跨媒介傳播下的攝影發(fā)展

許中

（西安美術(shù)學(xué)院 影視動畫系，陜西 西安 710000）

一、傳統(tǒng)媒介下的傳播

在達(dá)蓋爾發(fā)明攝影術(shù)之初，攝影所記錄下來的圖像是刻畫在銀版上的，也被稱作為銀版攝影法，那個時候，圖像的傳播主要是依靠私人性質(zhì)的分享，隨著科學(xué)進(jìn)步的發(fā)展。自1899年馮伊士曼發(fā)明了卷型膠卷，柯達(dá)的布朗尼一次性相機(jī)，使得人們購買相機(jī)拍攝，不再像以往一樣，要自己換卷，沖洗，而是可以直接寄回給柯達(dá)公司，柯達(dá)公司洗好并再郵寄回來。這使得攝影不再是一個具有極高門檻的手藝，這一壯舉使得攝影突飛猛進(jìn)的進(jìn)入大眾生活。在數(shù)字信息化時代還未來臨之前，信息傳播的主要途徑是依附于文字，以書籍，雜志、報紙等這類紙質(zhì)媒體，來進(jìn)行信息的傳播與收集。隨著時代發(fā)展，科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步，網(wǎng)絡(luò)技術(shù)得到普及，這個媒介為圖像信息的傳播搭建了橋梁，以及為圖像信息在數(shù)字化時代的蓬勃發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。我們還要了解的是，在整個20 世紀(jì)，綜合“影像”廣泛應(yīng)用，這全靠攝影與其他印刷、制圖、電子和信息通信技術(shù)的結(jié)合。正如約翰塔格所說，在20 世紀(jì)80年代半色調(diào)板（half-one plate）最初被使用的時候，“可棄式影像時代”就已宣告來臨了，這是印刷技術(shù)讓化學(xué)照片走進(jìn)另一個境況的分界線，“從此照片影像就可以被經(jīng)濟(jì)且無限地復(fù)制，應(yīng)用于書本，雜志和廣告，尤其是報紙”。照片位于“一系列信息”的中心。拿報紙來舉例，就是標(biāo)題，正文，圖片注釋，版面設(shè)計。這樣一來，一張照片的意義會因為被刊登在不同類別的媒體中而改變。如今世界上流通的照片數(shù)量非常龐大。這是通過綜合元素所形成的，其中沒有任何一個元素是孤立存在的。

二、跨媒介傳播與媒介融合

20 世紀(jì) 90年代開始，各類傳播媒介之間便開始進(jìn)行融合。這使得傳統(tǒng)媒介平臺必須要突破傳統(tǒng)朝向更加多元的方向行進(jìn)，重新審視新媒介時代下環(huán)境變化，在這樣的環(huán)境下，跨媒介所帶來的讀圖時代也隨之而來。傳統(tǒng)媒介和電子媒介無處不在地向人們傳達(dá)著影像內(nèi)容，而隨著網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的發(fā)展，攝影的傳播形式發(fā)生了很大的轉(zhuǎn)變，紙質(zhì)媒介傳播地位開始被瓦解。同時攝影受到經(jīng)濟(jì)，政治，文化發(fā)展的影響，新的傳播方式也會開始改變攝影的生產(chǎn)模式。所謂跨媒介傳播，就是由報紙，雜志，書籍為代表的傳統(tǒng)媒介，電視，廣播，電影為代表的數(shù)字媒介及網(wǎng)絡(luò)媒介，手機(jī)終端媒介，構(gòu)成的多種形式交合的新媒介平臺，各種各樣的內(nèi)容在這個組合平臺上實(shí)現(xiàn)資源傳播，通過基于不同的核心內(nèi)容而建造出的傳播共享平臺，以實(shí)現(xiàn)更為擴(kuò)大且普及性的內(nèi)容傳播。

在數(shù)字化傳媒時代背景下，數(shù)字化傳媒給傳統(tǒng)攝影文化傳播有著深遠(yuǎn)的影響，從客觀來看，新的境遇下能夠提升攝影文化傳播技術(shù)的完善性等，從而提升攝影創(chuàng)作者更多的創(chuàng)造力，和觀看者更多的鑒賞力。近年來，數(shù)字?jǐn)z影對于傳統(tǒng)攝影的更迭已然成為一種有目共睹的現(xiàn)象，并且許多攝影作品與現(xiàn)實(shí)所在物之間的差異性也越發(fā)的不同。就數(shù)字?jǐn)z影本體來說，其是當(dāng)下一種新領(lǐng)域，雖然其傳播深度已經(jīng)很廣闊了，但是隨之而來的對于其理論內(nèi)容的空白也同樣是所面臨的問題，這就要求相關(guān)學(xué)者逐步提升自身，從而在新思維模式下進(jìn)行新的研究，并在研究過程中螺旋式前進(jìn)。

到21 世紀(jì)早期手機(jī)照相機(jī)的出現(xiàn)，這使得制造一張圖像變得十分的簡單，數(shù)以萬計的圖像出現(xiàn)在人們的視野之中，互聯(lián)網(wǎng)與圖像文字的結(jié)合意味著人們不再像以前一樣通過各種復(fù)雜的方式才能制造出影像，然后通過實(shí)體方式進(jìn)行展覽和觀看，現(xiàn)在人們不用幾秒鐘便可以將影像注上文字分享到網(wǎng)絡(luò)上這使人們對于攝影的思維和行為發(fā)生了巨大的轉(zhuǎn)變。在這個數(shù)字化進(jìn)程的時代當(dāng)中，攝影隨著網(wǎng)絡(luò)的普及而越發(fā)的大眾化，攝影圖像由于其可富含大量的內(nèi)容作為必要的信息載體用于社會的各個方面，數(shù)碼化和網(wǎng)絡(luò)化的進(jìn)步，這樣的實(shí)踐為人們的生活帶來了翻天覆地的變化，事實(shí)上就攝影來說，“網(wǎng)絡(luò)化的影像”才是新的數(shù)字媒介帶來的真正具有革命性的產(chǎn)物。

三、讀圖時代的下的傳播

在人們接收的信息中，圖像已經(jīng)占據(jù)了主要部分，除了傳統(tǒng)的紙媒之外。在數(shù)碼媒介里從二維到三維，從靜止到動態(tài)，從觀看到交互，從線下到線上，傳播載體的多元化為攝影傳播奠定了堅實(shí)的基礎(chǔ)，媒介的轉(zhuǎn)換與更替為攝影傳播提供了條件，攝影文化的全媒介化呈現(xiàn)在讀圖時代的語境下，大量的圖像進(jìn)入到人們的視野下，沖擊著人們的視覺經(jīng)驗，也從而帶動著攝影藝術(shù)的傳播。臺灣《聯(lián)合報》社長項國寧在第六屆海峽媒體峰會上表示：“新媒體的出現(xiàn)重新定義了人們獲取信息的方式，同時也顛覆了媒體組織生產(chǎn)內(nèi)容的方式。“讀圖時代”也無疑是科學(xué)技術(shù)的飛速發(fā)展而形成。互聯(lián)網(wǎng)，移動終端，各類軟件等正在以前所未有的廣度和深度進(jìn)入到社會的各個領(lǐng)域,重新建構(gòu)著人們生活空間和視覺經(jīng)驗。進(jìn)入“讀圖時代”既是科技進(jìn)步的表現(xiàn)。也是印刷業(yè)的發(fā)達(dá),文化教育的普及的側(cè)面反映，報紙雜志等紙質(zhì)媒體種類變得繁多,電影，錄像，網(wǎng)絡(luò)中的圖像，短視頻等就像是井噴式的出現(xiàn)。這在以前所不可想象的。當(dāng)然,科技進(jìn)步并不意味著全是優(yōu)點(diǎn),那就是在充斥著大量圖片的語境下，大量機(jī)械復(fù)制的圖像，不論好壞的充斥在人們的視野當(dāng)中，由視覺審美到疲勞到污染。人們變得難以分辨事物的真?zhèn)蔚鹊龋蟮膯栴}也是需要我們?nèi)フJ(rèn)真探討的。

四、結(jié)語

科技發(fā)展迅猛的今天，攝影師對于攝影藝術(shù)的表達(dá)變得豐富多彩，在媒介融合的時代下，跨媒介的發(fā)展為攝影的傳播和發(fā)展都帶來了至關(guān)重要的影響，無論是傳播方式還是媒介運(yùn)用都有體現(xiàn)，攝影由于跨媒介從而進(jìn)入到大眾視野下，這增進(jìn)了攝影文化內(nèi)容的傳播，隨著膠卷以及膠片相機(jī)的誕生，攝影文化便開始普及于世，大量的圖片開始涌入人們的視野，這也便使得讀圖時代的到來，讀圖時代所帶來的生活上的改變無疑是巨大的，它在給視覺文化領(lǐng)域帶來無限生機(jī)與前景的同時，也帶來了一些不可忽視的問題，攝影使得藝術(shù)與生活的邊界變得模糊，人人都可以是攝影師，人人都可以是創(chuàng)作者。大量機(jī)械復(fù)制的圖像，不論好壞的充斥在人們的視野當(dāng)中，由視覺審美到疲勞到污染。這無疑是所面臨的新問題，而這也是需要我們之后去認(rèn)真探討的。