淺析今敏電影中的女性形象

□王月舟 四川電影電視學院

一、今敏對20世紀90年代日本動畫電影的創新

在20 世紀90 年代以前，日本動畫界因為模仿、學習歐美動畫導致人物繪制方法傾向夸張、失真，并且極少將女性作為主角，大部分女性角色都是為輔助劇情或凸顯男主角而存在，在性格塑造上十分單一。而今敏完全不一樣，他為數不多的動畫作品中，均是將女性作為主角來承載整個故事的情感，推動劇情，可以說是真正的“大女主戲”。

其中最負盛名的《未麻的部屋》，在人物外形設計方面具有極高的真實性，繪制方法極大地融合了解刨學，身體比例和面部結構都忠于真實人體。人物面部結構復雜、生動，很少出現夸張的外部藝術修飾。在角色性格背景塑造上，今敏運用了獨特的創作手法。他曾經在訪談中說：“通常選擇女性作為主人公，這樣能更好地展現那種令人迷戀的特點，和我想表達的那種若即若離的感覺?！彼x擇從女性角色和女性視角入手，把女主角作為整部作品的情感源頭和紐帶進行藝術創作，花費大量篇幅去描繪人物的內心世界，使主角帶領著觀者進入光怪陸離的劇情中，充分帶動觀眾產生情感共鳴。同時，今敏也在努力挖掘自己作品中女主角性格和精神世界的多面性，使角色性格和情感更為豐富飽滿，從而更好地服務于電影里的戲劇沖突，賦予劇情深度和可供觀眾挖掘的空間。

二、男性視域下的女性角色塑造

（一）今敏電影中不斷成長的女性形象

今敏作品中尤其關注女性內心的成長，角色的整個成長過程高度模擬了現實生活中女性的生長和改變進程，他在藝術創作中高度還原了女性在壓力和抵觸下內心的變化。

1.在掙扎中成長的未麻

《未麻的部屋》雖然是今敏的動畫處女作，但今敏通過以往的積累和經驗，把“戲中戲”的結構，以及現實與夢境相互交織穿梭的手法，極為嫻熟地運用在作品中。在故事的另一條暗線中，我們可以發現今敏把劇中大部分男性角色設計得要么外貌丑陋無比，要么人物個性猥瑣，唯獨對片中同為女性的經紀人——留美的塑造保留了女性善良的一面。在未麻經歷那場強暴戲后，只有經紀人從女性的角度對未麻報以同情。這場戲將女性在男權社會下的卑微地位以極其戲劇化的形式表現出來。留美將自己定位為“真正的未麻”的守護者，用幻想殺死了她認為對未麻充滿敵意的人，這也象征著社會上受迫害的女性對男權社會的報復。最后未麻在掙扎中找到并融合了真正的自己，影片以較為輕松的氣氛結尾，又充分表現出女性具有“自我治愈”“自我疏導”等能力。

2.在追尋中成長的千代子

2001 年，今敏創作的第二部長篇電影《千年女優》以日本女演員原節子為原型。電影使用“劇中劇”的結構，結合今敏最擅長的“匹配剪輯”手法，講述了女演員千代子的一生。千代子和巖井俊二的《情書》中的藤井樹一樣，她早就知道自己的初戀情人——畫家已經過世的事實，但在潛意識中幻想著畫家還活著，讓自己仍有生的希望和勇氣。

《千年女優》中，女性成為感情中的主動者，在劇情、人物設定中也掌握著主動權，而男主角更像是一種符號化的存在，以寄托千代子濃烈又無處發泄的情感。影片中的其他男性配角，如立花源也、井田恭二等，也都是為千代子的一生追尋做鋪墊。由此可見，今敏導演給予了這個角色極大的寵愛，傾注了大量心血。

可以說，千代子是今敏塑造過的角色中最完整、最圓滿的一個。千代子在經歷過混亂時期內心的掙扎與痛苦后回歸真我，最終為自己找到內心的出路和情感的依托，成就了更好的自己[1]。

3.在分裂中成長的紅辣椒與千葉墩子

今敏在2006 年借由改編、翻拍筒井康隆的小說《夢偵探》，再次回到了他所熱愛的夢境幻想題材上。這部名叫《紅辣椒》的翻拍電影繼承并升華了今敏以往的敘事風格，重點著手于對影片中具有雙面人格的女主角的塑造上?，F實世界中冷漠疏離、充滿理性的天才女博士——千葉墩子和夢境世界中一身紅衣，熱情奔放、獨立聰敏的夢境偵探——“紅辣椒”形成了鮮明的對比。但這兩種完全處在對立面的人格的成長都離不開另一個人格的助推，自始至終千葉墩子和“紅辣椒”都在努力尋找內心兩種人格調節的方法。

“紅辣椒”隨著劇情發展的轉變、融合，仿佛讓觀眾看到女性努力掙脫壓抑的自我的過程，引起了觀眾的廣泛共鳴和思考。女性在行動和思維上容易受周圍環境的影響，就像現實中的女性雖然想要堅持本心，但社會中潛在的諸多不穩定的因素會擾亂她們的內心和選擇。為了融入社會，她們通常會選擇改變自己，向社會展示自己美好的“假面”?！都t辣椒》集合了今敏以往作品中的所有元素，展現了前所未有的絢爛的視覺效果，是今敏的“集大成”之作。

（二）和宮崎駿電影中女性形象對比

宮崎駿與今敏一樣是在20 世紀90 年代日本動漫界兩大角色塑造的流行趨勢中選擇了對心中的女性形象進行創造的特例。比對兩位導演作品中的女性形象不難發現，他們在角色身上灌注的情感都與自己成長過程中女性給予的影響息息相關。其中最明顯的就是兩位導演在作品中所展現出的“戀母情結”，這種情節又被稱為“俄狄浦斯情結”，常指男孩在成長過程中對母親的依戀。關于這點，兩位大師有著完全不同的詮釋。

宮崎駿的作品通常由“女主”為情節中心，展開他所想表達的對環保、社會現狀的態度和觀點。他的作品中人物形象的設定，特別偏好于外表溫柔、內心堅毅的短發年輕女性，或是性格外向潑辣、內心柔軟的胖乎乎的老太太，這類角色大多有著母親或外婆的影子。在他的作品中，作為母親替身的女主角有時會是一位年邁和善的母親，有時會是年輕貌美的戀愛少女的化身。在《懸崖上的金魚姬》及《哈爾的移動城堡》中，這種“戀母情結”表現得十分純粹。

宮崎駿在作品的表達上更多是從自身視角代入，但相對于他把對母親的依戀表現得如此露骨，今敏在作品人物中寄托的“戀母情結”則表現得十分隱晦。在《千年女優》中可以看出，今敏更多的是把故事和自身情感抽離，將自己放在“造物者”的位置上，以女性主角的視角來抒發這種獨特的情感。在《紅辣椒》中，今敏對“戀母情結”的表達又轉變到了小山內身上，回歸到男性視角——女主角千葉墩子成了小山內寄托情感的對象。在影片中的“油畫之戰”部分，小山內嫉妒千葉敦子的才華，但在嫉妒的同時又無可救藥地愛上她。在夢境世界中，已經成為反派的小山內在自身利益與對女主角的愛慕發生沖突時，選擇突破理事長控制去救她。小山內從樓頂跳落救下千葉，最后又和理事長精神對峙，這些無一不表明他渴求在夢境中滿足自我的獨占欲，卻陷入自相矛盾的掙扎。

三、今敏電影中的女性意識的體現

（一）日本文藝作品中的女性意識

2014 年夏天，一部家庭倫理劇《晝顏》火爆日本。該劇以家庭主婦的婚外情為主題，講述了兩位女主角因無法忍受家庭的壓力而紛紛出軌的故事。許多對家庭和婚姻現狀不滿的日本家庭主婦仿佛通過這部電視劇看到了自己的生活狀態、社會角色、價值觀和婚姻等方面的問題和苦惱。從這部電視劇的流行足以看出日本女性在男權社會中意識的覺醒。

在電影領域，日本著名導演是枝裕和在《空氣人偶》中塑造了一個獨立于家庭之外的女性。主人公小望在獲得生命后的經歷就像是當代女性在社會上尋找身份認同的過程。在她逐漸發現自己與他人的差距時，渴求身份認同帶給她的焦慮達到了頂峰。她在音像店工作滿足他人需求和詢問純一是否是自己的同類之類的行為都是她緩解這種焦慮感的過程。但最終她還是沒有擺脫自己處在社會邊緣的狀況。

日本動畫領域自20 世紀90 年代的繁榮時期過后，除了以往為了輔助、烘托男性角色的“花瓶”類女主角外，還出現了許多強悍型或者夸張型的女性形象。強悍的女性角色主要體現在戰爭和動作等類型的動畫中。由于這類動畫多以打斗為主，男性在體力上占優勢，所以作品中的女性角色較少。即便出現，女性角色的造型也大多是短發，外形特征包括性格都偏向男性。這類女性角色開始區別于傳統人設，有極少數的角色也會承擔重要的助手角色，但始終沒有占據主角地位。

（二）今敏電影中的女性意識

在今敏看來，女性天性的軟弱使她們要想確立自我非常困難。因此，今敏所塑造的女性角色大都需要借助鏡子來建立自己的身份認知。在《未麻的部屋》中，未麻為了進入演藝圈而拍攝了一場強暴戲后，受到來自社會和自身的精神壓力，導致她的精神世界開始扭曲、出現幻象。而《千年女優》中千代子通過與所演角色的對話，在追逐的同時反抗那些試圖限制她的力量，以此來實現自己的抱負。影片中的千代子擺脫了母親的現實走向獨立，她不僅逐步掌握了自己生活的點點滴滴，也掌握了他人對這些點滴的看法。

結語

今敏的電影內容涉及工作、生活、家庭、愛情和社會中許多負面的部分，這讓今敏的作品在題材上就區別于其他“非成人向動畫”，成為“限制級”動畫。它的受眾群體更多地指向了那些被社會問題、精神壓迫所困擾的女性。除了想讓女性觀眾感同身受外，今敏還通過對女主角們的經歷和成長過程的塑造、渲染，對處在不同階段的女性發出情感關懷和精神鼓勵。他通過作品高度復原了現代社會女性面臨的各種實際問題，也給當代女性提供了一個相對完善的解決方案，希望觀眾在經歷“今敏作品”帶來的視覺沖擊后，能結束內心的煎熬，促成心靈的回歸，給自己的精神世界尋一條“出路”。今敏作品中對日本男權社會下孕育的男性權利的反省和諷刺，還有對女性的理解和尊重，也是其區別于其他動畫作品的重要原因，這也正是今敏作品獨特的魅力所在。