空間設計中細部設計表現的探究

摘要：當代日益多元化的建筑和室內設計中，一個優秀設計作品的評判標準早已不再僅停留在形式或者功能，在過去，現代主義提出了“形式跟隨功能”的設計理念，并成為主流。但在數字環境中，網絡和虛擬社區并沒有使人與人之間的關系更加緊密，而是加強了個人的孤獨和個性化。因此，室內設計也承擔著人類精神和情感交流的重任。而細部則是室內空間品質內涵的重要表達媒介。

關鍵詞：室內空間 ?細部設計 細部材料 ?文化價值

一 、 室內空間細部設計的重要性

1.1 細部設計的定義

關于細部的定義并沒有一個很標準的答案，就各種不同的種類的詞典中對細部的解釋都不完全相同，會有各種不同角度來釋義，比如《現代漢語詞典》中細部的定義是“制圖或復制圖畫時用較大的比例另外畫出或印出的部分，如建筑圖上的榫卯，人物畫上的局部” 2這是從工藝的角度來釋義細部;而《英漢詞典》中將細部設計定義為：細小的或者次要的部分，這是從所占的面積空間比的角度來作解釋的。還有《新英漢建筑工程辭典》中將細部設計定義為方案設計之后的施工圖設計亦詳細設計。3 這是從設計階段的角度來釋義的。但不管是字典里的哪種界定，都太過于局限和片面了。

而縱觀很多建筑大師們的見解，也各有看法不一，如路易斯·康就說過：“節點是裝飾的起源，細部是自然的崇拜……”， 而密斯·凡德羅也說過“細節就是上1帝”，又比如理查德·羅杰斯說：“細節的誘惑，是感官上的，是建筑中詩意的一部分，是你在建筑中應到的音樂”。但不管是哪一種觀點，都能感受到大師們在對細部的領悟上都認為細節絕不是次要的部分。綜合很多不同觀點來定義細部，從建筑空間自身的角度出發，它是一個有機體，要達到盡善盡美的要求，就一定要有一些構件把局部與局部之前聯系起來，而每一個構件或者局部，我們都統稱為細部，建筑空間從某種程度上講是材料、細部的積累，細部包含功能性、裝飾性、結構性。有的學者習慣把細部分為功能性細部、裝飾性細部、結構性細部等要為細部區分屬性，但其實成熟的細部設計是涵括各種屬性的，并不需要強行分類。

1.2 細部設計的價值

黑川紀章說：“建筑細部就是建筑的一個局部，從遠處看，從整體上看這個局部，他們并沒有很強的個性，然而，當人們逐漸貼近它們，觀察它們，就會發現一個全新的世界，這樣的局部就是細部2。” 利用細部的角色定位來加強建筑空間與城市環境之間的聯系，只有真正把握細部的概念和細部的秩序，才能讓更體現出空間除了功能外的其他價值。現代的建筑空間，細部似乎更傾向服務于整體而存在，但細節里面蘊含著動人的情感，本身就是一件獨立的藝術品，所以最微小的細部應被視為“極重大"事物來處理，即“有意味的形式”，細部更應該成為更為重要的一部分，作為空間中被強調的元素。就像我們可以賦予扶手或欄桿多重涵義，例如它可被視為區隔室內外感受的柔和邊界，它應在人們憑欄遠眺時提供強有力的觀察工具;它標識了我們與所站立地面或水平面的直接關聯;它是身體與公共領域之間的情感閾（有時還承載著大眾媒體化的傳播范式），引導著人們去觸碰和交流。這僅是以扶手而已，無疑空間里的任何細部都可以以此類比.但這已足夠展現細部的力量。

（1） 歷史信息價值： 建筑和室內的細部設計上，通常承載著非常豐富的歷史信息，許多造型要素與形式語言都展現出每個歷史時期的不同的風格與流派， 建造技術，當時的審美趣味和社會風貌，研究同一區域在不同時期的細部設計，能深入挖掘當地它具有深厚的歷史文化底蘊和建筑， 藝術，科技和美學價值。 就以樓梯扶手為例，新藝術運動時期所呈現的形態是以曲線式的花草枝蔓為主的有機自然主義的裝飾風格，追求浪漫華麗的設計裝飾效果，強調手工藝的美; 裝飾藝術時期的設計提倡機械之美，并開始用幾何圖形進行設計，富有規律性和韻律感，也反應了當時工業化生產的進步;當現代主義設計體系出現時，設計以功能主義為中心，形式主張簡單的非裝飾幾何形狀。對比之前所有風格的設計，造型上對裝飾設計的簡化顛覆了以往任何時期的設計理念， 為標準化的批量設計考慮，反映了在飛速的工業技術發展的背景下，設計不再為少數人服務而是為大眾服務，是技術層面和思想層面的飛躍。所以細部設計不僅僅只是裝飾，所包含的各種歷史信息是非常豐富和具有價值的。

（2） 地域文化價值：建筑和室內的細部設計上，通常會受到當地氣候條件、自然環境、地域文化、歷史背景等特定的地理屬性的影響，細部設計作為不同地域文化的重要物質載體，通過造型、材質、紋理、色彩等方面最直接的體現了不同地域的風土人情和文化特征。比如東方和西方的建筑細部上都能體現非常大差異性，就以柱子的樣式而言，西方的建筑通常是磚石結構系統，柱子當然也是石材構成，而柱子的樣式以多立克（Doric），愛奧尼（Ioni）和科林斯（Collins）為經典的樣式，體現了西方傳統古典主義中嚴格、理性、秩序，滲透著對人體美的模仿和追求，體現了尊重人和贊美人的古典精神，也體現了當時西方已經具有高超的石作雕刻技術和豐富的石材資源。而以中國古典建筑為代表的東方建筑多以木結構系統為主，柱式形態非常多樣，常與社會階級信息相關，多為求得與天地自然萬物和諧，以趨吉避兇，招財納福為心靈寄托，從造型到材料工藝上都與西方傳統古典建筑有著很大的不同。從柱式的細部可以把東西方的地域文化差異體現得淋漓盡致。

二、 室內空間細部設計中材料的作用與價值

無論是空間的整體還是細部，都離不開用構建東西的物質，這種物質就稱之為材料。而材料的色彩、質感、肌理等要素都是塑造細部最直接的體現，材料決定了細部構筑的可能性，細部所要表達的形態、情感、氛圍的都要依靠材料來實現，可以說細部的最終呈現就是運用各種技藝和構件把不同的材料有機聯接起來，通過探索材料的物質屬性和精神屬性，材料的對比和營造，讓人們對空間的感知產生直接和重要的影響。

2.1 材料的作用

空間由人的感知來獲得對環境的體驗，更多的是來自對于人的心理層面上的反應，空間設計由很多元素構成，而材料則是所有物質構成中的最基本元素。材料在各種因素下與室內空間的關聯內涵 ，除了基本的功能性以外，材料本身具有一定程度上的文化意義，比如一些帶有區域文化特征的材料，與地域文化特征想關聯的時候，能引起人們對空間的聯想并產生情感共鳴。隨著時間的作用，材料也會發生不同的變化，比如經過長期自然風化或者自然氧化的材料，在不同的階段都會給室內空間帶來不同的變化，同樣的材料隨著時間的變化會表達出更多元的信息和狀態，是人們對室內空間的體驗更豐富。同樣的材料嵌入不同地點的空間也會呈現出不同的觀感，是對比還是融合，是互相映襯還是互相對立，原有的環境是否能增強感知體驗。

2.2 材料的價值

（1）物理屬性的價值

不同的材料自身的物質屬性都各不相同，材料的類別眾多，不同的材料對于空間細部營造給人們的感官知覺帶了不同的影響。比如木材作為天然 ?材料，給人以與大自然親近的感受，甚至木材的味道都能讓人放松與愉悅，手觸摸到木材時所傳遞溫潤柔和的感受，不同種類木材的紋理還會直接影響木料的質感。又比如石材給人以堅硬、厚重、歷經歲月洗練的感覺，表面豐富的肌理，是石材獨有的特性，石材的光滑表面可以給人一種細膩和精致的感覺， 而粗糙的表面石頭可以給人一種粗糙和狂野的感覺。而金屬材料種類繁多，可塑性非常高，具有特有的光澤，加工方式也較多，光滑的金屬表面給人以強烈的現代感，而粗糙的金屬表面則給人能帶歲月的滄桑感。不同材料的質地取決于材料本身的性質，是一種靜態的、樸實、沉靜的美，盡管功能上或許可以替換，但審美體驗上是相互無法取代的。通過材料的特殊性，空間被賦予不同的表達，空間的情感被傳遞，從而導致人們與空間的情感聯系和交流。

（2）文化內涵的價值

材料本身具有特定文化符號意義，體現在材料使用基于特定的時間與地點的影響下對于空間營造的影響，比如竹子這種材質作為傳統的東方材料體現著東方的氣質，能塑造空間的東方場所氣韻。以隈研吾設計的根津博物館為例，從大門進去，叢林之中有巨石，穿過長排的竹陣回廊，另一邊是竹子制成的竹墻。 通過使用竹子等傳統的東方材料，感性地準備藝術的洗禮，東方美學和禪宗穿插在整個建筑和花園的空間。它不僅僅是一個藝術博物館，而是一個與心靈對話的美學過程和流動空間。材料本身所具有的文化內涵，在契合地區的特定地域文化特征的情況下，能使人們對空間產生各種特定場景的聯想與回憶，是空間體驗更為豐富和飽滿。材料是空間細部表現的物質基礎，也是空間細部創新的主要切入點，利用特定地域文化的材料，使空間設計能夠與當地的地域環境和風土人情融合與協調，展現出空間獨特的地域文化內涵。

彼得·卒姆托的瓦爾斯溫泉也是材料和文化之間融合與沉浸的成功案例，運用了60000塊當地采石場開采的石英巖，幾乎所有石材都是在車間里切割的，外表面都顯示了切割痕跡，并且投入了大量的精力在石材的拼接方式上，這個疊層的系統是基于15厘米的基數，每層都有3個不同的石材厚度（3.1厘米、4.7厘米、6.3厘米），同時接縫為0.3厘米3，石材的切割和表面處理是很成功的細部設計，并且同樣的石材運用了多種不同的表面處理，比如后方的小浴室內部表面有碎石構成，SPA區域的地面是拋光面，還有部分地面做噴砂處理以防滑。石材與石材的連接，石材與水面的連接，流通空間，浴室地板，天花板，樓梯，石凳，門洞之間的連接-都是從石材層壓原理發展而來。一層石頭放在另一層的頂部，從地板到墻壁，然后從墻壁到天花板。以最小的細部元素為空間建立了一個目錄，引導著不同空間里的體驗。

三、如何利用材料營造室內空間細部

那么如何利用材料營造室內空間細部，而材料的種類繁多，從不同種類的材質特性開始展開材料細部設計發展沿革，在當代室內空間的文化傳遞的語境下，不同材質應用于室內空間細部節點設計的價值分析，挖掘現代不同材質的作為細部節點藝術表現形式與加工工藝，材質對于當代室內空間細部節點設計構建的思考邏輯，然后再到以材料的細部節點設計作為空間原型嵌入對應的室內空間為設計探索可行性，建立材料營造細部的邏輯思考方式。深挖不同材料的功能價值、美感價值和人文價值，對于思考如何讓室內空間設計的品質和格調提升，具有非常重要的意義，在當下室內空間設計和業態日益多元化的趨勢下，可以為創作者們提供一個更廣闊的思考空間。

作者：

李彥琳（1984），女 漢族 ? ?廣東新會 助理講師 藝術設計碩士 單位：廣東輕工職業技術學院 研究方向：建筑與環境藝術設計

注釋：

羅杰.斯克魯頓 《建筑美學》，中國建筑工業出版社，2003年，第31頁

2 于瀅 《從類型學角度看建筑細部造型》，《四川建筑》2008年第1期

3 匡孔明著 周士甯 陳穎澤 羅丹譯《細部文化》，遼寧科學技術出版社，2016年，第800頁