現(xiàn)代藝術設計視角下的繪畫創(chuàng)作發(fā)展分析

◎沈昭楊

藝術設計的發(fā)展是隨著社會與經濟的進步，隨著繪畫風格的轉變而不斷提高的。自20世紀之后，藝術領域便出現(xiàn)了與傳統(tǒng)繪畫風格截然不同的藝術流派與藝術思潮，人們的思想觀念發(fā)生翻天覆地的變化，由客觀再現(xiàn)轉變?yōu)樽晕冶磉_，強調直覺和精神世界，藝術的世界由此迎來了現(xiàn)代藝術的變革。隨之，藝術設計的傳統(tǒng)經驗和設計水平也同樣不能滿足人們日漸增長的需要，為滿足現(xiàn)代生活的需求，藝術設計也在現(xiàn)代繪畫的背景下不斷創(chuàng)新改革，并在現(xiàn)代繪畫的影響下找到了新方向與新思路。

一、現(xiàn)代繪畫的發(fā)展概述與理念

（一）現(xiàn)代繪畫的發(fā)展概述

自工業(yè)革命后，現(xiàn)代工業(yè)的發(fā)展逐漸改變了社會各個領域的體系架構，也改變了人們的生活方式，傳統(tǒng)繪畫領域的概念和觀念也不能滿足人們對藝術的需求。因此，為尋求更適合現(xiàn)代生活的藝術，許多藝術家開始青睞于具有簡潔性特征與平面化、符號化特征的藝術表現(xiàn)方式，現(xiàn)代繪畫藝術由此誕生。

在20世紀初期，以馬蒂斯、弗拉芒克為首的野獸畫派誕生，其表現(xiàn)方式主要是對比強烈的色彩、裝飾感極強的畫面效果，以及瀟灑不羈的筆觸為特點，受到人們的歡迎。而在1908年，以畢加索為首的立體畫派誕生，主要觀念是打破傳統(tǒng)空間與視覺，并運用幾何圖形對畫面排列組合，繪畫藝術由此進入以邏輯抽象為主的現(xiàn)代繪畫階段。此后，以康定斯基為首的表現(xiàn)主義門派，以及追求速度感與光感的未來主義門派，以及以打破傳統(tǒng)，營造幻滅感的達達主義門派相繼誕生，使得現(xiàn)代繪畫更加主張以點、線、面的繪畫語言來表達藝術家的情感，具有鮮明的自我特征。

（二）現(xiàn)代繪畫的理念與特征

現(xiàn)代繪畫的不同風格都極高地展現(xiàn)出現(xiàn)代社會的自由與個性，現(xiàn)代繪畫的發(fā)展也將藝術的構圖與色彩推向另一個高峰。但盡管現(xiàn)代繪畫的門派各有風格，但其共同特征都是由獨特的方式來展現(xiàn)藝術家的思想與個性，以標新立異的方式來推動當下藝術與設計的發(fā)展。通常，現(xiàn)代繪畫作品都彰顯出極高的自由感，與傳統(tǒng)繪畫相比，無論在形狀、顏色還是材料上，都具有極強的創(chuàng)新性與獨特性。藝術家更加強調直覺與潛意識在作品中的表現(xiàn)，并主張從生活、夢境、理想、現(xiàn)實等多種方面獲取靈感，擺脫了傳統(tǒng)繪畫的束縛，使得現(xiàn)代繪畫藝術更加具有符號性與裝飾性，能夠給予現(xiàn)代設計更多的靈感。從某種角度上來看，現(xiàn)代繪畫的發(fā)展變遷也一定程度上決定了藝術設計的理念變化，在現(xiàn)代化視野下藝術設計的形式也逐漸多樣化，滿足了日趨增長的社會需求。

二、現(xiàn)代繪畫視野下的藝術設計構成原則與要素

（一）以抽象變形為構成原則

以抽象變形為構成原則的藝術設計，主要來自于康定斯基為代表的抽象主義，他主張“以點、線、面為藝術設計的基本，來表達不同的藝術內涵”，具有非凡的精神和內在的本質。其中，點雖然所占面積和空間較小，但也由此使其更具有抽象性意味。而線則是物體運動和相互關聯(lián)的存在，在形式上具有極高的概括性。點與線是繪畫和藝術設計中最為直觀且抽象的存在，現(xiàn)代藝術設計也以此為構成原則，將事物的外在進行抽象變形，通過剖析事物的內力與運動變化進行加工設計，繼而展現(xiàn)藝術形態(tài)之下的事物的生命與活力。

（二）以分解組合為形態(tài)要素

藝術設計中的分解組合主要體現(xiàn)在立體解析、打散構成與意義合成中，其中打散構成是受到現(xiàn)代繪畫的影響，將整體的形態(tài)以要素為單位進行分解與變形，將整體切斷為部分后，使其不再擁有原本的功能，并把這些“部分”作為構成要素，以自由分解組合的方式，重復組合，使得藝術設計具有一定的節(jié)奏美感和韻律美感，進而產生和諧統(tǒng)一的視覺效果。

而立體解析則是通過諸多的藝術手段，將單一的整體分解成多個立體部分，并進行重新組合。立體解析能夠使整體畫面產生支離破碎的美感，進而創(chuàng)造出獨特的美感和空間概念。受到立體主義畢加索的影響，藝術設計的立體解析，其視覺效果豐富且超脫于現(xiàn)實，既體現(xiàn)出極強的秩序性，又能通過復雜重疊的視覺效果，使觀者產生耳目一新的新鮮感。

最后，意義合成則是對意象的解構，通過意象的疊加和重組，使藝術設計的形象內涵不斷擴大。當然，意象的重組并不能保證其意義之間的完全包容，融合的關系往往呈現(xiàn)出一種偶然感與隨機感，使得藝術作品更加超自然與超現(xiàn)實化，帶給觀者強烈的精神沖擊，引發(fā)出觀者的聯(lián)想力，使其能夠感受到藝術設計背后的豐富情感，加深藝術設計作品本身的思想深刻性。

（三）以錯覺為形式要素

現(xiàn)代設計常利用視錯覺與心理錯覺等方式來追求強大的刺激性，實現(xiàn)藝術設計的標新立異。其中，錯覺主要來源于繪畫藝術的透視法，在現(xiàn)代藝術設計中，錯覺結合了光學、物理學等科學原理，通過幾何的疊加錯位，使藝術作品呈現(xiàn)出奇異的視覺效果。同時，藝術作品也常利用色彩的視覺印象，通過比例校正或形態(tài)校正來達到錯覺效果。例如，法國國旗中藍白紅三色的國旗會給人不等寬的視覺效果，而建筑設計中古希臘修建伯特農神廟時，也利用了錯覺現(xiàn)象來造成視覺上的平衡錯覺。

三、現(xiàn)代繪畫藝術與藝術設計的應用結合

（一）現(xiàn)代繪畫在現(xiàn)代工業(yè)設計中的應用

工業(yè)設計的藝術創(chuàng)作區(qū)別于其他創(chuàng)作形式，是將藝術與技術相結合的設計門類。在工業(yè)設計中，需要從技術、經濟、社會、審美等多個角度進行融合分析，才能進一步實現(xiàn)藝術表現(xiàn)。而在現(xiàn)代繪畫視野下的工業(yè)設計應用中，由于受到現(xiàn)代繪畫精神意象的理念影響，工業(yè)設計也更加注重形與意象的結合，使意與象達到相輔相成的作用。許多工業(yè)設計參考現(xiàn)代繪畫藝術的結構理念，巧妙地將意象應用到藝術設計中，實現(xiàn)藝術到實用的轉化。

（二）現(xiàn)代繪畫在環(huán)境藝術設計中的應用

環(huán)境藝術的運用較為廣泛，內涵也豐富多樣，根據表現(xiàn)形式和需求的不同，環(huán)境藝術又可分為景觀藝術、偶發(fā)藝術、地景藝術等不同形式。在所有藝術種類中，環(huán)境藝術是最需要人們親耳看到、聽到且有所體會的藝術形式。因此，為滿足現(xiàn)代生活人們的需要，環(huán)境藝術也結合現(xiàn)代繪畫藝術，實現(xiàn)對傳統(tǒng)藝術設計的繼承與發(fā)展，許多環(huán)境藝術在結合區(qū)域性特征的同時，融合了現(xiàn)代繪畫的抽象變形形式，在色彩與造型的設計中，實現(xiàn)對比鮮明、形態(tài)夸張統(tǒng)一，且蘊含哲理的表現(xiàn)方法，能夠從根本上促進環(huán)境藝術的進步，并為今后環(huán)境藝術設計的創(chuàng)新創(chuàng)造出更好的發(fā)展條件。

（三）現(xiàn)代繪畫在視覺傳達設計中的應用

視覺傳達設計是當代極其重要的設計形式之一，其目的是通過視覺形式，將信息傳達給接收者。設計師通過環(huán)節(jié)的設計，使信息與接收者緊密聯(lián)系，形成完整且具有審美性的視覺感受。在現(xiàn)代的視覺傳達設計中，元素的應用與設計，參考了現(xiàn)代繪畫藝術的視錯覺和心理錯覺等，結合元素的重構不斷地更新與發(fā)展。盡管視覺傳達藝術在我國的起步較晚，但由于其創(chuàng)新性的藝術形式和多元化的發(fā)展方向，使其發(fā)展速度十分迅速，加之對現(xiàn)代繪畫藝術的有效應用，使視覺傳達設計有了更好、更強的發(fā)展機會。

四、現(xiàn)代繪畫藝術與藝術設計的融合關系

自“現(xiàn)代主義”一詞出現(xiàn)后，現(xiàn)代設計藝術開始隨著現(xiàn)代繪畫的發(fā)展同步孕育成長，其二者有著極強的同步性融合關系。隨著包豪斯現(xiàn)代主義設計的出現(xiàn)，現(xiàn)代設計真正實現(xiàn)了技術與藝術的統(tǒng)一，使現(xiàn)代藝術設計得到進一步發(fā)展。而同時，現(xiàn)代繪畫與現(xiàn)代設計在20世紀初因“為藝術而藝術”而再次走到一起，可 以說，現(xiàn)代繪畫與現(xiàn)代設計是相輔相成的關系。繪畫經過審美加工，并在實用的基礎上進行改造而形成設計，而設計則由繪畫作為審美指導與風格指導，使其具有更強的價值與藝術感。

另一方面，藝術設計與現(xiàn)代繪畫之間也有著風格同步性的融合關系。由于現(xiàn)代繪畫的風格演變較快且分支較多，現(xiàn)代繪畫的表現(xiàn)形式也在探索的過程中逐漸由具象轉化為抽象，而藝術設計也同樣在發(fā)展與變革的過程中，轉化為直線風格與抽象形式，其二者的確立幾乎是同時發(fā)生的。在藝術設計的發(fā)展歷程中，曾多次受到繪畫藝術流派和活動的影響，這也使得藝術與設計更加統(tǒng)一，現(xiàn)代繪畫和現(xiàn)代設計也在不斷交融演變的過程中螺旋發(fā)展。

五、結語

綜上所述，現(xiàn)代繪畫的發(fā)展與變革催生了嶄新的藝術形式，同時也促進了藝術設計理念的發(fā)展與變革。在現(xiàn)代繪畫被不斷應用到社會各個領域的背景下，藝術設計應借鑒繪畫的形態(tài)與要素，實現(xiàn)共同發(fā)展。只有這樣，才能幫助藝術創(chuàng)作朝著更具生命力的發(fā)展方向邁進，并給予藝術家和設計師更多的啟迪。