體驗與情感

摘要：讓.弗朗索瓦.米勒是法國十九世紀現實主義的畫家，他扎根于社會現實生活，致力用樸實真誠的繪畫語言描繪農民生活。在他的畫中，可以看到人間溫情與對勞動的最高贊頌。本文通過對米勒的生活體驗、繪畫語言與情感解讀，試探尋米勒的現實主義繪畫藝術。

關鍵詞：生活體驗;農民;繪畫語言;情感

一.扎根鄉土的生活體驗

米勒出生在法國諾曼底農村的一戶農民家庭，是扎根于生活體驗的藝術家。米勒的藝術之路是坎坷的，他二十三歲進入巴黎的畫室學習，窮困潦倒，曾以賣畫為生。為了生存，米勒也曾畫迎合資產階級感官審美的裸女，但這并非他所追求的。巴黎沙龍評委會的拒絕嘲諷與生活的艱苦，依然沒能讓他停下腳步。在生活的壓力下，米勒決定不再迎合他人，搬進了巴黎郊區楓丹白露附近的巴比松村，在遠離都市紛擾的巴比松村生活了27年，開始了他的現實主義繪畫之路。

童年的生活在米勒的心中埋下了種子，他對農民有著獨特的感情，他熟知農民的生活，因此他筆下的農民更有著真實的美。他說;“我只是農民，是農民中的農民”，他只畫最熟悉的農民，因此也被稱為“農民畫家”。在世外桃源般的巴比松村，米勒開始了田園的生活，上午在天地里如農民一般勞作，下午便在屋子里作畫，創作了一系列農民題材的優秀作品。

二.探索田園的繪畫語言

米勒也是法國巴比松畫派的畫家，巴比松畫派主張真實地直面自然，進行風景創作。但米勒與其他巴比松畫派畫家有所區別，巴比松的畫家筆下多是描繪美麗的自然風景，例如盧梭擅畫橡樹。而米勒熱愛農村生活，他真誠獨特的繪畫語言真實描繪農民勞動的狀態，將人物與景物相結合，表現田園生活的美。

米勒的繪畫作品有許多，幾乎都是農民的勞作場景和生活場景，如《拾穗者》《晚鐘》《牧羊女》《播種者》等。其中《拾穗者》描繪了農村中的勞作場景，在畫面中，遠處堆積如山的麥垛、繁忙的收割景象與畫面近處的三個農婦形成鮮明的動與靜的對比。三位婦女在金黃的田野上彎腰撿遺留的麥穗，在這簡單的畫面中，卻有著許多令人深思的繪畫語言。三位農婦的動作各有不同，在畫面斜著排開，畫面最右邊的婦女，低頭半彎腰，在巡視撿過一遍的麥地。畫面中間的婦女的彎腰更深了，正在撿拾麥穗，畫面左邊的一個婦女，左手握著麥穗放在背后。可以看出米勒對繪畫的嚴謹構思。在構圖上，人物位于黃金分割點的位置，使得畫面更均衡穩重。在色彩上，三位拾穗者的頭巾分別是紅、黃、藍色，經典的三原色明度純度經過調和，顯得沉穩深厚，給人莊重靜謐的田園生活感。這在米勒的其他作品也有所體現，如《播種者》《晚鐘》中昏暗沉穩的色彩，能夠更好地體現勞動者勞作的莊重。米勒不喜歡洛可可的纖巧浮華，他想要的是真實的，最能體現農民的大地般的色彩。在人物形象上，米勒塑造的人物身體堅實，人物的五官模糊，僅是大致的輪廓，但卻有著淳樸的氣息，這種簡括的人物勞作場景動作形象來自于米勒對勞動人民生活和對農村的觀察，將這些場景在心中整合再用其繪畫語言描繪，他的畫充滿對農民與勞動的歌頌。

印象派畫家梵高也深受米勒的影響，被米勒作品中農民形象的真誠塑造所感動，并且臨摹米勒的作品從而學習畫法。梵高說過：“我認為臨摹一些好的作品比毫無根據地一味亂畫要好得多。關于《播種者》，我已經臨摹了五次，兩幅小的，三幅大的，我還會再畫一次，我對這組人物形象簡直太著迷了”，《播種者》是米勒的巴比松村的第一件作品，可見梵高對米勒的崇拜，這也是對米勒繪畫語言的一種肯定。

《拾穗者》

三.飽含詩意的真切情感

米勒作為現實主義偉大的畫家，他的作品絕非僅是繪畫語言上的卓越，更因飽含真實的情感而成為藝術。一件藝術，是鮮活、真實、有生命力的。情感在藝術創作中不可缺少的，藝術作品若是少了情感，它的存在就成了一件物質的軀殼，毫無生命力。米勒說過：“我從未見到過歡樂，我所知道最愉快的事情就是靜謐與沉默。”他的作品充滿真情，能讓他感受快樂的便是這樸實的大地，筆下的農民質樸而崇高，大地靜穆而偉大。

在《拾穗者》中，撿拾麥穗相傳是古代希伯來人傳來的，在田地收割后允許婦女撿拾麥穗。平凡的生活場景，畫面前后兩種生活的真實對比，體現農民的貧苦生活，以及對農民艱苦生活的同情。同時畫中農民的臉只有大致輪廓并沒有清晰可見的面部五官，可以看到米勒的許多作品都有這樣的特點，如《播種者》《晚鐘》只有模糊的側面，有的只是人物的背影。米勒的人物并非是描繪具體的某個勞動人民或者具體想要歌頌某個勞動者，在他的畫面中人物具有象征性的代表，歌頌勞動的農民群體。他筆下的農民在這片淳樸的大地上，虔誠地與大地對話。美麗的黃昏、寂靜的田野、樸實的農民與厚重的土地，如詩一般地莊重、靜謐。作品傳達了他對土地深沉的依戀、對大自然的贊美與對農民的歌頌。

縱觀米勒的現實主義繪畫之路，偉大的藝術家用一生去描繪農民生活。米勒崇尚自然，堅持真實描繪，他的藝術來源于生活，從平凡的農村生活中找到美，用獨特的田園繪畫語言表達充滿詩意的真切情感。他的畫飽含人間溫情，充滿了愛與人性，因而打動人心。

參考文獻

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[2]賈璐.法國畫家米勒的現實主義繪畫藝術[J].西方美術研究，2018（05）

[3]孫銳.米勒的油畫語言研究.[J].書畫長廊

[4]李秀梅.論米勒的鄉土繪畫藝術[D].山東師范大學，2017.

作者簡介：王逸璇;女;1997;福建省福清市;漢族;碩士研究生;研究方向為油畫