時政新聞的可視化敘事:途徑、網絡因素及融合探索*

■ 劉 冰

新聞可視化將視覺藝術運用到新聞呈現,是藝術與新聞的完美結合。目前學界的新聞可視化研究多將注意力集中到了數據新聞可視化,對時政新聞可視化的研究有所忽略。業界人士則認為時政新聞可視化是一個富有價值的重要課題,業界對時政主題可視化的實踐探索甚至超過學界的想象,一些媒體在時政新聞可視化方面積極實踐,勇于探索,積累了豐富的實戰經驗。時政新聞是新聞宣傳工作的重中之重,但在萬眾皆媒的時代,時政新聞也面臨著用戶注意力資源的競爭問題,時政新聞的可視化成為一條可行的路徑。

一、問題的提出

(一)時政新聞及其重要性

時政新聞的操作包括時政新聞報道和時政新聞評論,時政新聞可以從本源形態和傳播形態兩個方面加以界定。本源形態的時政新聞是指與政治相關或具有政治影響的新鮮事實信息,傳播形態的時政新聞是指對與政治相關的事實或從政治角度對新鮮事實進行的報道或評論。時政新聞關注政治生活中新近或正在發生的事實,報道和評論黨政活動。

政治在社會生活中的重要性決定了時政新聞的重要性,“政治權力系統的變動常常具有牽一發而動全身的效應,會直接影響到普通大眾的利益,人們當然關注這樣的變動信息”①。網絡傳播方式的變革全面而又深刻地影響著包括政治在內的人類生活,政治越來越倚重政治傳播,時政新聞的重要性在網絡傳播時代更加顯著。“媒體積極地定義著政治‘事實’；通過新聞采訪以及新聞生產的過程,最終把一個‘成型’的闡述呈現在受眾面前,告訴他在特定的時候,政治事件中哪些事情‘真正’重要。”②沒有政治就沒有時政新聞,沒有時政新聞也不會有政治生態的健康運轉。

黨和政府部門所做的每一個決定,黨和政府部門的每一項工作都事關百姓利益,對百姓生活的方方面面都有影響,城鄉建設、環境保護、交通改善、社會保障、工會舉措、工商技監打假、消協維權、醫療政策、教育改革等等,均與百姓工作、生活密切關聯。時政新聞具有顯著的重要性、實用性、接近性和相關性,社會生活中的人們應該關注時政信息。

(二)時政新聞需要可視化

值得注意的是,時政新聞容易由于其嚴肅性或枯燥性而缺乏吸引力。尤其在新媒體環境下,信息爆炸,娛樂泛濫,資訊收受向瀏覽式閱讀轉變,時政新聞的嚴肅面孔在吸引用戶注意力方面面臨諸多挑戰。學界認為,時政新聞遭到群體傳播的審視、解構甚至抵抗,群體傳播時代時政新聞需要新的形式、新的技巧,更需要新的理念和膽識。③從我們的觀察來看,可視化成為時政新聞應對諸多挑戰的一個有效辦法,它順應了時政新聞從大眾傳播轉向網眾傳播的時代規律要求,時政新聞可視化具有現實需求依據。

互聯網深刻改變了人類信息傳播模式,網絡與新媒體成為人們獲取信息的主要渠道,社交媒體成為人們接收和分享信息的主要載體。可視化使互聯網傳播環境中的時政新聞呈現效果得以優化,時政新聞的可受性和分享性得到了增強。當前人們身處眼花繚亂的媒介化世界,注意力極其容易分散。時政新聞本身屬于嚴肅新聞,天生具有枯燥基因,在新媒體運營環境下應該考慮借助可視化的力量增強時政新聞的親和力、趣味性,讓時政新聞的閱讀變得輕松起來。可視化為用戶提供了喜聞樂見的表達形式,用戶在收受時政新聞的同時也在享受多媒體大餐,可視化優化了用戶體驗。優質的時政新聞可視化產品美觀巧妙,“所謂美觀巧妙,是指無論是平面設計、插畫還是動畫、圖片、視頻,各要素的融合組織,都要令人賞心悅目；交互體驗與內容緊密結合,利于讀者更高效得到信息”④。可視化符合網眾傳播時代時政新聞呈現的規律,它為新聞稿件增加愉悅視覺元素。文字黑壓壓一片讓人感到畏懼,增加照片、圖表、漫畫、視頻等視覺元素則會給人帶來美的享受,讓新聞收受變得輕松愉快。

時政新聞可視化是呈現形式的變化,更是新聞人思維方式的改變。時政新聞可視化并不僅僅局限于視覺元素的增加,它同時還考量了網絡因素、藝術力量的融合,它充分尊重了用戶的主體地位,強化了新聞服務意識。

藝術化地提升時政新聞的表達力和傳播力,這本身是一個亟待破題的問題。當前關于時政新聞可視化研究的成果還不多,本文關注網絡環境中時政新聞可視化的藝術,旨在探討下列問題:時政新聞可視化實施的媒介元素途徑是怎樣的？如何考量時政新聞可視化表達的網絡因素,包括團隊組建、平臺渠道分發、網感的增強、故事化與趣味性的提升？藝術是否可以服務于時政新聞可視化,藝術與新聞的邊界在哪里,藝術規范與新聞規范到底應該保持什么樣的關系？

隨著移動互聯網的發展,注意力資源的競爭越來越白熱化,當下研究時政新聞可視化越發顯得迫切。時政新聞可視化已經成為傳媒時政表達實踐探索的熱點,亟待加以系統研究。

二、可視化實施的媒介元素途徑

時政新聞表達也可以做到不枯燥,職業新聞人的使命是做好翻譯工作,將原本艱深或者枯燥的內容用老百姓喜聞樂見的形式表達出來。時政新聞可視化屬于設計創作行為,參照呂敬人的理論,時政新聞可視化需要設計者分解、整理、策劃,進行秩序化駕馭,面對事物的本質從宏觀到微觀、從理性到感性、從時間到空間、從連續到間斷、從解體到融合,尋根追源,加以邏輯解析,對繁復的文本數據進行梳理、概括和重構,并進行視覺化、戲劇化的有趣傳達,提升信息的公眾化傳播能量等級。⑤時政新聞可視化的實施,應當善于靈活運用照片、圖表、漫畫、視頻、音頻等多媒介元素,加強對作為視覺符號的文字的研究力度,甚至還要大膽運用“噪音語法”。

(一)從圖片到音視頻

“傳媒藝術集文本、圖像、聲音、視頻于一身,不似傳統藝術只訴諸藝術接受者的聽覺、視覺或其他的單一感知方式。”⑥我們現在從事互聯網媒體傳播工作,就要善于使用多媒介元素來傳播新聞信息。需要知道,照片、圖表、漫畫、視頻甚至音頻等這些多媒介元素恰恰就是可視化呈現的工具。“互聯網是一種多媒體介質,網絡中信息符號的能指由文本、圖像、動畫、音頻、視頻等多種形式綜合構成,比單一的文字、聲音、畫面更生動直觀,相得益彰,更易于情緒的多樣化表現和傳播。”⑦

圖片包括照片、圖表、漫畫等,照片真實具象,圖表整合力強,漫畫幽默夸張。圖片直觀形象地展示時政新聞內容,增強了時政新聞的真實感和既視感,并具有引出話題和喚起分享愿望的功能,是時政新聞可視化的有力工具。尤其是攝影技術已經從一種純粹單一的再現視覺的生產型媒介,轉變成為滿足人們多元視覺體驗的消費型媒介⑧,照片生產的門檻被徹底削平,拍照深切嵌入網民日常生活,為時政新聞可視化提供了不竭的圖片素材來源。圖表新聞也在強勢發展,圍繞政府工作報告可以制作一系列的圖表新聞,將城市發展成就和未來發展展望,通過圖表呈現出來。同時還要注意,圖表雖然重要,但并不意味著多多益善,不必要的圖表應該大膽剔除。如果柱狀圖的柱子都差不多高,讀者從統計圖上看不出明顯的對比關系,其實就沒有必要畫這樣的柱狀圖了。

視頻元素、音頻元素給人類信息收受帶來了新的美好體驗,“視聽傳播對媒介系統的表意功能產生了重大影響,改變了傳統的語言結構”⑨。視頻的最大優勢是生動形象,容易看懂,并具有娛樂特征。視頻收受對人們的文化程度要求最低,視頻讓人直觀其內容,人們在收看視頻的過程中也是在享受一道媒體產品大餐。視頻作為可視化的媒介元素,具有天然合理性。在兩會報道中,媒體可以采訪人大代表、政協委員,在錄制視頻、編寫圖文稿件的同時,為每個人制作新媒體產品,便于移動端的傳播。移動互聯網時代,時政新聞可視化要強調短視頻的使用。短視頻便于抓住重點,節省用戶的時間,更切合融合新聞對多媒介元素呈現的需求。短視頻便于組裝、分享和傳播,更適合媒體融合背景下時政新聞可視化的需要。時政新聞可視化既要在已有的互聯網媒體頁面中大膽運用短視頻元素,更要抓住抖音等短視頻社交平臺發展的機會,及時注冊賬號,采取“視頻化+社交化”策略,呈現時政畫面,傳遞時政信息。

即便是音頻文件也會成為可視化元素,在文字報道的過程中,增加一個音頻文件,也會給原本枯燥的表達形式帶來視覺亮點。音頻能夠讓人沉浸其中,音頻具有構建中心的作用。當個體聆聽聲音時,聲音向個體集中而來,聲音將個體包裹,使個體成為聽覺感知的核心。聲音也是一種景觀,人們在收聽過程中對聲音環境產生的印象就是聲音景觀。1970年代加拿大作曲家默里·謝弗提出“聲音景觀”概念,為多個學科的研究打開了一個新領域。聲音環境是外部的、客觀存在的事物,聲音景觀則是經由聽覺方式內在化、主體化的產物,“聲音環境、聲音景觀、聽覺方式三者之間并不存在著先后的關系,而是一種感官文化的同構呈現”⑩。《湖北日報》在2017年全省兩會期間首次嘗試以漫畫加音頻方式呈現重要時政內容,制作并推出H5作品《快來聽！王曉東同志報告原聲 | 十句話 原來你是這樣的湖北》,作品設計了時任湖北省政府代省長王曉東的卡通形象,并從政府工作報告中選取了最有內涵、情懷和質感的十句話,配合會場原聲音頻推送,當晚就刷爆朋友圈。《湖北日報》在黨的十九大期間推出H5作品《黨代表漫話十九大》,該作品以湖北籍十九大黨代表的發言為基礎,匯集頭像漫畫、音頻、文字、互動設置等,點擊量超過300萬人次。

(二)漢字視覺符號的處理

新聞可視化要關注和研究文字,尤其需要加強漢字的研究和運用。古老的文字起源于象形符號,并在公元前1500年左右朝著兩個方向發展:一個發展方向是繼續完善,形成當今世界上唯一的現代象形文字體系漢字；另一個發展方向則是轉變成拼音文字體系。拼音文字是快速記錄聲音的工具,漢字則是激發人類內心世界想象力的符號。漢字是我們的文化,映射著我們的思維方式和文化觀念,漢字內含天圓地方思想和陰陽原理,漢字具有形象的特征,能夠激發無窮的想象力。漢字擁有非凡的結合力,漢字的組合產生語句,產生篇章。漢字是我們講故事的工具,漢字本身就有故事,漢字飽含哲理和寓意。漢字的誕生起始于觀察,發展于具象、離象、超象、非象,并在漫長的演化歷程中逐步走向抽象。漢字本身就有畫面感,甲骨文的十二屬相漢字,分明就是畫了十二個動物來表示對應的漢字,我們現在看一看也會覺得非常相像,也會佩服古人的形象思維。王東岳認為,人類上古時代文明開端之時的思想序列、文獻序列,能夠完好保留的只有中國,這主要得益于漢字。由于中國一直使用人類最原始的象形文字,漢字就像一個保險箱,把人類最原始、最底層的思緒鎖定在其中,從而留下一份寶貴遺產。

可視化也表現在文字的處理上,善于使用字體、字號、文字加粗、顏色設置、行間距、段前空白、短小句子、短小段落等,也是新聞可視化應該注意采納的手段和技巧。開頭寫得很簡短,只用一兩句話,起到畫龍點睛的作用。這樣的開頭讓讀者看了比較舒服,如果一開頭就用黑壓壓的文字占滿好幾個屏幕,那就是與讀者為敵,恐怕早就把讀者嚇跑了。可視化必須考慮用戶體驗,要讓傳播人性化,不要折磨我們的讀者。另外,時政新聞的開頭可以對文字加粗處理,并將文字變成另一種顏色,如棕紅色。正文中其他段落的重要表達或開頭,也作加粗處理,但保持黑色。這些可視化的操作體現了編輯的良苦用心和服務意識——千方百計地喚起讀者的注意,讀者要是稍微疲勞了,新聞呈現就變化一下,希望讀者能多看一些。

(三)“噪音語法”的運用

噪音的處理也是新聞可視化需要注意的事項。工業發展給社會帶來了大量的噪音,汽車的嘈雜、機器的轟鳴,諸多類似的噪音源讓大地為之震動,破壞了自然的和諧與安寧。我們通常認為,噪音干擾了信息傳播,應該最大限度地消除噪音,技術的發展也在不斷努力地消除噪音,高清影像、5G技術都是明證。可是在新聞可視化過程中,噪音的恰當運用或許也能有助于新聞信息的呈現。

杉浦康平被譽為日本設計界的巨人,早在20世紀60—70年代,杉浦就將“噪音語法”列為自己的核心研究課題,他在設計中大膽使用噪音元素,以噪音的形式表現主題,形成了自己獨特的設計語法,在設計界產生了深遠影響。工業社會的噪音令人煩擾,但大自然本身就有昆蟲和鳥兒的鳴叫、風雨聲,這些也可被界定為噪音的雜音卻是人們成長過程中不可或缺的音響。

噪音現象比比皆是,隨處可見。我們觀測到的清晰星體傳遞了有用信號,宇宙背景中的星辰就成了噪音；新聞經過編輯會以盡量純正的面目出現,編輯過程中的校對符、刪改印記就是噪音；圖書印刷時紙張光潔是正常的,紙張里面飄落進的灰塵顆粒、麥秸碎屑就是噪音；印刷字體是信號,從作者原稿中提取出來的手寫文字就是噪音。杉浦對噪音有強烈的視覺表達意識,他認為世界的基本構成要素是最細微的微塵,他將符號圖形不斷位移、切割、拼貼和重組,形成能增殖的噪音圖像。杉浦的學生呂敬人指出,噪音反映了人生事態和社會的某個側面,杉浦將設計元素看作撒入書籍宇宙空間的一顆顆塵埃,對噪音元素進行了秩序化處理。時政新聞可視化需要沖破傳統規約的藩籬,學習借鑒裝幀藝術先進設計理念,敢于使用“噪音語法”,不斷提升時政新聞可視化產品的設計感和藝術感染力,讓時政新聞可視化走向更加廣闊的天地。

三、時政表達的網絡因素考量

(一)團隊組建與多平臺分發

時政新聞可視化注重團隊作戰,新聞媒體可以成立由采編、視頻、數碼設計、技術等部門骨干組成的融媒體報道團隊,成員規模少則二三人,多則十余人,在報道形式、報道創意、報道模式上不斷創新,全方位、多角度、立體化地呈現時政信息,傳遞時政聲音。南方報業傳媒集團將可視化作為重要的媒體融合戰術,“摸索出實行編導制的可視化生產機制,借此引領采編人員融合轉型”。與編導制相適配,南方報業傳媒集團采用跨部門、跨單位的虛擬團隊協同作戰法,生產了大量優質可視化時政新聞產品。

時政新聞可視化要敢于嘗試使用MV、動畫、手繪漫畫、短視頻等形式,并善于在時政評論中貫徹可視化理念,引領輿論導向,讓更多人理解時政信息,拉近普通百姓與時政信息的距離,營造良好的輿論氛圍。新聞媒體要舍得花足夠的時間和精力,組建一支政治立場堅定、業務素養高超的評論員隊伍,打造出時政新聞評論品牌,善于采用可視化手段,增強時政新聞評論的說服效果。

時政新聞可視化還需充分利用多平臺優勢,在所屬網站、客戶端、官方微信、頭條號、一點號、企鵝號、大魚號、大風號、搜狐號、網易號等多個平臺發布可視化產品,實現傳播效益最大化。

以我觀察訪談的煙臺大眾網為例,2019年煙臺兩會期間,煙臺大眾網緊緊圍繞煙臺市深入學習貫徹習近平總書記視察山東、視察煙臺重要講話精神,新舊動能轉換,建設制造業強市、海洋經濟大市、宜業宜居宜游城市和現代化國際濱海城市等重大主題,提前策劃,充分準備,發揮融媒體報道優勢,制作推出了一系列可視化新聞報道。這些可視化新聞產品靈活運用了多媒介元素,版面充滿小清新,使原本嚴肅枯燥的時政新聞形象化、人性化,增強了表達的趣味性,降低了用戶理解的費力程度,使得時政新聞收受簡易化,拉近了與讀者的距離,明顯優化和提升了新聞傳播效果。煙臺大眾網積極拓展時政新聞可視化,發布80余篇原創時政新聞可視化稿件,累計閱讀量突破1000萬人次。

(二)時政內容的網感增強

由于傳播主場已經轉移到互聯網,網民成為信息消費的主要群體,時政新聞可視化就應該尊重網民群體的信息消費偏好,以網民喜聞樂見的形式做新聞,讓時政新聞具有網感,敢于創新,藝術化地提升時政新聞的表達力和傳播力。

央視新聞新媒體《主播說聯播 | 今天的宵夜,歐陽夏丹建議:上榨菜》,針對臺灣有人振振有詞地說大陸人民現在吃不起榨菜作了點評調侃。歐陽夏丹在短視頻末尾說:“夜宵時間到了,要不上點榨菜？”網友跟帖也很有看點——“怒贊,今天開心,一手榨菜一手茶葉蛋”“珍藏二十多年的榨菜舍不得吃,今天為了女神主播,決定,拆開宵夜”。歐陽夏丹的這條短視頻有網感,度的把握也特別恰當。時政新聞表達沒有網感不行,網感太過了也不行,會讓用戶覺得矯揉造作,給人以假和裝的感覺。另外,這條短視頻采用了豎屏形式,這也是增強時政新聞可視化網感的有效手段。

豎屏思維是增強時政新聞可視化產品網感的策略,豎屏呈現形式拉近了與手機用戶的距離,讓網民感到可親。短視頻的藝術生產重視“豎”的藝術表達,“豎屏拍攝的短視頻界面,也更符合公眾使用手機的習慣,可以幫助公眾進行隨時隨地的藝術內容創作”。傳統媒體時代視頻拍攝通常只采用橫幅形式,因為豎幅拍攝的視頻在電視屏幕上是躺倒的,人們又不可能像欣賞照片那樣輕松地把電視屏幕豎過來。而到了移動互聯網時代,大批網民使用手機豎拍的非職業做法,得到了抖音等App的迎合和認可,逐漸獲得了合法性。電視上播放的青春爆笑喜劇《生活對我下手了》,居然也采用了手機豎拍形式來呈現,寬大的電視屏幕兩邊留下了黑乎乎的面板,觀眾一點也不在乎。群眾使用手機的洪流,終于改變了影像拍攝的職業要求,豎屏思維占據了上風。時政新聞可視化的過程中應該注意這些變化,適度采用豎屏畫面呈現時政內容,增強網感,優化傳播效果。

(三)故事化與趣味性的提升

時政新聞可視化需要將新聞信息、美術、歷史知識等多方面的內容融合起來,善于講故事,增強趣味性,讓時政表達變得更加活潑有趣,做到寓教于樂,充分調動起用戶腦補機制,讓用戶愿意參與時政新聞傳播活動。

《深圳晚報》美術編輯胡鑫做完版后喜歡畫小人,新媒體編輯劉小濤具有歷史學背景,這兩位編輯走到一起,融合創造出了一個當代政務傳播模板——新媒體漫畫產品“十八樓西不加班”。“十八樓西不加班”采用多幅漫畫組成長圖,擅長植入鮮為人知的歷史知識進行政務宣傳。這個當代政務傳播模板還成功輸出,衍生出平湖街道辦事處自有新媒體品牌“守珍街93號”,成為平湖政務宣傳的一個亮點。

時政新聞可視化作品要具有互聯網基因,讓用戶參與創造和傳播。腦補的過程是用戶參與創造的過程,用戶在信息消費的過程中參與了新聞生產。分享則是用戶參與傳播的積極表現,用戶在信息收受的同時還扮演了傳播者的角色,用戶在分享的過程中為傳播注入了新的能量。藝術感染力強的可視化時政新聞作品,會讓用戶意猶未盡,愿意與親朋好友分享其中的故事。

四、藝術與新聞的融合探索

(一)藝術與新聞的邊界探尋

我們需要思考時政新聞可視化中藝術手段的運用問題:藝術與新聞是對立的還是可以融合的？藝術與新聞之間的邊界是什么？我們需要把握好藝術與新聞之間的關系,正確看待藝術在新聞表達中的運用。

傳統思維中很容易將藝術與新聞對立,甚至會將二者看成水火不容。藝術的真實與新聞的真實當然不能等同,對于有新聞專業主義潔癖的人來講,只談新聞不談藝術當然是更為安全的做法。但理論并不是僵化的,而是需要在思辨的過程中不斷向前發展。新聞表達的工具理性要求我們采取包容的態度,不宜將藝術排斥在外。恰當地運用藝術手段,增強時政新聞表達的藝術性,有利于優化時政新聞呈現效果,這是順應互聯網思維的有益探索,可以讓時政新聞趣味性價值得以提升,弱化時政新聞的說教感、枯燥感。在網民注意力資源爭奪戰中,恰當地運用傳媒藝術恰恰是贏得網民關注的有效舉措。新聞的表達需要借助多種工具的力量,我們沒有必要抱定僵化的態度看待藝術手段的運用,而應積極而又恰當地運用藝術工具,讓藝術為新聞服務,讓時政新聞呈現充滿生機活力。

中國青年報社與共青團中央網絡影視中心于2019年全國兩會期間聯合推出了談話類視頻節目《兩會青年說》,11期節目全網曝光量達到8億多,讓時政話題成為一種時尚。這檔節目后來升級演化成視聽節目《中國青年說》,試圖在繼承報紙思想性與知識性優良傳統的基礎上,為用戶奉獻一道道視覺盛宴。欄目組策劃的紀念五四運動一百周年的節目,巧妙地運用了傳媒藝術,別開生面。欄目組租了一輛大篷車到全國各地,讓許多年輕人在大篷車中撥通魯迅等先輩的電話。節目中,一部老式電話機鈴聲響起,魯迅、石評梅、顧維鈞、鄧中夏接聽這部穿越時空的電話,與觀眾隔空對談。節目中的場景是戲劇表演的舞臺,影片中的魯迅等歷史人物當然要由演員扮演,魯迅接電話時說:“你們認識我的朋友閏土,我的學生劉和珍,我也好奇,他們如果生在你們這一代會是什么樣的？”這一提問調動了觀眾的思考,將觀眾的注意力引向了時政節目訪談中嘉賓給出的答案。

新聞與藝術之間是有邊界的,我們一方面需要大膽探索新聞表達的藝術之道,另一方面也要思考二者的邊界問題,關鍵則是把握好度。表演藝術運用到新聞表達中,應該將易于辨識和忠于事實原貌作為指導原則。

表演藝術可以運用到時政新聞節目中,但必須讓用戶能夠容易地辨識出這是表演,而非現實的記錄,不要讓用戶混淆了藝術的真實與新聞的真實。《中國青年說》中魯迅等歷史人物隔空打來電話是傳媒藝術的運用,觀眾能夠分辨出來,這是時政新聞可視化的藝術探索,并不會混淆視聽,其主要目的在于增強時政主題表達的生動性、趣味性。但如果一則新聞完全采用表演手段,達到以假亂真的程度,并且在表演的過程中歪曲了事實,這就違背了新聞真實原則,是應該被禁止的。通過表演來還原呈現事件發展歷程時,表演藝術應當忠于事實原貌,不能在表演過程中夸大、歪曲和篡改事實,不可由于表演藝術的運用而誤導用戶。

(二)藝術服務于新聞可視化

時政新聞可視化要有開放的思維,積極利用一切表達形式為新聞傳播服務,善于將音樂短片、動畫、繪畫等藝術形式運用到新聞傳播工作中來,不斷增強藝術性,積極借助傳媒藝術的力量增強時政新聞傳播效果。藝術形式為時政新聞服務值得探索和鼓勵,形式是為內容服務的,新媒體平臺為創新表達形式提供了技術支撐,將藝術技能應用到時政新聞可視化具有可行性。

時政新聞可以使用音樂短片實現可視化。抖音爆紅一首神曲《生僻字》,媒體完全可以迅速抓住熱點,創新新聞宣傳形式,推出地方版抖音神曲,對城市發展進行一番說唱贊美。媒體也可以聯系代表委員共唱《我愛你·中國》,第一時間錄制成MV,在兩會期間發布,為新中國生日提前獻禮。這樣的MV作品發布后,也很容易在朋友圈傳開。

時政新聞可以積極使用動畫、繪畫實現可視化。兩會期間,媒體可以推出動畫版《政府工作報告》,用3分鐘左右的時間,通過動畫形式,形象直觀地向市民介紹工作報告重點內容。公眾號文章還可以在“手繪藝術”上充分挖掘,將手繪動畫和手繪靜圖結合起來,生動活潑地總結城市經濟社會的發展變化。動畫視頻配音還可以采用所在地區的方言,通過市民的視角,利用一幅幅手繪圖畫,將過去一年城市發展成就和變化展現出來,有效表現市民的幸福感和獲得感,調動網民情緒。

利用繪畫藝術實現時政新聞可視化,需要吸納美術人才,將他們的美術專業技能用于時政新聞呈現。澎湃新聞H5作品《長幅互動連環畫丨天渠:遵義老村支書黃大發36年引水修渠記》,獲得第二十八屆中國新聞獎融媒體界面項目一等獎。主創人員李媛從初中開始接受正規美術教育,具有扎實的美術專業功底,她把美術專業技能應用到新聞可視化中,取得了成功。如果沒有美術人才的加盟,不借助藝術的力量,新聞可視化其實是很難實施的。

藝術服務于時政新聞可視化,還表現在評論的可視化方面。對時政新聞可視化適用體裁的理解要有開放的思維,時政新聞可視化不僅僅適用于報道體裁,它也適用于評論體裁,藝術也要服務于時政新聞評論可視化。評論是制造同意的藝術,評論的過程也是說服的過程,“說服已經變成一種自覺的藝術和世俗政府的一個常規功能”。我們應當在時政新聞評論中大膽嘗試可視化,將新聞可視化做到極致,增強時政新聞評論的說服力。我們在新聞工作中容易自我設限,將時政新聞可視化局限于報道范疇,這是需要改進的。時政新聞可視化需要解放思想,凡是存在表達的地方就存在可視化的問題,時政新聞可視化在體裁上不要作繭自縛,除了時政新聞報道可視化,時政新聞評論可視化也完全可行。

與時政新聞報道相比,時政新聞評論主要采用論證手法,目的在于闡明觀點,更容易陷入抽象枯燥的泥潭之中。采用可視化技巧可以讓時政新聞評論變得眉清目秀起來,增強呈現形式的美感和生動性。音樂短片、動畫、繪畫等藝術形式本身也是強而有力的話語工具,時政評論中運用這些藝術形式,有利于增強說理論證的力量。時政新聞評論可視化過程中應該積極采用節奏明快、內容豐富的藝術形式,增強評論的視覺沖擊力、感染力和話語說服力。

(三)兩種規范的碰撞與相融

對于新聞可視化生產,目前存在一種激進的觀點,這種觀點認為可視化生產導致了新聞機構內部理念的分裂,藝術規范與新聞規范存在嚴重沖突,甚至前者會取代后者,可視化“更是一套試圖以視覺的邏輯代替新聞的邏輯的新聞生產觀念系統,是一種新聞生產的技術美學,其與傳統新聞理念的沖突不但不可避免,而且也將持續塑造數字新聞業未來的生態”。新聞可視化的實際操作往往需要新聞工作者與美術工作者合作完成,新聞工作者提供事實和要求,美術工作者負責實現可視化,藝術規范與新聞規范有可能產生碰撞,但這并不表明藝術規范可以取代新聞規范,也不表明藝術規范與新聞規范完全不能兼容。

可視化具有工具價值,目的卻在于新聞服務。時政新聞可視化是優化新聞產品的生產技術,是一種視覺化敘事方式。視覺邏輯與新聞邏輯有主次之分,視覺邏輯無法也不能取代新聞邏輯,視覺邏輯應當服從和服務于新聞邏輯,否則時政新聞可視化就失去了其新聞學意義。時政新聞可視化的根本在于新聞,可視化只是手段,是增強新聞傳播效果的方法與技巧,不可本末倒置。以藝術取代新聞的觀念是一種危險的信號,不利于新聞事業的發展。我們不宜夸大藝術規范與新聞規范的沖突,人為制造藝術與新聞的對立。事實上,即便是藝術家也有對新聞真實的樸素理解,藝術服務于新聞真實具有天然合理性,并不是難以執行的事情。

從傳媒歷史看,早期報紙采用的視覺元素就是繪畫藝術。1839年1月9日達蓋爾銀版攝影術發明并公布后,長達半個世紀之久,報紙對照片的采用并沒有太大的動力,報紙采用的視覺元素依然主要是繪畫。攝影時代前期報紙雇傭畫家對戰爭、突發事件和慶典活動進行素描,這些藝術家的畫作經常有虛構成分,不很準確,但那個時候攝影術還不先進,不能記錄快速動作,照片制作需要的時間也太長,并且在轉錄到木版上后還會失真。由于早期攝影術的局限,照片在時新性、真實性等新聞價值方面的表現其實還遠在繪畫藝術之下。藝術家的畫作即便存在不準確的情況,但在新聞真實性方面的表現也強于早期攝影術,藝術的真實性在那個時期反而超過了攝影術。如今技術的發展早已使得攝影術擺脫了先前的缺陷,但所謂先進的技術也并不意味著能夠確保新聞真實的必然實現,技術反而有可能成為新聞造假的幫兇。

注釋:

① 楊保軍:《新聞活動論》,中國人民大學出版社2006年版,第343頁。

② [英]布萊恩·麥克奈爾:《政治傳播學引論》,殷祺譯,新華出版社2005年版,第34頁。

③ 隋巖、曹飛:《論群體傳播時代的蒞臨》,《北京大學學報》(哲學社會科學版),2012年第5期,第142-143頁。

④ 李媛:《新聞可視化中插圖漫畫應用的實踐與思考》,《新聞與寫作》,2019年第3期,第97頁。

⑤ 呂敬人:《敬人書語》,重慶大學出版社2018年版,第215-218頁。

⑥ 劉俊:《融合時代的傳媒藝術》,中國傳媒大學出版社2017年版,第37頁。

⑦ 隋巖:《群體傳播時代:信息生產方式的變革與影響》,《中國社會科學》,2018年第11期,第128頁。

⑧ 甘險峰、林小木:《流動的技術、主體與職業:攝影發展趨勢與專業性重思》,《現代傳播》,2019年第2期,第86頁。

⑨ 陳衛星:《傳播的觀念》,人民出版社2008年修訂版,第167頁。

⑩ 季凌霄:《從“聲景”思考傳播:聲音、空間與聽覺感官文化》,《國際新聞界》,2019年第3期,第31頁。