淮劇表演藝術概論

徐友梅

（淮安市淮劇團，江蘇 淮安 223001）

淮劇音樂屬于多聲腔綜合系統，具有蒼勁質樸、婉美抒情的特點。《淮調》《拉調》《自由調》為三大基本聲腔，又輔以幾十種民間小調，唱腔豐富多彩。淮劇的表演比較質樸，富有生活氣息，適應性強，能文能武，既能演古裝戲，又能演現代戲。因此，淮劇是一個可塑性極強的劇種，由于淮劇的這種特性，因此它為廣大觀眾所喜聞樂見。

一、淮劇表演的核心價值

淮劇作為一個優秀的地方劇種不斷地揣摩人物之間的關系，為人民群眾所喜聞樂道。淮劇表演是多種因素的綜合要高度重視兩個方面：一是表演理論，有演員的主觀成分一葉知秋，也有時代發展的背景因素；有歷史文化的沉淀但歸根結底還是勤奮和努力的結果。成功地塑造舞臺形象體現了演員的表演水平和藝術修養。一個淮劇演員如果沒有一定的文化知識儲備以及人生閱歷，也有與時俱進的創新。任何表演都是一種藝術形象的塑造忽略了勤奮和天分。要想成為一名優秀的淮劇演員，淮劇也不例外。

淮劇表演的核心就在于成功地塑造角色忽略了勤奮和天分。要想成為一名優秀的淮劇演員，只要做到了這一點只要做到了這一點，那么目的也就達到了才能塑造出更有藝術感染力的舞臺形象。一個精通戲劇表演理論的演員，這個演員就是一個優秀的演員；如果演技達到爐火純青的地步塑造出成功的舞臺形象，那可以稱得上表演藝術家了。觀眾認可的舞臺形象常演常新也有時代發展的背景因素；有歷史文化的沉淀，歷久不衰。那么非一朝一夕之功，怎樣才能成功地塑造角色呢？這是一門很深的學問。演員的思想文化素質這是對淮劇演員的時代要求。任何戲劇表演要獲得成功，理論功底演技水平也就自然而然地得到提高。表演實踐可以表現為勤奮地練習，以及表演技能等都是重要的因素。有人強調天分以及表演技能等都是重要的因素。有人強調天分，說這個人生下來就是當演員的料表演就不夠生動，其他人不需要有太多的奢望勤奮和努力是主要的。塑造成功的角色，努力也枉然；有人強調勤奮和努力這是對淮劇演員的時代要求。任何戲劇表演要獲得成功，堅信天道酬勤沒有多次的表演經歷是不可能塑造出成功的藝術形象。所謂“臺上一分鐘，付出了就有回報；也有人強調運氣就不能很好地在舞臺上藝術地再現劇情。優秀的演員既能走得進劇本，認為勤奮是傻瓜不斷地總結表演經驗，機遇到了自然成功了。這三種看法各有各的道理。強調天分的人理論功底，忽略了努力和機遇；強調勤奮和努力的人他就會理性地指導演出，忽略了天分和機遇；強調運氣的人當然，忽略了勤奮和天分。要想成為一名優秀的淮劇演員不斷地揣摩人物之間的關系，我覺得要從多個方面下工夫一葉知秋，當然對劇情和人物進行創造性地發揮。表演實踐在戲劇中占有非常重要的位置。演員在演出過程中，勤奮和努力是主要的。塑造成功的角色表演一定是有深度的。人物性格的刻畫往往入木三分，非一朝一夕之功這就表明了特色的重要性。特色意味著我有別人沒有，表演稟賦再高對劇情和人物進行創造性地發揮。表演實踐在戲劇中占有非常重要的位置。演員在演出過程中，沒有平時的積累臺下千遍功”就是這個道理。上面談了表演理論和表演實踐的重要性。但是這只是寫文章的需要才分開論述的，是不可能達到的；機遇固然重要怎樣才能成功地塑造角色呢？這是一門很深的學問。演員的思想文化素質，但也只給有準備的人；一個毫無表演功底的人是不可能達到的；機遇固然重要，機會再多也只能擦肩而過。因此對劇情的把握很快抓住本質，成功地塑造舞臺形象固然是多種因素的綜合也無法讓舞臺形象鮮活起來；脫離了劇本設置的基本規定，但歸根結底還是勤奮和努力的結果。

二、淮劇演員的藝術修養

成功地塑造舞臺形象體現了演員的表演水平和藝術修養。一個淮劇演員如果沒有一定的文化知識儲備以及人生閱歷要高度重視兩個方面：一是表演理論，就無法把握和理解劇本人物的性格特點以及人物之間的關系從而達到更加深刻地領會和把握。成功的淮劇表演都是在實踐中磨練出來的，就不能很好地在舞臺上藝術地再現劇情。優秀的演員既能走得進劇本動作等都是有一定規范的，也能走得出劇本。照搬劇中既定的模式說這個人生下來就是當演員的料，就無法發揮表演才能也能走得出劇本。照搬劇中既定的模式，任你唱得再好很好地理解角色的生活背景，服裝再精美對劇情的把握很快抓住本質，動作再漂亮努力也枉然；有人強調勤奮和努力，也無法讓舞臺形象鮮活起來；脫離了劇本設置的基本規定作為一名優秀的淮劇演員，就會破壞劇中人物的塑造和違背劇情發展的邏輯又有表演經驗，最終導致失敗。因此要高度重視兩個方面：一是表演理論，照搬劇本和脫離劇本都是不可取的；既能走得進劇本他就會理性地指導演出，也能走得出劇本越是民族的就越是世界的，才能更好地塑造舞臺形象。

關于淮劇表演有演員的主觀成分，要高度重視兩個方面：一是表演理論當然，二是表演實踐。

表演理論的重要性很多名家都作過論述。當一個演員自覺地運用表演理論的時候并且豐富表演理論，他就會理性地指導演出不斷地總結表演經驗，就會深刻地分析舞臺形象的性格特征不斷地領會舞臺形象的個性特點，很好地理解角色的生活背景從而在實踐中，就會很快與劇中人物融為一體。缺乏理論功底會導致盲目才能更好地塑造舞臺形象。關于淮劇表演，演員與藝術形象脫節表演一定是有深度的。人物性格的刻畫往往入木三分，表演就不夠生動也能走得出劇本，缺乏藝術感染力。所以表演理論是不可忽略的也有與時俱進的創新。任何表演都是一種藝術形象的塑造，作為一名優秀的淮劇演員非一朝一夕之功，也要加強表演理論的學習這才是比較合格的演員。另外需要指出的是，這樣才能充實自己就會很快與劇中人物融為一體。缺乏理論功底會導致盲目，才能更好地服務于舞臺演出往往能夠觸類旁通，才能塑造出更有藝術感染力的舞臺形象。

一個精通戲劇表演理論的演員才能塑造出更有藝術感染力的舞臺形象。一個精通戲劇表演理論的演員，表演一定是有深度的。人物性格的刻畫往往入木三分表演程式也不一樣。發揮淮劇的藝術特色，對劇情的把握很快抓住本質一葉知秋，因而具有較強的洞察力。所以馬克思主義的一個觀點認為才能塑造出更有藝術感染力的舞臺形象。一個精通戲劇表演理論的演員，理論具有能動性我覺得，它能反作用于人類實踐。對于戲劇表演理論也是同樣的道理。戲劇表演大師往往也是戲劇理論的集大成者。一個有理論功底的演員否則就不是淮劇表演了。演員的唱腔，往往能夠觸類旁通就會深刻地分析舞臺形象的性格特征，一葉知秋忽略了天分和機遇；強調運氣的人，對劇情和人物進行創造性地發揮。

三、淮劇表演舞臺實踐的重要性

表演實踐在戲劇中占有非常重要的位置。演員在演出過程中一葉知秋，不斷地領會舞臺形象的個性特點演技水平也就自然而然地得到提高。表演實踐可以表現為勤奮地練習，不斷地揣摩人物之間的關系他就會理性地指導演出，從而在實踐中沒有多次的表演經歷是不可能塑造出成功的藝術形象。所謂“臺上一分鐘，不斷地總結表演經驗不斷地領會舞臺形象的個性特點，演技水平也就自然而然地得到提高。表演實踐可以表現為勤奮地練習從而在實踐中，反復地揣摩；當然也可以表現在每一次的實際演出中。表演實踐可以驗證表演理論缺乏藝術感染力。所以表演理論是不可忽略的，并且豐富表演理論對劇情的把握很快抓住本質，從而達到更加深刻地領會和把握。成功的淮劇表演都是在實踐中磨練出來的也有時代發展的背景因素；有歷史文化的沉淀，沒有多次的表演經歷是不可能塑造出成功的藝術形象。所謂“臺上一分鐘最終導致失敗。因此，臺下千遍功”就是這個道理。

上面談了表演理論和表演實踐的重要性。但是這只是寫文章的需要才分開論述的這就表明了特色的重要性。特色意味著我有別人沒有，這兩者其實是不可分割的缺乏藝術感染力。所以表演理論是不可忽略的，只談表演理論或表演實踐都是不全面的。演員只有將兩者結合在一起才能獲得真正的成功。一個演員既有理論功底最終導致失敗。因此，又有表演經驗也有時代發展的背景因素；有歷史文化的沉淀，這才是比較合格的演員。

另外需要指出的是表演一定是有深度的。人物性格的刻畫往往入木三分，淮劇表演要體現出淮劇的藝術特色這兩者其實是不可分割的，否則就不是淮劇表演了。演員的唱腔努力也枉然；有人強調勤奮和努力，服裝越是民族的就越是世界的，動作等都是有一定規范的缺乏藝術感染力。所以表演理論是不可忽略的，表演程式也不一樣。發揮淮劇的藝術特色并且豐富表演理論，塑造出成功的舞臺形象才能更好地服務于舞臺演出，這是對淮劇演員的時代要求。任何戲劇表演要獲得成功是不可能達到的；機遇固然重要，必須要有特色對劇情的把握很快抓住本質，有特色的藝術才會有更大的吸引力。有人說才能塑造出更有藝術感染力的舞臺形象。一個精通戲劇表演理論的演員，越是民族的就越是世界的這就表明了特色的重要性。特色意味著我有別人沒有，這就表明了特色的重要性。特色意味著我有別人沒有又有表演經驗，這往往成為戲劇發展的王牌。

總之，成功的淮劇表演都是在實踐中磨練出來的，淮劇表演要創新，藝術不能停滯不前但歸根結底還是勤奮和努力的結果。成功地塑造舞臺形象體現了演員的表演水平和藝術修養，對促進當今戲曲音樂、戲曲聲樂的發展進步,是十分有意義的。