電視藝術的定位與電視文化的后現代性分析

趙 雙

電視作為人們休閑娛樂的重要組成部分，其在“互聯網+”的影響下，面臨巨大挑戰。為此，電視媒體需要做好自身的意識定位，加速優質節目的制作以及輸出，并結合觀眾的需求，做好個性化節目的打造，強化其與新媒介的聯系，從而促進其傳播方式的改良，最終提升其傳播影響力。

一、電視節目藝術思維定位

為保障電視藝術定位的科學性、準確性，需要電視編導具備準確的思維定位。

一方面，電視藝術的呈現表達方式往往與編輯思維緊密聯系，節目內容的穿插以及主題設定都離不開編輯思維。

另一方面，電視節目的預演推行往往立足于編輯、導演的想法。為此，其需要具備較高的藝術性與思想性。

當然，在進行藝術思維設計過程中，文藝編輯作用往往較為突出。在這一環節中，編輯需要掌握觀眾的心理邏輯，并以此制定節目內容，確保觀眾能夠了解節目內容。為此，節目內容就不能過于陽春白雪，既注重藝術性，也需要結合觀眾需求，增添一些下里巴人的內容。

除此之外，電視藝術定位時需要注重藝術邏輯，并不斷進行調整。由于觀眾是第一受眾，故而需要依據觀眾感受進行藝術性的創造，確保節目的優質。

二、后現代電視文化中的組合藝術

傳統的文字編輯往往注重敘事線索，而電視編輯則需要依托景別之間的組合進行敘事表達。這就是后現代電視文化中的組合藝術。

一方面，電視編輯需要在半開放狀態下進行景別的組合，確保邏輯清晰、敘事清楚，也就是說圍繞敘事目的進行景別組合的創造。

另一方面，電視編輯在進行兩極鏡頭的組接操作過程中，需要確保鏡頭的平穩，防止觀眾出現視覺跳躍感，降低觀感度。

事實上，即使是相同景別鏡頭，其在進行組接作業過程中也會出現不同的視覺效果。為此，電視編輯在處理近景、特寫鏡頭的組接作業時，需要做好必要的內容凸顯以及突出操作，從而強化主題。

在進行電視的后現代藝術表達過程中，不同的景別往往具有不同的藝術表達效果。基于此，就需要電視編輯注重攝影方式的運用及選擇。一般而言，電視編輯可以依據科學理論，將觀看方式細分成靜觀事件、深觀事件和創造事件。

所謂的靜觀事件，指的是對于電視內容進行客觀的播報，單純以敘述為主。而深觀事件則是需要電視傳達出事件的發生狀態，并且對現象進行科學全面的解讀，這樣的操作往往能夠更加科學準確地進行事物本質的探求。創造事件的運用則是依托技術設備以及裝備，進行獨特事件的營造。

事實上，在進行電視編輯設計的過程中，電視編導需要科學采用靜觀、深觀事件方式，借助不同景別實現藝術表達效果的提升。一般而言，技術人員需要借助特寫鏡頭凸顯出細節，從而引發觀眾的思考。

在這一環節中，電視臺需要充分發揮出電視編導的作用。一般而言，電視編導需要通過調查了解到觀眾對電視節目的喜好，以此為依據進行電視節目的編排，使電視臺成為傳播正能量的主陣地。

除此之外，電視臺還需要加大對電視節目的審查，確保節目優質，發掘優秀作品，將其投放到電視平臺上，促進電視播報效率的進一步提升。

三、電視藝術市場定位的個性化

隨著信息互聯網技術的發展，后現代媒體文明日益發展。為此，電視技術人員需要結合媒介特質，在一定的規范與限制內進行操作，實現個性化的發展。

傳統媒介文化主要分為兩種特性，即多重化與離散化。其需要不斷迎合人們的需求而作出改變，進而滿足人們的需求。

為此，電視與互聯網的有機融合，能夠進一步為觀眾提供高強度的感官體驗，達到傳統電視媒介無法達到的效果，滿足觀眾的精神文化需求。不同的媒體裝置藝術的出現，往往能夠讓觀眾的身體感官獲得“透視”事物的整體知覺。

現階段，我國的電視藝術在發展過程中普遍存在目標模糊、審查不嚴格的情況。為此，需要電視編輯完善市場化運作，從而促成完整生產系統的建立，有助于電視電影的整體發展。

現階段，為確保我國電視行業的可持續發展，電視編導需要立足發展要求，制作更多類型鮮明的電視作品。

除了需要在內容上進行創新及調整之外，電視編導還需要對電視題材的樣式、格局進行必要的優化，從而能夠在最大程度上實現其與市場化運作差距的縮小。

除此之外，電視臺作為傳媒的重要組織平臺，企業需要構建品牌效應，從而實現文化產業布局的進一步優化，促進電視藝術在影視行業中獲得更大的發展。

總而言之，電視臺在做好電視節目的分析定位之后，往往能夠為其個性化發展提供最大程度的保障。

四、結語

基于時代的發展變化，我國的電視節目受新型社交媒介的影響較大。本文基于此，著重分析了我國電視節目在發展中遇到的問題，就改變電視藝術定位、擴大受眾面的方法進行分析。筆者認為，隨著相關措施的落實到位及理念的轉變，我國的電視節目必將獲得顯著的發展。