蒙古族聲樂藝術特點探析

依仁切拉

（新疆和靜縣東歸烏蘭牧騎隊，新疆 巴音郭楞蒙古自治州 841300）

蒙古族是我國眾多民族中特色鮮明的民族之一，他們能歌善舞，在聲樂藝術上具有非常豐富的表達方式和表達內容。通過聲樂藝術，蒙古族可以表達對母親、對英雄、對大地的贊頌，充分展現出了蒙古聲樂藝術的魅力。無論是長調民歌還是短調民歌，都是非常具有特色的。在蒙古族聲樂藝術中不同類型的唱法從不同方面深切地表達出蒙古族聲樂藝術的特點。蒙古族聲樂藝術音線優美、聲調低沉而變化有節奏，能夠給人帶來不同的聽覺體驗，而且在情感表達上，也是極其深切且讓人動容的。本文主要從不同層次欣賞蒙古族聲樂藝術的魅力，多方面來探析蒙古族聲樂藝術的特點。

一、長調民歌與短調民歌聲樂藝術特點

蒙古族聲樂藝術具有很強的民族性，在長調民歌和短調民歌上分得很清晰，讓聽者能夠從多方面對二者進行欣賞，不論是長調民歌低沉有感染力的特點，還是短調民歌歡快而又活潑的特色，都具有非常高的欣賞價值，帶給人的感覺也是不一樣的。

（一）長調民歌

長調民歌是蒙古族中十分重要的分支。曲調具有非常明顯的游牧風格和地域特色，整體而言曲調悠揚，低沉有感染力。長調民歌所體現出來的特色并不僅僅是歌調本身。這種曲調是蒙古族人民在游牧生活中總結出來的，非常貼近生活，節奏上能夠平緩有力地進行不同程度的轉變。樂器搭配可有可無，如果有樂器搭配，一般以馬頭琴為主。同時，長調民歌的曲調具有平緩悠長的特點，在演唱的過程中曲詞簡單，不會過長，但是曲調非常悠揚，感情表達很深沉，給人以一種纏綿悠揚的感覺[1]。

（二）短調民歌

短調民歌是蒙古族聲樂藝術中另一個比較常見的曲調。這種曲調聲線不是特別長，通常而言，都是短小而又有節奏感的。雖然曲調短，但是在曲調安排上具有很大的講究，需要不斷的學習和鍛煉才能舒緩地表達出來。短調民歌通常用在家庭聚會、師徒之間收徒和拜師等禮儀上運用。短調民歌在蒙古族人民的生活中很常見，但是曲調短，通常情況下都是家庭中長輩在日常生活中不經意地傳授給晚輩，也有很多人會為了學習短調民歌而拜師學藝，不斷提高自己短調民歌的水平。蒙古族人民具有極高的音樂天賦，在短調民歌的創作上有很高的創作，短調民歌所展現出來的典雅大方、輕松活潑，都是蒙古族人民身上所具有的特質。

二、從歌曲唱法的角度分析蒙古族聲樂藝術特點

蒙古族聲樂藝術在唱法上分為民族唱法、美聲唱法、流行唱法三種類型。民族唱法雄渾奔放，給人以一種奔涌豪邁的感覺，極具感染力；而美聲唱法在結合其西方美聲原有唱法特點的基礎上，又保持著蒙古族聲樂藝術自身的特色，音色純凈沒有雜音，聲韻綿長而不拖沓，給人以一種干凈純粹的感覺；流行唱法在結合當代流行音樂唱法的同時，又將蒙古族原來的聲樂藝術特點保留下來，不會顯得延綿無力，反而給人一種很強的穿透力，在情感表達上也不僅僅是單調的個人感情，而是歌頌家鄉、歌頌英雄等方面，這種有效的結合，既讓聲樂藝術得到創新，又不失豐富的內涵[2]。

（一）蒙古族民族唱法聲樂藝術特點

蒙古族聲樂藝術中的民族唱法比較典型，歌調高昂豪放，對于表達個人感情以及對周邊生活環境的喜愛極其強烈。民族唱法曲調比較長，在歌詞上也是非常有力的，能夠非常直觀地感受到歌唱者的情感表達，對凸顯當地人民的生活非常有意義。無論是從演唱風格上來說，還是從情感表達層面來說，民族唱法都是非常具有特色的。

演唱風格雄渾豪放，意境奔涌。蒙古族聲樂藝術中的民族唱法風格不會太過軟綿悠揚，反而是雄渾豪放的，不管是在曲調表達上，還是詞曲舒展上，都比較講究一種豪放的意境。因為所體現的是蒙古族人民的游牧生活，風格相對比較貼近生活，也充分展現出蒙古族人民對美好生活不斷追求的熱情。

經過不斷錘煉，無數人的創新，民族唱法在很大程度上得到發展，更具有層次感和多元化。經過很多優秀的藝術家不斷的發展總結，對民族唱法進行編排處理，使得民族唱法不管是在表演上、還是在節奏、適用場合上，都具有多元性。民族唱法并不是單獨地表演歌曲，也不會單調地演唱歌曲，而是會搭配蒙古族人民特有的服飾，在進行演唱民族歌曲的同時，伴有舞蹈，這讓民族唱法的特色更加得到凸顯，能夠從不同層面得到抒發，更有節奏和張力，能夠很快帶動人的情感[3]。

（二）蒙古族美聲唱法聲樂藝術特征

美聲唱法起源于西方國家，但是在蒙古族聲樂藝術中，通過偉大的蒙古族聲樂藝術家們綜合有效的運用，美聲唱法在蒙古族聲樂藝術中被表現得特別有感染力。美聲唱法和蒙古族聲樂藝術中長調民歌唱法有一定的相似性，但是兩者又各具特色。

美聲唱法聲調高、音調流暢。美聲唱法原本對于聲調的高低便有一定的要求，需要歌唱者能夠輕重緩急地將曲調根據不同的節奏流暢地演唱出來，蒙古族人民對于美聲唱法的掌握是極其深入的，在蒙古族聲樂藝術中，美聲唱法具有極強的表現力，聲韻悠長而流暢，歌曲表達清晰，給人一種聽完仍有余韻的感覺，回味無窮。同時，節奏感很強，利用真聲和假聲相互混合，表達出不同腔調下歌唱者的感情，通過欣賞美聲唱法，可以在一段曲調中聽出演唱者不同的情感變化，跟隨演唱者的腔調變化而有不同的感受。

音色純凈，講究科學的呼氣和吸氣。蒙古族聲樂藝術中的美聲唱法對個人唱功要求極高，歌唱者如果能夠在沒有配樂搭配的情況下，將歌曲演唱得穿透有力且感染力強，說明在美聲唱法中掌握了一定的技巧[4]。在歌唱的過程中，通過對呼氣和吸氣的科學掌握，可以讓曲調唱出來顯得音色純凈不拖沓，是蒙古族聲樂藝術中美聲唱法比較高的要求。而且，在美聲唱法中，蒙古聲樂藝術家們對音調綿長方面有極高的追求，在歌曲演唱上，在某些曲調長、音調高、音色純的聲樂中，演唱者要能夠沒有卡頓、不走調地將歌曲演唱下來，讓歌曲更有流暢性。

（三）蒙古族流行唱法聲樂藝術特點

蒙古族人民在聲樂藝術上的創造具有極高的造詣，在聲樂藝術不斷發展的過程中，除了保持著蒙古族人民特有的民族風格以外，也在很大程度上得到創新，和當代流行聲樂藝術相融合而不斷發展自身。

有效掌握流行音樂的基調，充分發揮蒙古族聲樂藝術本身的優勢，將本族聲樂藝術特點與流行音樂相結合，達到保持本色又能創新的目的。蒙古族聲樂藝術是非常有特色的，比如騰格爾的演唱風格就屬于將蒙古族聲樂藝術自有的特色與流行唱法結合起來，形成低沉而又飽含情感，悠揚而不拖沓的曲調，《神奇的九寨溝》是非常著名的一首歌曲，騰格爾采用的是漢語的表達方式，在唱法上主基調是流行音樂，但是依然能夠從中聽到蒙古族聲樂藝術的特點，具有很強的民族特色，蒙古族聲樂藝術與現代流行唱法的結合是非常成功的，既保持著蒙古族聲樂藝術的特色，也彰顯出現代流行音樂的特點[5]。

氣息寬廣，音域廣闊，聲樂旋律變化有節奏，沒有完全將本民族聲樂特色與現代流行唱法分離開來，使得這種結合更具有不同性。蒙古族聲樂藝術中的流行唱法并不同于當下很多流行音樂，其在音調、詞曲表達等方面都仍然保持著自身擁有的特色，具有很強的民族性，相對而言，音律表達低沉有力，氣息寬廣，能夠在不同的音域中靈活轉換，在詞曲表達上也不是延綿無力的，而是能夠清晰地感受到其中的穿透力和感染力，唱法非常具有多元化。

三、結語

蒙古族聲樂藝術帶有自身特色，有很強的民族性，是我國民族聲樂藝術中極其重要的組成部分，對于豐富我國聲樂藝術具有重要貢獻。在保持自身特有風格和特色的基礎上，蒙古族人民對于蒙古族聲樂藝術的發展并不是封閉的，而是選擇與當代聲樂藝術文化進行有效的結合，吸收當下聲樂藝術中優秀的部分，不斷發展和創新本民族聲樂藝術。蒙古族聲樂藝術作為我國眾多聲樂藝術中的重要組成部分，我們應當不斷進行創新和發展，讓我國的聲樂藝術文化更加絢麗多彩。