淺談撒拉族花兒中的襯詞、襯句與襯腔研究

摘要：撒拉族花兒中的襯詞、襯句與襯腔，形式多樣、內容豐富，與花兒的優美曲調融為一體。本文通過對撒拉族花兒的襯詞、襯句與襯腔的全面細致的分析和研究，探討出在表現形式上與其它花兒種類的異同，對研究、演唱、繼承和發展撒拉族花兒以及展現其獨特的藝術魅力有著重要的意義。

關鍵詞：撒拉族花兒;襯詞;襯句;襯腔

一、撒拉族花兒概述

花兒，也被稱作少年，是流行于青海、甘肅、寧夏以及新疆等四省（區）部分地區的一種主要以情歌為主的山歌。它歷史久遠，淵源流長，內容豐富，形式多樣，語言清新，曲調優美，形式獨特，異彩紛呈，具有濃厚的民族特色和獨特的高原風格，深受本地大眾的喜愛，是黃河上游文明的重要組成部分。

“撒拉族在傳統民歌“玉爾”的曲調旋律中，把撒拉族悲劇性的性格氣質，以及阿拉伯（宗教）音樂和藏族的“拉伊”巧妙雜糅在一起，使得撒拉族花兒的曲調婉轉動聽”[1]45-47。撒拉族在說漢語時很多人還會保留著自己民族的發音習慣。經常出現在藏族民歌中的顫音、華彩性的裝飾音等，也大多被吸收到撒拉族的花兒中，表達出撒拉族人民活潑、深厚的情感。構成了與其它民族不同的獨特藝術形式。

二、撒拉族花兒的襯詞、襯句與襯腔

襯詞即“語氣詞”;襯句即較多的虛詞連在一起形成句子（多數為短句）;襯腔即“拖腔”，由語氣詞、形聲詞或稱謂構成的襯托性詞句組成。它們大都與正詞沒有直接關聯。但可以表現出非常鮮明的情感，是整個歌曲不可分割的有機組成部分。

1.襯詞、襯句

（1）裝飾襯詞、襯句

使用襯詞、襯句鑲嵌在正詞的字里行間，會使正詞的文意更加順暢，唱詞的連接也會變得更為緊密。如：譜例1《前川后川川套川（孟達令）》中的：（哎喲）前川（嘛）后川的（哎喲）川套了川，（哎西）川套（了）川，（唄來）下川里（喲）馱來了果（呀）子。總字數為32，正詞20個字，襯詞12個字。

（2）稱謂襯詞

撒拉族花兒的演唱中常用一些親昵、美好的稱謂詞，使表達的情感親切感人，如：花兒、白牡丹、二梅花、尕妹、尕肉肉、憨墩墩等。撒拉族獨具特色的襯詞，如：尕艷姑、美尼給三花嫂、嘛哎西花兒哥哥的肉、花兒可憐的人呀等。這些風格迥異的襯詞常會使傾吐衷腸的正詞頓生光彩。

（3）特稱類

用對方的突出特征稱謂構成，如：“阿姐”、尕連手”、“大身材”、“大眼睛”、“沒良心”、“明白人”、“苦命人”、“尕姑舅”、“ 三花嫂”、“哎西尕艷姑”等，巧妙地使用這些稱謂詞，很好地詮釋出正詞難以表達出的微妙情感。“哎喲你”、“我你哈”、“你我哈”、“我就”、“哎喲我”、“我們”、“我倆就”等代詞性襯詞，顯露著花兒的對歌本質，從而使詞曲起接有致。

2.襯腔

襯詞的展開和襯句的運用，產生了許多膾炙人口的襯腔，使撒拉族花兒充滿了勃勃的生機，由于襯腔會在曲調中所出現的位置不同，也就造成所發揮的作用也不相同了。

（1）曲首起腔

許多撒拉族花兒，在開首往往用呼喚、感嘆性的襯詞襯句。這種進行是撒拉族花兒常見的一種起音方式，形式有，單音音節如“哎”，有一字多音構成的樂匯，也有兩字起腔的如“哎喲”、“哎西”等。有兩字兩音的，也有起音后以密集的加花音圍繞起音（主音）上下迂回進入正詞的，還有少數多字起腔的。

（2）句內襯腔

襯句“花兒可憐的人呀”是由七個字的短句組成，是上下句間的襯句，此曲的第一句由于在句內加有襯腔（“哎”字兩小節）所以有九小節的長句，為了使第二句的長度與第一句對等而增加了三小節襯句。這樣的例子在撒拉族花兒中比比皆是，尤其在短小的四句式花兒中更能發揮擴充句子的作用，使得規整的四句式花兒，由于句內襯腔的加入，產生了多樣的曲體結構。

（3）民族語襯腔

花兒中有許多少數民族語言的襯腔，是花兒演唱中民族特色的主要表現因素。“刀的”（撒拉語即朋友）、“清清河里的尕艷姑”、“美尼給（撒拉語即我的）三花嫂（系昵稱）”、“呀日喲”、“ 乙熱亥尼牙格”（撒拉語即心上的油呀）、“買尼個艷開尼“（撒拉語即我的尕妹）”、“尕麻姑”（撒拉語即呆子的意思）“哎西”（撤拉語特有的襯腔音調），這些襯詞的出現會一下子將我們帶到了瑰麗、動聽、深情的撤拉族花兒之中。

三、撒拉族花兒中的襯詞、襯句與襯腔的作用與意義

1.保持了地方民歌的本色、突出了地方民族的特色

襯詞、襯句以及襯腔是老百姓日常生活中語言、同時音調的藝術性再現，這些獨具色彩的、有時甚至超過正詞字數的聲腔的大量運用，使撒拉族花兒有著濃郁的生活氣息。如譜例2《長流水不斷地淌給》（清水令）中的第一句共24個字，正詞9個字，襯詞15個字。譜例6《只要阿哥的心嫑變（五屯令）》中23小節的曲調有十小節的襯腔。這大大增強了撒拉族花兒獨特色彩，強烈地表現出了撒拉族花兒鮮明的藝術個性。

2.美化語言、渲染氣氛、擴充結構

“襯詞是歌詞的深化和延伸，它會使歌詞的情感、意境表達得更加的淋漓盡致，以及變得更為優美且富有特色，如果再配上得體動聽的旋律就會使整個作品的曲調更加妙不可言。這些都賦予撒拉族花兒更為悠長、纏綿，使曲調更為流暢，節奏更加靈活，表現得更為生動、親切，成為整個曲調密不可分的組成部分。撒拉族的不少花兒甚至以襯詞命名的，以上幾例也不難看出，這些襯詞展現出了花兒濃郁的撒拉族生活情趣以及鮮明的藝術特色，即便是這些花兒改填新詞而這些襯詞也會照樣被保存下來，足可以證明這些襯詞在花兒中的地位。還有許多襯詞的篇幅與正詞數量很接近，甚至有時候還會比正詞量還要長，所以，大量而廣泛地使用襯詞，是撒拉族中的一個很重要的特點”。

參考文獻：

[1]《“少年”（花兒）論集》[C].中國民間文藝研究會青海分會編印，1982.

[2]張谷密.《西海樂論》[M].青海：青海人民出版社，1991.

[3]《駝泉》撒拉族民俗文化專輯[J].2007，（03）.

[4]《中國民間歌曲集成（青海卷）》中國民間歌曲集成全國編輯委員會，中國民間歌曲集成青海卷編輯委員會[C].中國ISBN中心出版，2000.

[5]馬正元.《青海撒拉族花兒曲選》[M].青海：名人出版社，2004.

作者簡介：李小凡，性別女，民族漢，出生年月1985年11月25日，籍貫陜西省渭南市，工作單位渭南師范學院，專業藝術學，研究方向聲樂，學歷研究生，職稱講師，單位所在地陜西省渭南市朝陽大街中段渭南師范學院，郵編714099