關于廣播文藝音樂類創優節目的創作思考

□李錦蓓

廣播節目創優工作是廣播電臺節目生產工作中的一項重要內容。進入融媒體時代，媒體發展的格局在發生變化，但無論怎樣的格局，廣播節目生產的主題是永恒不變的，那就是創作優質聲音作品、制作精品節目、傳遞精神食糧。這些作品豐富了日常播出的節目內容，獲得社會各界好評。

筆者從事廣播工作20多年，在多年的生產和制作創優節目的經歷中積累了很多經驗，尤其是廣播文藝類專題節目的策劃及創作方面經驗，此番梳理成文，希望能為廣播從業人員特別是廣播節目主持人提供借鑒和思考，引發更多人關注和研究創作規律，不斷生產出更好更多受聽眾喜愛的并具有良好藝術價值和傳播價值的優秀廣播節目。

音樂，是人們用旋律的方式同自然、社會和歷史進行對話。音樂節目和音樂傳播，要滿足的是人們對美好生活的期盼和精神追求。音樂創優節目既要思想健康，藝術性強，制作精細，又要貼近實際、貼近生活、貼近群眾，有較強的可聽性。音樂節目創優可以說是一項系統工程，它的創意也許就來源于每天播出的日常節目，但立意一定又高于日常節目，通過精心策劃、精良制作和精雕細琢，最終提供給大家的便是音樂精品及優質服務。

一、深刻的立意是音樂創優節目的根本

無論電視還是廣播，無論常態日播節目還是創優節目，看它是否具有競爭力，關鍵就在于這個節目的立意是否高深，是否和當下的大背景大環境統一。目前，缺少總體的策劃和特定的目標是很多廣播電視創優節目存在的弊端，節目的隨意性太大，主創人員和編輯記者始終不能明確一個具體的努力方向。日常播出過程中，編輯也好，主創人員也好，往往只是為了完成當天的播出任務，并沒有太多地考慮節目的立意是否深刻，沒有去更多地關注節目創優創新工作的發展，最多是到參評之時，把以往的節目整理出來，臨時抱佛腳突擊創作，可這樣的立意通常是不能取得理想結果的。

山西廣播電視臺制作的音樂專題《洋人筆下的中國印象》，主要通過對經典樂曲的介紹，來發現洋人筆下的中國元素、中國音符，與聽眾一起品味其中的中國味道，感受中國文化。文化自信是一個國家、一個民族對自身文化價值的充分肯定，是民族自信心和自豪感的源泉，通過不同方式體現在不同方面。2018年是上海音樂學院成立“聽見中國”項目的第四個年頭，已產生了十幾部與中國傳統音樂元素有關的作品，作曲家分別來自美國、英國、德國、波蘭等10個國家的15所著名大學。這種跨文化的深度交融，讓國內外年輕的作曲家感知中國文化、愛上中國文化，并實質性提升中國文化在國際的傳播效應。主創人員抓住了這個新聞點，通過節目讓更多的人明白，中國音樂、中國文化的國際影響力正在擴大，并響應“讓中國文化走出去”的國家文化戰略，以一種創新型的傳播方式讓世界聽見中國。這就是一部作品的立意和靈魂所在。只有更高更準的立意，節目才有可能站得住腳，節目的影響和意義才有可能更好地呈現出來。

由此可見，作為廣播電視創優節目的主創人員，一定不能忽視創優節目前期的策劃工作，有好的立意，作品才有可能成為精品。從近些年來全國廣播文藝評優節目名單就可以看得出，獲獎作品的主題特色鮮明，立意深刻，大背景大制作，具有很強的代表性和典型性。

二、優秀的音樂作品是音樂創優節目的關鍵

廣播音樂專題節目包括語言、音樂、音響三部分，語言表意、音樂表情、音響表真，它們相輔相成，相得益彰。廣播音樂節目有一個特點，那就是極富想象性，通過想象來感受聽覺形象的真、幻、美。音樂作品作為音樂專題節目的主要組成部分，其是通過音樂基調的定位、音樂作品的配置、音樂內涵的揭示、音樂美感的演繹、音樂多功能的發揮、音樂與話語的有機結合來體現主題思想。通過這些音樂特性來表達節目主題，增強節目的審美享受和藝術感染力，而不是一種可有可無的點綴，更不是可多可少的音樂陪襯。由此可見，在一部作品中，音樂對主題表達是多么重要。

以山西廣播電視臺制作的音樂專題《天使與魔鬼》——紀念小提琴家尼可洛·帕格尼尼誕辰230周年為例，專題節目中選用的音樂作品全部是小提琴曲目中的曠世經典。比如小提琴曲《魔鬼的顫音》，作曲塔蒂尼（意大利）、演奏阿卡多（意大利）；《小提琴曲二十四首隨想曲》，作曲帕格尼尼（意大利）、演奏海菲茲（美國）。唯有這樣的音樂作品，才能撐得住這期專題音樂節目，也只有運用的音樂具有專業性和藝術性，才有可能使創優節目的主題意義更好地體現出來。

三、生動的細節是音樂創優節目的亮點

在廣播音樂節目的創優過程中,細節是不可缺少的。注重節目細節，打造記憶點，是每一部創優作品必然具備的條件。細節，顧名思義就是細小的環節，無論是一部小說、一部電影，還是一組廣播節目，有了細節的描寫和處理，才能更形象、更具體、更生動也更傳神地刻畫人物、突出主題。尤其是作品中需要突出刻畫的人物和事件，只有通過細節才有可能準確地揭示人物的思想性格和情感特征。

廣播音樂節目，同樣需要細節，需要反反復復地修改，直到挑不出毛病，方能完成。一組音樂專題，只有經過精雕細琢，才有可能成為精品。創作和不斷修改的過程，也是對廣播規律的一種深層次的探尋，不僅是對節目的錘煉，更是自身創新求變的過程和不斷實現自我超越的過程。

以山西廣播電視臺制作的音樂專題《活著的沒眼人》為例，整部作品流暢自如，特別是介紹盲人宣傳隊成員的時候，編輯仔細觀察每個人的性格特點，找不同的切入點進行逐一介紹。比如在介紹主唱劉紅權時，就描寫了他摸著盲文唱新曲兒的狀態，以下內容就是主創人員對這一段的細節描寫：“現在他們有醫保、有廉租房，甚至也有了照顧他們的女人。我曾經問過他們，你們瞎樂和什么呢？有一個盲人告訴我：‘眼沒了，心就亮了’，抗戰勝利到現在幾十年，一直都是如此。沒眼人依舊是一隊人，挨個手搭上前面一個人的肩，‘走嘍’，隊長七天的喊聲激起一群飛鳥；‘走嘍嘿’，沒眼人一起喊著，踏著自己的余音上了山道。那走山的盲棍聲，穿過歲月，依舊響在太行的溝溝壑壑。不僅串起戰爭與和平的傳奇，更是點亮漸漸暗去的人性光芒……”這一段描寫極具畫面感，生動形象地展示出盲人宣傳隊的生活狀態和他們的樂觀主義精神。

四、精良的制作是音樂創優節目的保證

作為廣播音樂節目的最后一道工序，精良的節目制作是對節目編輯意圖的最終體現，不同手法的后期制作，就會呈現出不同的合成效果和藝術效果。這其中包括音響上的運用和處理、文字素材與音樂素材的合理剪輯。對于廣播音樂創優作品來說，擁有豐富的文字和音樂素材是基礎，更重要的是看你怎樣合理運用這些素材。有的人因為素材資料太過于豐富，不會合理取舍和編排，最終不能有效地突出主題。后期制作可以很好地幫助編輯實現作品的整體意義，提升節目的品質。尤其是音樂專題，比其他節目更講究聽覺上的感受，只有精良的制作才能體現節目品質，這也是創優節目評選時重要的考量評選條件。還是拿山西廣播電視臺制作的音樂專題《天使與魔鬼》舉例說明。節目中運用的所有音樂作品，除了都是經久不衰的經典佳作之外，對它的版本要求也非常嚴格，音頻來源極其考究。只有嚴格把關，才能達到制作精良的水準，節目才能給人提供聽覺享受。

五、結語

一直以來，創新是民族進步之魂，更是引領我們不斷走向成功的第一動力。廣播電視節目同樣也是如此，抓住創新就是抓住了未來，創新已經成為時代潮流，因此，作為廣播電視節目的編輯工作者，應當具備努力創新、努力創優的能力，只有這樣，才能跟隨時代前進的步伐，讓傳統媒體在融媒體時代依然立于不敗之地。