歌曲鋼琴即興伴奏中的和聲設計

楊亦美

（廈門大學嘉庚學院，福建 廈門 363123）

前言：近年來，隨著我國音樂事業的蓬勃發展，對于音樂演奏人員也提出了更高的要求。尤其是在歌曲鋼琴即興伴奏上，要求演奏人員不僅僅要掌握較強的音樂理論知識，同時還要掌握較為豐富的鋼琴即興伴奏技巧，比如對于和聲的設計與應用，通過合理的和聲設計能夠使鋼琴即興伴奏效果更好。而歌曲鋼琴即興伴奏考驗更多的是臨場發揮能力，因此要熟練而恰當的運用和聲，以此來提高演奏者的表演水平，同時也提高音樂作用的藝術特色。為此，加強對歌曲鋼琴即興伴奏中和聲設計的研究至關重要。

一、歌曲鋼琴即興伴奏相關概述

歌曲鋼琴即興伴奏簡單來講就是一首歌曲在沒有一個固定的伴奏譜的情況下，伴奏人員根據自身對于歌曲的理解與感受合理的運用伴奏技巧來進行歌曲的伴奏。歌曲鋼琴即興伴奏主要的伴奏樂器為鋼琴，在伴奏的過程中能夠與歌曲本身在某種程度上實現邏輯的統一以及情感的融合，也就是說，歌曲鋼琴即興伴奏雖然是臨時創作，但也并不是無根無據，而是要在歌曲內容以及所傳遞的情感的基礎上，通過鋼琴的即興伴奏來更高的表達歌曲的內容和情感，進一步提升歌曲作品的藝術價值。歌曲鋼琴即興伴奏的最顯著的特征就是即興性，也就是伴奏者在沒有深入的研究歌曲與精心設計伴奏方案的前提下進行的即時伴奏，這也更加考驗伴奏者的基本功以及伴奏天賦，能夠在短暫的時間內來捕捉歌曲的精髓和內涵，并靈活的運用自身所掌握的伴奏技巧充分的將其表達出來。歌曲鋼琴即興伴奏也是一種藝術表現形式，在即興伴奏的過程中往往能夠給人意想不到的驚喜[1]。

二、和聲設計在鋼琴即興伴奏中的重要性

和聲設計是歌曲鋼琴即興伴奏中的一個重要的環節，同時和聲設計在歌曲鋼琴即興伴奏中也發揮著重要的作用，具體體現在以下幾方面：其一，在歌曲鋼琴即興伴奏中通過和聲的設計可以將多聲部更好的融合在一起，從而提高歌曲鋼琴即興伴奏的完整度，也提高整體的伴奏效果。在鋼琴即興伴奏中和聲在多聲部的結合中發揮著重要的作用，這也是和聲設計在鋼琴即興伴奏中不可缺少的重要原因之一。其二，在歌曲鋼琴即興伴奏中通過和聲的設計能夠有效的突出音樂作品的色彩變化，給觀眾呈現出不一樣的伴奏色彩美。音樂作品的色彩變化可以更好的提高作品的藝術價值，而和聲對于豐富音樂作品的色彩起到了決定性的作用。在歌曲表演中不同的和弦在音響色彩方面的呈現都有所不同，因此，和聲的設計在音樂形象的塑造以及音響色彩的呈現效果方面都有著重要的作用，在提高音樂作品藝術價值的同時也豐富了音樂作品的表現力。其三，在歌曲鋼琴即興伴奏中和聲的設計也是音樂作品曲式結構形成以及發展的重要依據，因為在進行音樂作品分析的過程中要想能夠深入的了解作者的創作意圖以及了解音樂作品的曲式結構和邏輯結構，最主要是要分析音樂作品中的和聲，通過對和聲的分析能夠做出更加準確的判斷。

三、歌曲鋼琴即興伴奏中和聲設計的具體策略

（一）在和聲設計中注重和弦的選擇

歌曲在進行創作的過程中，創作者往往會通過歌曲旋律來表達歌曲的內容以及歌曲的情感，歌曲旋律是創作者經過精心創作而出的，而在歌曲鋼琴即興伴奏中通過合理的選擇和弦，可以實現對歌曲旋律的進一步創作，更好的突出創作者的創作本意。在和聲設計中通過合理的選擇和旋能夠實現伴奏與歌曲旋律達成一個內在的統一關系，這樣一來，才能夠使鋼琴即興伴奏與歌曲本身相融相通、珠聯璧合，才能使鋼琴即興伴奏在歌曲表演中達到渲染和紅頭的作用，進一步提升歌曲的藝術價值。

在和聲設計中進行和弦的選擇時要充分的考慮和弦的功能性，和弦的功能性簡單來講就是指和弦對調試的作用。通常情況下，在歌曲的伴奏中最常用到的就是正三和弦，也就是說正三和弦的使用頻率是最高的，因此，在歌曲伴奏中為了能夠強化和聲對旋律的鞏固作用通常采用以正三和弦為主的原則。正三和弦主要包括了三個最基本的和弦，一種是調式主和弦，這種和弦最為穩定，在整個伴奏中具有強大的吸引力，有了調式主和弦的存在，其他和弦相比之下都有著一定的不穩定性，而且都會在一定程度上傾向于主和弦，可以說主和弦在整個伴奏中是調式的中心。另外兩種和弦分別是下屬和弦和屬和弦，這兩個和弦是眾多傾向于主和弦的和弦中的代表，分別從兩個不同的方向支持著主和弦，也是兩個支持方向中的主心骨。單從這兩個和弦上來看，屬和弦要比下屬和弦對于主和弦的傾向性更強，而根據三種和弦的特點也形成了一個相對成熟穩定的和弦連接的邏輯，這也成為現階段歌曲鋼琴即興伴奏中和弦選擇與應用的一個基本的依據[2]。

在進行歌曲鋼琴即興伴奏過程中，選擇和弦方面要以正三和弦為主要的選擇原則，但是在具體的歌曲中還需要根據實際的情況來進行合理的選擇設計，一方面，要對歌曲的調式以及正三和弦的基本情況有充分的了解和掌握，如果沒有特別的要求就要以正三和弦為主進行歌曲的鋼琴即興伴奏，在伴奏的過程中要充分的利用正三和弦的功能性來強化歌曲伴奏的效果。另一方面，在以正三和弦為主的即興伴奏中，還要考慮歌曲鋼琴伴奏的音響和色彩效果，如果僅僅是采用正三和弦難免會導致歌曲表演效果單調，無法有效提高歌曲的藝術表現力。因此，還需要結合歌曲演奏的需求，適當的應用副三和弦來進行歌曲鋼琴即興伴奏的輔助，從而使正三和弦的功能性更高的表現出來。副三和弦在歌曲鋼琴伴奏中主要起到輔助性的作用，這個作用的定性也是與正三和弦在歌曲即興伴奏中的骨架作用相對比而言的。副三和弦中所包含的所有和弦都是不穩定的和弦，因此在歌曲鋼琴即興伴奏中的位置也是次要的，雖然不是關鍵性的存在，但是適當的選擇和應用可以更好的突出正三和弦的功能性，強化歌曲鋼琴即興伴奏的效果。

在歌曲鋼琴即興伴奏中進行和弦的選擇時，由于是即興伴奏，很難將歌曲伴奏中每個細節都考慮到位，但是需要注意的時，即便不能保證每個細節都做到完美無瑕，但是也要將各個終止部位設計好，這樣才能確保伴奏與歌曲在結構上相互協調統一。

（二）通過和聲設計強化即興伴奏的色彩美

雖然色彩這個詞是描述一種視覺感受的，但是在音樂領域也可以恰當的表達不同音響給觀眾帶來的不同的心理感受。而在音樂領域中伴奏色彩給觀眾所帶來的心理感受是受多種因素影響的，比如不同的人在同樣的音響效果中所產生的心理感受會有所不同，而同一個人在不同的心境下、不同的環境背景下在同樣的音響效果中所產生的心理感受也截然不同，這也正是音樂色彩所帶來的音樂美學價值。因此，在歌曲鋼琴即興伴奏中，需要通過合理的設計和聲來給觀眾呈現豐富的伴奏色彩，從而使觀眾能夠產生更加良好的心理感受。

在利用和聲設計來強化即興伴奏的色彩呈現時可以通過以下方面來實施：其一，合理選擇不同結構的和弦來呈現不同的伴奏色彩。每一種和弦都有其獨特的結構，而不同結構的和弦所表現出的伴奏色彩也不相同。比如大三和弦就具有明亮的色彩，而小三和弦就具有柔和的色彩等等，因此，鋼琴即興伴奏者要對不同和弦的結構以及色彩有充分和熟悉的掌握，并在伴奏中能夠結合歌曲的特點來合理的選擇和弦。其二，采用多種調式手法來豐富伴奏的色彩。在和聲設計中如果調式手法單一也就會導致和聲色彩單一，因此，要結合歌曲的特征選擇多樣化的調式手法，就會使歌曲鋼琴即興伴奏中色彩更加鮮明。比如在鋼琴即興伴奏中選擇大調就具有明亮、清新以及歡樂的色彩呈現，而選擇小調就會有柔和、深情以及哀傷的色彩呈現。通過多種調式手法的綜合運用能夠使歌曲伴奏色彩更加豐富，給觀眾帶來不一樣的心理感受。其三，在歌曲鋼琴即興伴奏中可以應用變和弦，來呈現出一種游離的伴奏色彩效果，這種色彩效果的呈現能夠更好的提升歌曲伴奏的藝術價值。比如減七和弦、增六和弦以及其他的交替和弦等等。這就需要鋼琴即興伴奏者能夠躲在變和弦上鉆研，通過和弦的變幻來呈現更加豐富的色彩效果[3]。

（三）科學合理的進行和聲的節奏設計

在歌曲鋼琴即興伴奏中進行和聲的設計時，還要注重對和聲節奏的設計，在進行和聲節奏設計時具體需要注意以下幾方面內容：其一，要合理的設計好和聲的力度。和聲的力度通常情況下與和聲的功能性有著很大的聯系，往往功能性較強的和聲其力度也相對較強，歌曲鋼琴即興伴奏者要對和聲力度的基本特征和規律有所了解和掌握，在實際伴奏的過程中要結合歌曲的實際情況，考慮到歌曲所表現出來的情緒，合理的進行和聲力度的設計，通過對和聲力度的強弱設計，使歌曲伴奏在層次上更加鮮明，比如在歌曲鋼琴即興伴奏中和聲力度要求較強時可以使用正三和弦、強進行和弦等，而在和聲力度要求較弱時可以使用轉位和弦以及弱進行和弦等。其二，在和聲節奏設計上要與歌曲節拍呈現統一。歌曲鋼琴即興伴奏者要成分了解和聲節奏與歌曲節拍的關系，這樣可以在即興伴奏中通過合理的設計和聲節奏使伴奏能夠更好的與歌曲旋律融為一體。通常情況下可以根據歌曲的節拍，可以根據拍數來更換和弦，也可以根據小節來變幻和弦，具體的設計還需要根據歌曲的實際情況來安排。

結束語

綜上所述，歌曲鋼琴即興伴奏的過程實際上也是一個藝術創作的過程，涉及到的音樂理論知識以及鋼琴彈奏技巧有很多，尤其是即興伴奏對伴奏者的基本功以及創造性有更高的要求。和聲的設計在鋼琴即興伴奏中起到非常重要的作用，因此，需要即興伴奏者能夠熟練的運用和聲，提高歌曲伴奏的水平和藝術表現力。