李云

安徽省作家協(xié)會秘書長、《詩歌月刊》主編、中國作家協(xié)會會員、魯迅文學(xué)院第33屆高研班學(xué)員。2019年度封面新聞“名人堂”全國十大詩人，中篇小說《大魚在淮》獲安徽省政府文學(xué)獎，出版詩集《水路》《一切皆由悲喜》《巨變》，發(fā)表電影劇本《山鷹高飛》（安徽省委宣傳部扶持項(xiàng)目）《第六號銀像》等，出版長篇小說《大通風(fēng)云》、長篇報告文學(xué)《一條大河波浪寬》（與他人合作）。

文學(xué)作品的多元化也可以理解為文學(xué)創(chuàng)作的多樣性，作品的多姿多異呈現(xiàn)才應(yīng)該是正常的文學(xué)創(chuàng)作的根本要求。

文學(xué)多元化對應(yīng)的是文學(xué)的單一化，或者是大一統(tǒng)，制式的。那么這就不是文學(xué)作品了，它屬于一般性文字低劣的產(chǎn)品，作品與產(chǎn)品有著本質(zhì)性的區(qū)別，產(chǎn)品可能是在專制脅迫下生產(chǎn)出來的，它符合專制的意識形態(tài)統(tǒng)治的需要，是為了統(tǒng)治階級服務(wù)的，是沒有靈魂的文字垃圾，也可以說是專制階級的宣傳品。文學(xué)作品是人們的審美價值和精神滋養(yǎng)的需要，是經(jīng)過作家個體精神活動而創(chuàng)作出來的有情感、有責(zé)任感、有教育性和影響力，觸動人們情感和左右并支配人們思想、價值觀和人生觀的精神作品，它有引導(dǎo)、教育、影響人的潛移默化的功能，這種功能應(yīng)該就是文學(xué)的力量。

不可想象在一個國度的文壇中，如果僅有一種風(fēng)格、一種流派、一種形式乃至一個主題的文學(xué)作品盛行那將是多么恐怖的事。那一定是一個非正常的國度、一個非理性的國度。那一定是一種主義和一種意識形態(tài)專制的國度，而這個國度必將是思想禁錮的，也必將被所有追求自由思想的人們所拋棄的。

但凡文學(xué)呈現(xiàn)的是單一化的狀態(tài)，那一定是這個社會政治專制、文化受管制的時代，也是人們精神最苦惱和窒息的時代。這個時代國外有過，我國“文革”時期也是如此，故此，那時我們只能看“樣板戲”了。

其實(shí)無論外國文學(xué)也好，中國文學(xué)也好，其魅力所在之一就是文本的多樣性和不可預(yù)知性，如果文本是單一的，可預(yù)知的，可復(fù)制或可克隆，那就完全不需要個體精神創(chuàng)造的作家本體，用軟件輸給機(jī)器人完成就行了。如果是那樣那將是全人類文明毀滅的末日到來。

我們需要莫言也需要?dú)堁覀冃枰嗳A也需要麥家，我們需要阿來也需要馬原，我們需要巴爾扎克也需要?dú)W·亨利，我們需要卡夫卡也需要馬爾克斯，我們需要加繆也需要米蘭·昆德拉……只有這樣，文學(xué)創(chuàng)作才是符合其自身規(guī)律的創(chuàng)作，文學(xué)作品才是純粹意義上的精神作品。

我個人喜歡文學(xué)作品的“眾聲喧嘩”和“一人一聲”，我反對文學(xué)作品的“千人一面”和“萬人一詞”。