苗族服飾在工筆人物畫創作中的運用

摘要：苗族服飾既吸收了傳統工藝中的織、繡、挑、染等工藝手法，同時又夾雜著苗族流傳下來的各自不同的手工特色，這些苗族服飾，在當今時代別具一格，顯現出花團錦簇，流光溢彩的感覺，是寶貴的工藝藝術品，更展現了鮮明的民族特色。本文主要圍繞苗族的服飾特點，來深入探析苗族服飾在現代工筆人物畫創作中的特殊表現手法，品味苗族銀飾上繁瑣的裝飾圖案的刻畫技法，探析苗族題材在傳統以及現當代工筆人物畫中的運用，研究苗族盛裝造型和裝飾性效果在工筆人物畫創作中的表現。

關鍵詞：苗族服飾;工筆人物畫;表現技法

1.現當代工筆人物畫中的苗族服飾題材

工筆畫在表現苗族題材人物畫的形式和內容上，有其獨到的藝術特色。苗族服飾色彩豐富，苗族銀飾華麗繁復，而工筆畫細膩，注重整體和細節，因而苗族題材正適合運用到工筆畫人物的創作中，據悉，當代也有很多以苗族服飾為題材的工筆人物畫作品和一批杰出的青年畫家。

在當代苗族題材工筆人物畫的創作中，畫家們選取的視角不同，表現的形式和內容也不同。但大多以苗族人的生活為原型，就地取材。有表現苗族服飾文化題材，有表現苗族風土人情，有描繪苗女妙曼淳樸的身姿，有捕捉苗族人民辛苦勞作等等。劉泉義筆下的盛裝苗女獨樹一幟，他用數年時間研究苗女的性格及生活狀況，他感受到了苗族文化的博大精深，因而他筆下的苗女生動而形象，內涵頗深。對其印象最深的作品之一《銀裝》，畫面中將工筆與寫意完美融合，兼工帶寫，人物與銀飾部分用工筆畫技法描繪的十分精彩，人物面部刻畫生動形象，將苗族當地女性白里透紅的膚色表現的恰到好處，頭飾經過精心刻畫，用線流暢，重要結構稍作汾染留出銀飾銀白的效果。畫面中央是一顆枯枝樹，用這棵樹將畫面中的兩個人物聯系起來，構圖完整有章法，衣紋的細節以及背景裝飾采用小寫意的方式，給畫面增添了不少生氣。劉泉義畫的苗女具有較強的寫實性，他在傳統工筆畫的的基礎上取其精華棄其糟粕，并加入了西方繪畫語言，他在塑造人物面部和手部結構時，借鑒了西方人體結構的部分，輕渲慢染出人物的結構、肌肉等，體現出一定的體積感，造型同時又很飽滿。劉泉義對苗族人物真實性的描繪，已成為當代工筆人物畫苗族題材的一種代表樣式。

劉金貴畫中的苗女又呈現了另外一番風情。他的作品包含了許多現代元素，《此曲只應天上有》和《三月三》選擇“三月三”的苗姐山寨為題材，三月三是對歌的節日，是尋覓情人的節日。《此曲只應天上有》選取五個風姿綽約的苗家女子的側面構圖，她們此刻是盛裝對歌，掛滿銀飾與鮮花，衣上繡花精細奪目，美不勝收。他還巧妙地將現實生活中的物品恰到好處地融入到了畫中，女子腳下踩的鞋，有帆布鞋，還有紅色高跟，但卻一定也不顯得突兀。其對畫面整體衣飾的深入描繪無以復加，伴有強烈的裝飾感和空靈之美，線條剛勁流暢，從傳統工筆線條解放出來。劉金貴筆下的苗族題材工筆人物畫超越了傳統畫法，具有時代氣息。

2.苗族服飾特點在工筆人物畫中的表現

苗族服飾的特色主要體現在紋飾的多樣性，尤其是夸張、變形及組合的圖案。湘西苗族婦女根據花卉與動物的各種形態，創造了許多生動、豐富的圖紋，這些圖紋與繪畫中的形式美法則有異曲同工之妙，所以對于工筆人物畫可以參考其服飾自身表現的形式美法則而進行創作，這樣既可以豐富畫面又能夠順應服飾的表現。劉泉義在當代苗族題材工筆人物畫創作方面，尤其是在銀飾的刻畫上有一定的探索。他描繪大多是苗女盛裝的場面，畫中每個苗女的服飾和造型都各不相同，銀飾的潔白襯托人物的寧靜，寬大的袖襟繡滿了紋飾圖案，畫面色調處理得統一協調。

苗族服裝穿戴表現出一定的節奏感。苗族服飾以點線面作為造型基礎，線條的疏密、聚散體現出苗族服飾重要的審美特征。其從服裝的款式造型、色彩搭配，體現了苗族人民真誠與質樸的性格，流露出鮮明的民族特征。紛繁復雜的銀飾、隨風擺動的圖案花紋，不同長短、粗細、寬窄的線條，色彩的明暗與漸變等產生了明暗層次感、韻律節奏感，展現出苗族服飾所產生的節奏美。

構圖節奏和造型節奏，在畫工筆中是必不可少的審美藝術。畫家追求藝術趣味，將自身感受融入繪畫當中，寓情于手下的一筆一墨。畫面層次感與節奏感使人在觀賞之際心曠神怡。

3.苗族服飾裝飾元素在工筆人物畫創作的特殊表現

在裝飾在裝飾造型藝術中，造型追求的是精神與情感的自然融合，追求畫面整體構成關系，不在于表現物象的在三維空間的真實性，強調平面圖形間的關系。苗族服飾整體上看是規則的幾何圖形，其中穿插有不規則的幾何圖形，有較強的裝飾效果。在苗族盛裝中，圖案也是不可缺少的一部分，領口、衣袖和下擺均會出現幾何圖形的組合圖案，比如袖口會有長方形條狀的組合，其中鑲嵌有不同的動植物紋樣。這些裝飾性的圖形紋樣，為裝飾性的工筆人物畫提供了很多表現形式。

苗族服飾具有簡潔，均衡，平面化的特點，將具象轉化為抽象，色彩不受客觀物象顏色的限制，經過畫家主觀提煉、歸納而成，不受光源色和環境色的束縛，強調色彩的和諧統一，明暗對比，是具有象征性地裝飾性色彩。苗族服飾元素最為奪目的，便使首飾。苗族首飾種類繁多，造型美觀，有金飾、銀飾、恫飾、玉飾之分，其中銀飾居多。銀飾包括銀帽、銀盆、鳳冠、耳環、項圈、手鐲、戒指、牙鑒、扣絆、銀花、銀牌、披肩之別，以耳環、項圈、手鐲、戒指為常戴之物。各種銀飾又有不同造型，裝飾元素十分豐富，這一特征在工筆人物畫中極具表現力。

4.結語

苗族題材的工筆人物畫，是少數民族題材工筆人物畫中的一重要組成部分。藝術家從苗族人民的生活中取材，描繪現實生活的景象，呈現出苗族人民淳樸的性格，傳達了他們熱愛生活追求美生活的愿望。這些苗族服飾，在當今時代別具一格，顯現出花團錦簇，流光溢彩的感覺，是寶貴的工藝藝術品，更展現了鮮明的民族特色。

參考文獻

[1]王曉松，少數民族題材工筆人物畫研究與創作實踐[D]，中央民族大學，2010.

[2]李米米，論當代少數民族題材工筆人物畫的藝術特色[D].中央民族大學.2012

[3]龍光茂《中國苗族服飾文化》，北京：外文出版社，1994 年.

[4]楊正文《苗族服飾文化》，貴陽：貴州民族出版社，1998 年.

作者簡介：

周沫（1997- ），女，漢族，湖北黃石人，研究生在讀，研究方向：中國畫藝術研究，湖北美術學院.