尋找·立意
——以兩集紀(jì)錄片《2020·遠(yuǎn)岫人家》為例

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2020年4月,筆者輾轉(zhuǎn)岫巖滿族自治縣多個(gè)鄉(xiāng)鎮(zhèn),尋找想要拍攝的人物和故事。紀(jì)錄片《2020·遠(yuǎn)岫人家》整部片子的前期拍攝進(jìn)行了7個(gè)多月,前后采樣了30個(gè)故事,拍下了15個(gè)人物的生活片段,最后將9組故事剪輯成上下兩集70分鐘的紀(jì)錄片，2021年1月22日在鞍山電視臺新聞綜合頻道首播。

一、構(gòu)思創(chuàng)作

這部片子的總體構(gòu)思是要在零碎的細(xì)節(jié)中把握好時(shí)代的總體特征。本片以寫實(shí)的拍攝手法，記錄9個(gè)普通人家在2020年一年中真實(shí)的生活狀態(tài),呈現(xiàn)出了這個(gè)特殊年景里最具代表性也最打動(dòng)人的人物群像。這里的每個(gè)人都有各自的追求。

本片將拍攝重點(diǎn)放在岫巖縣洋河鎮(zhèn)灣溝村，洋河鎮(zhèn)在2019年被評為鞍山市鄉(xiāng)村振興示范鎮(zhèn)，灣溝村被評為示范村。放在精準(zhǔn)扶貧、脫貧攻堅(jiān)的大背景下，灣溝村就是當(dāng)代鄉(xiāng)村變遷的一個(gè)縮影。

把精準(zhǔn)扶貧給當(dāng)下農(nóng)村、農(nóng)民和農(nóng)業(yè)生產(chǎn)帶來的變化置于豐厚的土壤中來進(jìn)行藝術(shù)表達(dá)，講述農(nóng)民與土地的關(guān)系，把鄉(xiāng)村扶貧工作的每一點(diǎn)變化融入歷史進(jìn)程中，體現(xiàn)新時(shí)代的生機(jī)和力量。

駐村干部陳國琮、王松是最先選好的人物。駐村干部從城市到農(nóng)村來開展扶貧工作，以外來者的視角切入，成為一個(gè)新的敘事模式,駐村干部的成長和鄉(xiāng)村面貌及村民命運(yùn)的改變是結(jié)合在一起的。

政策的外在力量與農(nóng)民的自身奮斗相結(jié)合才是實(shí)現(xiàn)脫貧的必由之路,曾經(jīng)的進(jìn)城打工者、文藝小青年逐步成長為本村的建設(shè)主力，如于開明、于開軍兄弟倆就是這樣,以前在外開抓鉤機(jī)，由于疫情的關(guān)系沒有外出，看到種草莓的前景很好，鎮(zhèn)里也有產(chǎn)業(yè)扶貧項(xiàng)目，所以他們選擇留下來扣大棚種草莓。

片子里的每一個(gè)故事都有時(shí)代特征，也有個(gè)人烙印，一個(gè)村莊、一戶家庭的變化折射國家的發(fā)展軌跡。

二、結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)

紀(jì)錄片本身就有時(shí)間跨度,本片兩集9個(gè)故事都是以人物為記錄對象，再加以藝術(shù)創(chuàng)作,是接近生活真實(shí)的一種創(chuàng)作。片子講述了9個(gè)普通人家在2020年的真實(shí)生活狀態(tài)，并無交集的故事譜寫著同一個(gè)主題。

紀(jì)錄片故事結(jié)構(gòu)一般以單線敘事為主，但雙線或者多線敘事也很普遍。比如把放養(yǎng)柞蟬的宋相玉的故事單獨(dú)拿出來就是多視角連在同一主線上，主角是宋相玉，輔助視角是其子宋琪友、舅舅劉玉安及其他家里人，他們的共同主線是放養(yǎng)柞蟬,目標(biāo)是脫貧致富。

多線敘事是多視角的，多視角就意味著多個(gè)人物，每個(gè)人物的目標(biāo)、任務(wù)線是不同的。紀(jì)錄片中多線敘事比較普遍，看似多線敘事、人物眾多,但實(shí)際上還是單線敘事，因?yàn)橐徊科永镏饕巧哪繕?biāo)是一樣的，這個(gè)目標(biāo)都是向往美好生活。

結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)是為情感、為主題服務(wù)的，如果觀眾看不到情感，那么片子選擇的故事就失去意義。

拍攝中，有一個(gè)內(nèi)在的線索就是下雨。如小飯店老板董長偉雨天去采購，劉芝會雨天編筐，宋相玉疏通房前屋后的溝渠，正好都在下雨時(shí)候拍攝。第二集里，雨天李德生去抓豬仔，駐村干部路過河邊，河水暴漲，緊接著修橋，這些就是很有意思的情節(jié)，都跟雨水有關(guān)。這樣梳理下來，就找到了一條連接這個(gè)片子內(nèi)容的內(nèi)在的線。

其實(shí)結(jié)構(gòu)很簡單，如駐村干部王松給村里修橋，一個(gè)村民推著一車收獲的玉米從橋一頭走到另一頭，如果把這當(dāng)成一個(gè)故事，那么橋就是故事結(jié)構(gòu)。橋是建筑材料堆砌起來的，而故事是用事件推進(jìn)發(fā)展，建筑材料這么建構(gòu)的目的是為了建橋，供人通行，事件這么安排是為了引發(fā)觀眾對故事的共鳴和表達(dá)創(chuàng)作者的主旨，所以，講故事也跟建橋一樣，片子的創(chuàng)作者不用建筑材料，而是用事件，并給予事件一個(gè)特定的序列，來達(dá)到編導(dǎo)想表達(dá)的主題。

三、故事講述

紀(jì)錄片要學(xué)會故事化敘述。

在拍攝92歲孤獨(dú)老人劉芝會編筐的時(shí)候，筆者運(yùn)用了大量的框架式構(gòu)圖法來進(jìn)行拍攝,這也是藝術(shù)創(chuàng)作中的常見手法,就是把劉芝會的人物形象盡量放在門的框架里,表現(xiàn)老人孤獨(dú)的心境、生活的艱辛,但老人仍在默默堅(jiān)持著,對生活充滿熱愛。開門見青山、抬頭有藍(lán)天的美好生活其實(shí)就在身邊。

電視紀(jì)錄片最主要的功能就是記錄,一切記錄都是有價(jià)值的。有太多的事情不應(yīng)該被忘記。

《2020·遠(yuǎn)岫人家》敘事不瑣碎，不闡述理論。其采用的故事化敘事手段也是當(dāng)下紀(jì)錄片的主要?jiǎng)?chuàng)作方式，用故事化的表達(dá)方式來達(dá)到化繁就簡，既好看，還得看得懂。

故事化敘述并不是單純敘述故事。其核心是片子體現(xiàn)出來的張力，層層設(shè)問，步步解惑。

四、結(jié)語

紀(jì)錄片的創(chuàng)作，絕不是簡單地羅列素材以完成一個(gè)表面完整的敘事，也不是用炫酷的技術(shù)晃人眼球、刺激觀眾的情感。即使是那些遵循“直接電影”理念、同步記錄社會現(xiàn)實(shí)生活的紀(jì)錄片，創(chuàng)作者在成片的過程中也依然要根據(jù)拍攝素材進(jìn)行構(gòu)思，從紛繁蕪雜的原生態(tài)生活記錄中尋找表達(dá)的核心理念。