博物館陳列物品的修復與保護

于敏

（中東鐵路博物館，黑龍江 海林 157199）

藏品保護是自然科學中一門研究人類文化遺產和自然現象遺存的質量變化規律的科學。是研究對抗自然力對藏品破壞的科學，即研究歷代各種質地文物和自然標本，在內外因素影響下的質量變化規律,應用科學技術手段，維護藏品質量，對抗一切形式的質變，阻止延緩質變過程，控制降低質變速度，對藏品的劣化進行綜合防治。藏品保護的這個概念，是由其特有的研究對象和承擔的專門任務而形成的。

一、新技術、新材料在修復中的應用

在養護修復文物的技術過程中需不斷地引進當代的新技術新工藝、新材料。讓現代科學技術為保護古代文化遺產服務是文物保護科學技術發展的必然趨勢。但文物的材料和制作工藝，是作為文物原狀應予保留的內容。故如何正確適當地應用現代的新技術新材料，則是應關注的問題。

在應用新技術裝備博物館的文物保護實驗室、修復室，采用現代分析儀器對文物進行分析檢測和年代測定，安裝先進設施創造優越的藏品保存環境等方面，應盡力引進最新技術，把藏品保護科學技術水平，提高到與當代先進科學技術水平相應的程度。

對接觸文物的養護修復工藝，則應采用經時間考驗成熟可用的方法，移植新技術用于保護文物時，要經反復試驗研究,不可照搬，更不宜草率從事。文物的材料質地、制作時代、造型、埋藏環境等差異很大。因此，同一類文物也不可千篇一律地用同一方法進行養護修復處理，要區別情況對癥下藥。

目前，在養護修復博物館館藏品的實施過程中，要使用文物原件之外地材科，去完成連結、加固、充填、補配,封護、緩蝕、除銹、去污、脫水、脫酸、殺蟲、滅菌等技術工藝。不使用新材料而又完成修復文物任務是很難辦到的，但在新材料的使用范圍和種類日益擴大的今天,需慎重考慮新材料的使用問題。

保護文物必須遵守不改變文物原狀原則，有的文物其原材料已嚴重劣化變質，需用新材料充填加固連接方能不破碎斷裂解體，即以新材料保護原材料，否則原材料也無法保留。使用新材料是為保護原材料,而并非取代原材料,是文物保護科技工作者的共識。高分子材料科學的飛速發展，提供了強度大、固化快、性能優、易操作、造價低、品種多的新材料源，故在文物保護技術工藝中引進了許多新材料。

但這些現代新材料與文物原材料的質地截然不同，新材料本身也會劣化變質，有機高分子材料易老化，其優良性能也隨之消失，造成文物再次受損，給文物帶來后遺癥。教訓是短暫的家園，永久的損壞。

二、弘揚傳統的文物修復保養工藝

傳統文物修復保養工藝在古籍文獻中記載甚少，多通過師徒言傳身教世代相傳。若無有效的修復保養工藝，許多古代文化遺產難以保存至今。如湖北隨州曾侯乙墓出土的戰國青銅器，湖北江陵馬山一號楚墓出土的戰國絲 織品，湖南長沙馬王堆一號漢墓出土的漆器等古代藝術精品，它們在下葬時，由于采取了嚴格的墓室密封措施，使之與外界完全隔絕.造成墓室內缺氧抑菌恒溫避光的環境，從而防止或延緩了文物的質變過程。

造紙和印刷術發明后，千余年來，人們對書卷的收藏保護，積累了豐富的經驗。裝裱工藝自晉代已出現，是我國保護書畫的優秀傳統技藝。那些糟朽 破碎、糜爛疊粘、受潮霉變、千瘡百孔的經書、畫卷一經裝裱，就妙手回春，重見光彩，使珍貴藝術品不致湮沒失傳。

青銅器修復技術出現于宋代，從皇家造辦處到民間作坊，形成技藝精湛的青銅修復業。傳統的青銅修復技術，為保護青銅藝術遺產，做出了突出貢獻。

20 世紀50 年代初期，分散在南北各地為數不多的傳統文物修復技師，陸續進入文物博物館機構工作，他們在銅器、漆器、資器、家具，書畫等類文物的修復方面。技藝精事，這一代修復技師既繼承師輩久經錘煉的高超絕技，又身懷本人經刻苦鉆研創新的獨特技值，是我國傳統優秀文物修復技藝的繼承者，也是我國文物保護技術的開拓者。幾十年來，為搶救修復珍費文物貢獻卓著。

科學技術隨時代而發展，要歷史地、科學地對待傳統修復技術。在系統地挖掘整理傳統文物修復技藝的同時，要用現代科學技術手段對古代工藝進行剖析，揭示其科學原理，奠定傳統修復技術的理論基礎，增強弘揚傳統修復技藝的信念。更好地弘揚傳統修復技術，只有民族的，才是國際的，我國的文物保采護科學技術在國際文物保護學 術界已占有定地位，也與我國傳統 文物修復技藝的聲譜有關。

總之，藏品保養是為維護藏品質量，阻止或延緩藏品劣化變質而采取的防護技術措施。博物館需對藏品進行日常的科學養護，保養工作包括:防潮濕、防干燥、防污染、防灰塵、防光輻射、防蟲蛀、防霉菌、防腐蝕、防糟朽、防變色、防老化等。保養方法既采用先進的科學技術手段，又重視民間傳統收藏經驗的總結與繼承，探索出一套完整并行之有效的保養方法。