部族對大自然的崇拜，作為種族的標志，往往寄托著人們的信仰和追求，也表達了遠古人民對未知事物的崇拜和敬畏。比如漢族信仰龍圖騰，認為漢族人民是龍的傳人；蒙古族則信仰狼圖騰，因為蒙古人認為他們是狼的子孫。由此可見，每一個民族的圖騰都包含著該民族的信仰與精神。苗族人民因為多年的遷徙、融合，信仰的圖騰種類也更為繁多。其中，較為典型的是牛紋和楓樹蝴蝶紋。設計者可以將這些圖騰元素融入室內設計，也可以和古人一樣通過圖騰表達對歷史、民族的懷念，激發現代人內心深處的拼搏精神。這些元素也可以讓其他民族了解苗族的歷史文化，更好地發揚苗族文化。苗族人十分喜歡吉祥圖案，在多年的戰亂和遷徙中，苗族人愈加珍惜和平。在他們的服飾圖案中蘊含苗族人民對和平和幸福安定生活的向往。將這些圖案應用于室內設計中，不僅寄托了對美好生活的向往，還包含著對現在和平幸福生活的珍惜之情。苗繡圖案和中國其他民族的傳統圖案一樣，都表達了民族的信仰與追求，對其進行提取應用，并將情感與民族精神融入室內設計是大勢所趨，也是設計界的發展方向。

3 結語

苗繡文化是歷史留給中華民族的瑰寶，由于受限于現代化設計技術和實用性需求，人們無法很好地繼承與發展這一傳統文化。近年來，國內的室內設計停滯不前，缺乏中國特色和中國傳統文化內涵。本研究對湘西苗繡圖案的色彩、紋樣、情感等元素在室內設計中的合理運用進行分析，單純地將傳統圖案紋樣照搬到室內設計中，很容易導致整個室內設計不倫不類，應該從實際出發，將傳統圖案紋樣的特色與現代審美相結合，更好地實現對苗繡文化的繼承與發展，也希望在今后的室內設計中，可以見到更多中國特色傳統文化元素。