盛清金農繪畫題跋與經營位置的互動

蔣超凡

摘 要：題跋是繪畫中的有機組成部分，參與畫面位置的經營，是對于畫面審美的探求。以金農作品為例進行剖析，發現繪畫題跋在盛清時期取得了較大的進步。題跋通常用來表達作品的創作動機、意趣、環境，或抒發創作者的情感，整體呈現出豐富多樣的面貌。題跋作為繪畫作品的一部分，與繪畫內容相得益彰，使畫面更富形式美感，逐漸成為中國書畫的藝術特色。

關鍵詞：金農;繪畫題跋;盛清

“經營位置”是南齊謝赫提出的“謝赫六法”之一，通俗來講就是推敲畫中人物景觀的位置。謝赫在《古畫品錄·序》中說道：“五經營位置是也。”[1]謝赫的六法論只是提出了一個初步完備的繪畫理論體系框架，并未對其詳細描述。唐代張彥遠在《歷代名畫記》中對謝赫提出的“六法”作了最早的解釋，并對六法內容進行了補充：“彥遠試論之曰：古之畫……至于經營位置，則畫之總要。”[2]張彥遠將經營位置看作是畫之總要，這是非常關鍵的論斷。經營位置對于畫面而言，是優劣與否的重要評判標準。因此，經營位置對畫作來說十分重要。

金農的畫作極具活力，在晚明清初“尚奇”美學觀念和清初石濤等人的影響下，金農的作品呈現出新的繪畫風格，而題跋恰巧就是展現這一風格的重要元素。因此，文章以金農為代表，對其具體的作品進行分析，研究盛清繪畫題跋與經營位置的互動。題跋參與經營位置的模式大致可以分為三類，一是順勢的模式，二是對勢的模式，三是布白的模式。

一、順勢的模式

“勢”是中國傳統繪畫經營位置中必不可少的要素。王原祁在《雨窗漫筆》中說：“作畫但須顧氣勢輪廓。”[3]“勢”為外在形象特征所展現出來的具有運動態勢的存在，視覺上整體的走向不一，具有多向性的形象特征，如高低起伏、左右參差，而這也是彰顯作品生趣的重要部分。形象的力、速度、方向、路線與方式共同構成了畫面的勢，當這種勢與畫家主觀的氣合一的時候，便具有了繪畫心理學或美學上的表現意義[4]。

金農的繪畫題材、構圖大多類似，在一定程度上為模式化構圖。他在繪畫時，會根據題跋的功用與表現經營位置。“順勢”即在順應畫面之“勢”的情況下，不破壞原有的畫面構圖布置題跋。

金農在《落花游魚圖》（圖1）中，繪制了游魚、水草、落花。畫面上方留有部分空白，使用題跋進行填充。該作品的“勢”是一個呈閉合狀的幾何形塊面，下方的兩角封閉，上方的小魚左右向心。畫面被分割為兩塊，空白之處上寬下窄，形狀如倒梯形。創作者在空白之處橫向以“漆書”題跋，其中12列稍長的文字組合成長方形，占據約5個字格，而后拖著8列署名落款。題跋區域呈現幾何塊狀，規整且參差有別。前邊字多處鈐蓋小印“霞軒”，占據一個字格，后邊字少處鈐蓋大印“金氏壽門書畫”，占據兩個字格。

該作品的題跋在畫面空白處，并未破壞畫面的“勢”。這是一種最常見的題跋方式，是創作者經過思考、與構圖同時出現的一種創作意識，是典型的題跋參與經營位置。

二、對勢的模式

“對勢”是與畫面之“勢”形成強烈對比的題跋模式。該題跋模式往往是險中求勝，在不破壞畫面構圖的基礎上參與經營位置。

金農的《梅花冊頁》（圖2）就采用了“對勢”模式。畫面中的梅花構圖繁密，占據了一半有余的畫面。畫面中梅花的區域呈三角形，左上角留有小三角區域的空白。畫面疏密對比強烈。而金農在左上角僅有的空白之處，做了同樣繁密的長款題跋。題跋呈長方形，寬度幾乎為畫面的二分之一。

從題跋中可知，金農實際上畫的是梅花的繁枝。古人大多畫梅花疏枝，因為疏枝更能展現梅花的孤傲之姿。而金農所畫為繁枝，整體密不透風，畫面中三角形的大區域與長方形的小區域看起來相互獨立。金農通過運用技巧將兩部分巧妙地融合在一起。畫面的左下方有梅枝向空白區域伸展，這樣一來，空白區域的長方形題跋就能有所依托。一方面，題跋在視覺上不至于向下墜;另一方面，伸出空白區域的梅枝如絲線一般將兩個區域連接起來，使之不至于成為相互獨立的兩部分。

這種模式增強了題跋與畫面之“勢”的對比，給觀者帶來視覺沖擊。

三、布白的模式

在中國畫的創作中，“布白”是一種非常重要的手段，與“勢”同等重要。中國畫講求計白當黑，虛實相映。“布白”是利用畫面空白的形狀進行造型。雖然“順勢”和“對勢”模式參與經營位置已經運用了“布白”的手法，但是“布白”模式對經營位置的參與度與表現性更加明顯。

金農《與汪高二友相較之梅圖》（圖3）對“布白”的運用極為典型。在題跋中，他說“予畫此幅，居然不疏不繁之間，觀者擬我丁野堂一流”。由“觀者”二字可知，金農該作品是經人觀賞后題跋的。金農將此題跋作于畫面之中，實際上是對該畫作較為滿意。梅枝干從右下向左折，沿著左側邊向上，直至畫面三分之一上部，再出枝轉向右。畫面中的梅枝呈現順時針旋轉90度的“凹”字形狀。梅枝將畫面分割出三部分空白。第一部分在下方，金農補作梅枝向下穿插，小枝上有梅花，下半部分的空白得以填充。第二部分為畫面正中所出現的一塊大面積不規則的空白區域，處于畫面視覺觀賞的最佳位置。第三部分為左上部分斜三角形的空白。金農將題跋作于第二部分大面積的閉合區域中，共9列，整體呈長方形。題跋上端基本持平，下端根據圖中梅枝的高低起伏而長短不一，且不接觸梅枝，這使得題跋的區域整體看起來不是規范的長方形，有高低起伏，展現出創作者高超的技法。此外，金農題跋的文字大小也與梅花的大小相似，因字體過大會顯得臃腫，過小則會呈現出繁密瘦弱的形態。正因為金農的書法水平高，所以他能夠嫻熟地將題跋作為一個小模塊來經營位置。

這是典型的“布白”模式，在多塊空白區域中進行挑選，然后再將題跋作于其中。這是創作者深入思考且符合自身藝術風格的一種表現方式，在畫面中賦予題跋生命力。

四、結語

金農的行書和隸書均有著高妙而獨到的審美價值，加上他受“尚奇”美學觀念的影響，形成了獨樹一幟的題跋風格，主動使繪畫題跋參與繪畫的經營位置。正如雷德侯在《萬物》中所提到的“模件化繪畫”[5]，題跋是一個模塊化部分，可以作為畫面布局的有機組成部分參與構圖。盛清時期金農的繪畫題跋就是在主觀意識下運用“勢”與“布白”的手段來影響畫面的一種表現方式，是對畫面審美的一種探求，具有重要的研究價值。

參考文獻：

[1][3]俞崑.中國畫論類編[M].臺北：華正書局，1984：355，170.

[2]張彥遠.歷代名畫記[M].杭州：浙江人民美術出版社，2011：16.

[4]畢建勛.中國畫學原理[M].石家莊：河北美術出版社，2013：168.

[5]雷德侯.萬物[M].北京：生活·讀書·新知三聯書店，2005：278.

作者單位：西南大學美術學院