《費加羅的婚禮》聲樂表演藝術研究

許嘉璐

引 言

《費加羅的婚禮》創作于十八世紀中后期，當時奧地利正在推行一系列改革，但是改革受到了諸多阻力。并且當時的藝術文化形態也發生了改變，“藝術”不再是貴族階層的專享，更多的中產階層也進入藝術領域，關于這一點作品中的蘇珊娜等中層人物角色的活動也有所體現。而作者莫扎特受到這種文化背景的影響，創作時更加注重自我意識的體現與濃烈、直接的情感表達，作品中的各個人物角色的都被刻畫得鮮活真實。《費加羅的婚禮》是莫扎特對社會變化的描繪，以及社會形態的呈現，作品的主要內容講述了蘇珊娜與費加羅受伯爵壓迫與反抗的故事，莫扎特通過人物角色強調了社會中底層任務的智慧與情感。該作品是典型的意大利喜劇，采用了宣敘調與詠嘆調串聯的形式。其中，詠嘆調的幾首作品是經典且具有代表性的，不論是其藝術價值、教育教學價值、聲樂演唱價值都是難以比擬的。從聲樂表演的角度來看，《費加羅的婚禮》中的詠嘆調需要演唱者對作品的主旋律、伴奏、速度、發聲力度、情感變化、轉音變化等多個方面有深厚的理解。因此，基于音樂美學對《費加羅的婚禮》進行了探究，望借此為莫扎特及其歌劇作品創作的相關研究提供一些參考。

一、《費加羅的婚禮》聲樂藝術美學

（一）情感融入的喜劇美

歌劇中喜劇美的呈現是通過滑稽的嘲笑表達對正常生活的肯定態度，以及追求美好事物的熱忱。《費加羅的婚禮》作為一部富有美學思想的歌劇作品，通過喜劇美的形式揭示了主題思想與社會背景，例如，在歷史背景中，“油頭”是貴族階層的專屬，而凱魯比諾身為中層人士卻被費加羅用“梳油頭”來形容，比喻的手法諷刺了凱魯比諾風流的行為，調侃的語氣突顯了詼諧意味。

（二）悲喜交加的沖突美

通常情況下，歌劇的悲劇部分把主要有兩種：即愛情與生命的消亡、人生與人性的沖突[1]。但是《費加羅的婚禮》中詠嘆調的悲劇含義并不明顯，更多是暗示性、隱藏在故事主線之下的，例如“軍餉雖少”既暗示了當時從軍條件的艱苦，也指出了社會階層的不平等之處，具有一定的悲劇內涵。所以悲劇是隱藏在喜劇之下的，整個作品才產生了一種悲喜交加的沖突美。

（三）角色帶入的個性美

個性美也是聲樂美學的重要組成部分，《費加羅的婚禮》中人物角色的個性美是通過對比的手法得到體現與強化的。莫扎特將費加羅的真實、勇敢與伯爵的虛偽、好色進行對比，從而突顯費加羅愛憎分明、敢怒敢言的人物個性。生動的人物形象不僅展現了歌劇作品的個性美，也增強了故事的真實性，讓觀眾能夠切實體到當時的社會背景。

二、《費加羅的婚禮》女高音詠嘆調聲樂表演藝術分析

（一）抒情優美的詠嘆調

《費加羅的婚禮》女高音比較突出的兩個角色人物分別是蘇珊娜和伯爵夫人，但是歌劇中蘇珊娜與費加羅的感情碰撞較多，因此節選了蘇珊娜的部分進行賞析。莫扎特基于蘇珊娜純真羞澀的性格為她創作了一首抒情優美的詠嘆調，這也是歌劇中感情線路的一條明線。詠嘆調引子的部分旋律是輕快活潑、跳躍式的，接著迎來了宣敘調。過度的部分自然又緊密，中間的伴奏部分有選擇性地沿用了引子的部分內容進行填充，使整首歌充滿了愉悅甜蜜的氛圍[2]。一直到變化音出現，曲子才有了不一樣的色調，疑慮的口氣側面突顯了蘇珊娜為懲罰費加羅而感到愉快?！癘h comepar …… del loco”部分直接揭示了蘇珊娜的內心情感，人物的性格也得到了展現。并且在歌詞上也直接刻畫了人物的形象與內心情感活動，蘇珊娜在懲罰費加羅的同時也在憧憬美好的愛情，用歡快的語調歌唱眼前的美景與內心所想。整首曲子是用高音結束的，結尾部分也是整首曲子的高潮部分，象征著蘇珊娜掙脫束縛，接受內心的想法去迎接自己的愛情。

（二）曲式與和聲

曲式與和聲通常被搭配組合運用，所以也有“曲式和聲不分家”一說。莫扎特在詠嘆調中巧妙地運用了曲式與和聲的關系，這也是促使這一首詠嘆調成為經典之作的主要原因之一。莫扎特采用了并列三部曲式對詠嘆調進行渲染，其中以供有四次較明顯的轉調痕跡。莫扎特為了使人物角色的心理活動與情緒表現更加具體，曲式中偶爾帶有一小節小調。在宣敘調中就有兩次明顯的轉調，主要用來襯托蘇珊娜無法壓抑、激動的少女情懷。在《美妙時刻即將來臨》中的12小結部分，由C大調轉向了a小調，曲風從明亮歡快變成了溫柔愜意，這一段將蘇珊娜少女活潑又羞澀的一面直接展現出來。并且在曲子的第18小節處，在為下一個過渡進行鋪墊，直到宣敘調結束，曲子也逐漸由從a小調轉到F大調。F大調的開朗與蘇珊娜的結尾形成呼應，同時為蘇珊娜的情感線埋下了伏筆。莫扎特在和聲部分運用了TD交替的方法來營造安靜的環境氛圍，來烘托蘇珊娜憧憬美好的心情。而在詠嘆調中，莫扎特為了表明蘇珊娜的內心舒展、自由、解脫，直接承接了宣敘調的F大調部分明朗的感覺。但是在《美妙時刻即將來臨》的34小結部分，詠嘆調轉入了g小調，到第三句詠嘆調時又將迅速回歸到F大調[3]。這種別出心裁的安排將蘇珊娜興奮中的不安、緊張也暴露出來，使觀眾能夠感受到更加真實的人物角色及其內心細膩的情感。

（三）伴奏織體類型

《美妙時刻即將來臨》中引子的部分，前面的四小結用多樣化的節奏對蘇珊娜的心理進行了簡單刻畫，例如顫音、調音、穩定的八分等等。莫扎特將這些跨度較大并且靈活的音型進行組合之后，在歌詞開始之前就已經將整首曲子所營造的和諧氣氛展現給了觀眾?！睹烂顣r刻即將來臨》中詠嘆調的伴奏織體大致分為持續音、柱式和弦、和弦分解三大板塊。其中，持續音的伴奏織體主要用于加強屬音在調式中的主導地位，一般采用持續性的連續使用方式。柱式和弦的伴奏織體是整首詠嘆調主要用到的織體類型，不但與主旋律結合緊密、起伏一致，還能帶來豐滿、立體的音響效果，增強旋律的氛圍感。和弦分解式進行在伴奏中屬于常用的織體類型，但是在這首詠嘆調中卻不是被主要引用的，除了在引子的部分中被采用，在整首詠嘆調的其他部分大多是在樂句句尾的空隙中，用于填滿曲子和銜接歌詞空檔。在《美妙時刻即將來臨》中，伴奏與演唱形成了互補優勢，將蘇珊娜的人物形象和性格淋漓盡致地展現出來，也讓人深刻體會到音樂的藝術魅力。莫扎特實現了宣敘調和詠嘆調的巧妙融合，將二者的特點發揮到極致，把蘇珊娜追求自由、渴望愛情又聰慧可愛的形象刻畫得更加靈活豐滿生動。

三、《費加羅的婚禮》男中音詠嘆調聲樂表演藝術分析

（一）凸顯人物情感

在《費加羅的婚禮》中男中音詠嘆調的旋律與歌詞是歌劇作品的基礎與主導，并且基于旋律與歌詞的完美融合來體現感情基調，通過發音方式、吐字咬字來升華歌劇作品的情感。在《費加羅的婚禮》中三首詠嘆調有著完全不同的旋律特征，這也促使歌劇演員在演唱時需要按照不同的旋律特點練習，例如在《睜開你們的眼睛》中：“sen ton……cresc”，表達費加羅此時內心最憤怒的這一段在旋律主中速，三連音的銜接緊密并且和八分音符的節奏一樣持續到bE音的部分，并且這一段的演唱練習要按照這些音符、旋律的特點揣摩歌詞發音。但是《睜開你們的眼睛》的歌詞部分，演唱者處理要保證準確的進本發音，還要根據不同句子的發音變化和歌詞去強化情感共鳴，做到在主旋律凸顯人物的基礎上將情感表達銜接歌詞一同迸發出來[4]。例如，《你想要跳舞，我的小伯爵》中“La ca……ro si”這一部分，歌詞的發音需要隨著旋律節奏的變化而變化，不看路不是發音還是旋律都呈現波浪曲線型，通過旋律與歌詞的融洽來塑造人物完整的形象。雖然在《費加羅的婚禮》中，《睜開你們的眼睛》與另外兩首詠嘆調相比不能算最具代表性的作品，但是從旋律與歌詞襯托情緒來看，這首曲子所表達的人物情緒更加激烈、豐滿，也從情緒中進一步凸顯了人物塑造的真實性。

（二）音色與伴奏的融合

《費加羅的婚禮》中男中音詠嘆調的演唱需要飽滿的音色，演唱者既要實現歌聲與伴奏的完美融合，又不能將歌聲改過伴奏，否則容易將觀眾的情緒帶入到歌聲中，會造成音色與伴奏之間產生突兀感。伴奏在詠嘆調中承擔著渲染男中音音色的作用，同樣，音色反作用于伴奏，例如布萊恩·特菲爾演唱的版本中，在演唱《你不要做情郎》時，他的音色與伴奏形成相互渲染、層層疊加的作用，使得二者產生了一種“互動”的追逐感。尤其是在“Non piua……ro ga”這一段，除了音色與伴奏的巧妙配合，還給人以一種“問答”的形式，男中音的部分恰似“費加羅”的詢問，而伴奏的部分猶如即將被發配軍隊而受到打擊與不甘的“凱魯比諾”，對話式的音色與伴奏形成的默契，展現出一種不同形式的藝術并且效果極佳。所以，演唱者要基于全局疏通、強調細節的原則，針曲式中不同的伴奏節點和不同樂段的差異特征做出音色調整。從《你不要做情郎》、《睜開你們的眼睛》、《你想要跳舞，我的小伯爵》三首男中音詠嘆調的作品對比分析來看，三首作品的音色與伴奏差異較明顯，但是在不同狀態下又能彼此交融，所以整體上作品之間還是存在平衡的。利用伴奏和音色的融合來描繪人物角色的心理動態，并且促進了作品之間的協調性。

（三）風格與情感的碰撞

演唱的風格與曲式、旋律、伴奏、和聲等要素是相互影響的，作品演唱所表達出來的情感由風格決定的，并且情感能夠深化風格。從《費加羅的婚禮》中各小節作品的分布排序來看，《你不要再做情郎》、《你想要跳舞，我的小伯爵》、《睜開你們的眼睛》三部是遞進關系，并且風格詮釋各不相同?！赌悴灰僮銮槔伞返恼w風格是一種調侃與鼓勵并行式的，作中的情感體現主要來自費加羅對凱魯比諾即將充軍的態度與心情，既有費加羅對好友的調侃，又點明了費加羅對伯爵這種不公的處罰的蔑視。所以這一樂段的演唱要通過音色的變化和豐富的表情來體現費加羅的立體形象。《你不要再做情郎》采用了四四拍的形式，是一首回旋曲式結構的歌劇作品，歌曲的旋律與情緒的起伏要求演唱者把握好發聲力度與演唱速度，要確保每個重音都與快板節奏的點相對應[5]。例如，在音樂情緒上行時演唱者的發聲力度也要漸強，反之則減弱。在“Nar ci……no da”這一段，譜例節奏雖然是在C大調的基礎上進行了分解處理，轉化為三次和弦兩次轉位，但是演唱時，表演者通常會結合主旋律特征對音色強弱進行控制，從而達到音色、旋律、情感的一體化，增強作品的感染力。而從三首男中音詠嘆調的作品對比分析來看，《你想要跳舞，我的小伯爵》主要表達的是自信與勇敢，《你不要再做情郎》主要表達的是嘲諷與憤憤不平，《睜開你們的眼睛》則主要表達了主人公費加羅的憤怒，情緒上也是階梯遞進式、逐漸高亢的。演唱者的情感融入與演唱方式會形成其獨特的演唱風格，但是基于歌劇表演的要求與原則，演唱者的風格必須是與人物角色情感共鳴、一致的，相符的，而不是突出個人風格淡化主人公形象。

結 語

綜上所述，《費加羅的婚禮》聲樂表演需要演唱者對節奏、和聲、情感、速度等要素具備一定的了解，并且要實現發聲力度、演唱速度與情感表達的深度融合，聲樂演唱者不能過于突出個人的風格，要注重對人物角色的刻畫與再現?！?/p>