以史譜詩，在寫意中重現黨史

孔栩

瓊劇《紅旗不倒》是以邱德群、張曼君、王嘯兵等為主創，由海南省瓊劇院排演的大型紅色革命歷史題材劇目。該劇以瓊崖縱隊在母瑞山經歷的那一段艱苦卓絕的革命歲月為背景，反映了瓊崖革命堅持“23年紅旗不倒”的感人故事，用跌宕起伏的情節展現了在革命斗爭中可歌可泣的英烈事跡，塑造了一批以馮白駒為首的瓊崖革命戰士們英勇無畏、忠于人民，甘為革命獻身的偉大形象。

劇中人物個性鮮明，形象生動豐滿。在一幕幕精彩的情節、一句句精煉有力的臺詞和一段段優美唱腔的刻畫下，再配上獨特的程式表演，一個個性格迥異的角色，如沉穩機智、高瞻遠矚的馮白駒;爽朗潑辣、聰慧勇敢的王惠周;天真無邪、活潑調皮的阿松仔與阿鳳;桀驁莽撞的張英，書生氣十足的眼鏡等等，無不惟妙惟肖。

一、尊重史實，巧妙寫意，實現虛實完美結合

和所有歷史題材作品一樣，瓊劇《紅旗不倒》也必須是立足于黨史，在史實的基礎上進行創作。“若言琴上有琴聲，放在匣中何不鳴？若言聲在指頭上，何不于君指上聽？”史料是零散的，不容篡改的;戲劇卻是結構完整的，藝術性的。

從史料轉化成歷史劇，就如琴上生成琴音，需要創作者的藝術技巧。

《紅旗不倒》的創作技巧在于以寫實筑筋骨，虛構生血肉，二者完美結合。通過特委機關遭破壞、內洞山會議、北上尋找黨中央、三大建設、打海口、突圍下山等革命史上的大事件再現了革命歲月的腥風血雨，讓觀眾身臨其境般地感受了“二十三年紅旗不倒”的堅持和艱苦卓絕的奮戰。連接于這些大事件之間的是作者的奇思妙想。比如，馮母托王惠周送旗上山、王惠周給馮白駒送鞋、打海口的爭論、阿松仔與阿鳳參加紅軍的樸素愿望、以及阿松仔對革命的懵懂認知等等情節，雖屬虛構，卻為作品增添了濃濃的機趣。“機者，傳奇之精神，趣者，傳奇之風致。”用機趣的虛構勾連嚴肅沉重的歷史事件，不僅能讓劇情張弛有度，在跌宕起伏中展現悲歡離合，而且，虛與實恰如其分的結合，亦能讓史實更加厚重，更有生氣。

二、對劇中人物進行全方位、多角度精雕細畫

文學即人學，成功地塑造人物形象是文藝作品的核心要素。瓊劇《紅旗不倒》的主要人物是馮白駒，所有的情節描寫和人物刻畫都是為了塑造馮白駒這一人物形象而鋪設。

內洞山會議體現了馮白駒勇于擔當、在革命危急時刻能夠力挽狂瀾的偉大形象;北上尋找黨中央、喬裝改扮通過敵人重重關卡，體現了他機智沉穩;反對打海口、決定突圍下山則是他高瞻遠矚的充分體現。如果說這些都是從正面對馮白駒進行歌頌，那么，王惠周的愛慕則是從側面對馮白駒進行精雕細描。

在未曾見面之前，阿四（王惠周原名）就聽說過，馮白駒很勇敢、會打仗、會寫文章，與其說這是一個懷春少女的崇拜，倒不如說，這是當時瓊崖地區老百姓對馮白駒的普遍印象。當馮白駒得知父親被白匪活活打死，手捧著紅旗泣不成聲時，阿四突然覺得這原本高高在上的天上月亮儼然是鄰家的阿哥，原來他也有骨肉情深，原來他也會痛會哭……不由心生憐愛，想要幫他、伴隨他。這一系列的知微見著的側面描述，不僅無損馮白駒高大的英雄形象，反而使之更加豐滿、有血有肉。

此外，馮母、張英、眼鏡、阿松仔、阿鳳等人物的設計也是對馮白駒這一形象很好的襯托。

馮父被害，獨自葬夫的馮母雖然對丈夫的離世悲痛萬分，對窮兇惡極的白匪有道不盡的控訴，盡管所承受的一切都是因為兒子馮白駒的牽連，但她仍然堅定不移地支持兒子干革命，托人將紅旗帶給馮白駒。母瑞山上，母子見面時，渾身傷痕的馮母囑咐馮白駒：“男兒流血不流淚，有淚也要咽胸膛……自古忠孝難兩全，為國盡忠才是男兒最大的孝心腸。”這么個鐵骨錚錚、深明大義的母親，極易讓人聯想到刺字的岳母，也正是千千萬萬這樣的好母親，才能養育出無數精忠報國的好兒郎，才會有瓊崖革命堅持二十三年紅旗不倒。可以說，馮母形象的塑造，為馮白駒這一角色增添了一筆濃濃的光彩。

同時，馮母并不是不食人間煙火的，她也和所有普通的老太太一樣，希望兒子身邊有個貼心人照顧，希望馮家的香火能夠延續。這種寫真式的人物塑造法，在張英、眼鏡和阿松仔等人的身上表現得更為顯著。

張英性格剛硬、桀驁莽撞、重感情，在得知馮白駒的家人受到傷害時，作為同志的他怒喝“這個仇一定要報！”但是在打不打海口的爭執中，他不惜為此與自己平素敬重的馮書記翻臉。最終目睹由自己帶隊攻打海口的戰友們幾乎全軍覆滅后，他也痛徹心扉，深深懺悔。

這種“不掩其輝，不隱其過”的筆法塑造出來的角色并不是高高在上、英明神武的天神，而是一個個理想堅定、執著于革命，卻又帶有各自不足的普通人，放在茫茫人海中似乎毫不起眼，又仿佛獨一無二。他們可敬可愛，自身都帶有一定的局限性，因為他們，整個劇情顯得更加真實和感人;因為他們，馮白駒作為地區革命領導人的形象更加光輝高大。

三、以情動人，在抒情中演繹故事

瓊劇《紅旗不倒》全劇里沒有一句豪言壯語、或者空泛

的口號，沒有套路化的思路，而是用樸實的語言、接地氣的情節來展現濃郁的情感，并通過抒發情感來演繹劇情故事。

開篇的第一場，海南解放，五星紅旗在海口升起，在本該歡呼慶賀的時刻，馮白駒卻首先告慰昔日的伴侶和戰友，并聲聲呼喚“惠周你看見了嗎……眼鏡你看見了嗎……”在深切的思念下，他仿佛看到王惠周、眼鏡、阿松仔、阿鳳等戰友的微笑，聽到了他們的回應。幾句簡單的對白和臺詞，表現的不僅是生死隔不斷的戰友情、夫妻情，還如泣如訴地展開了劇情，戰爭的殘酷、革命的艱辛都一一鋪陳。

在戲里，鄉親情、軍民情、母子情、夫妻情、戰友情都

演繹的淋漓盡致，在這些情感的交織下，才有了阿四（王惠周）毅然接受囑托送旗上山的果敢，才有連阿松仔和阿鳳都要參軍的質樸;在這些情感的催化下，才有馮白駒“山不藏人人藏人，老百姓才是我們的大靠山”的感悟，才有王惠周主動引開敵人的壯烈。點點滴滴，都在以情動人，因循著情感的線索，在矛盾和危機中展現人性美。