畫面石的虛與實(shí)

文/夏華炳 by Xia Huabing

在欣賞類畫石（畫面石）時(shí)，我們發(fā)現(xiàn)畫面上有的地方比較虛，給人開闊、明晰、舒朗、清爽、靈動(dòng)或松散、輕浮、空虛等感覺，有的地方比較實(shí)，給人密集、緊湊、穩(wěn)重、堅(jiān)定或擁塞、堆砌、呆板、沉悶等感覺，可見虛與實(shí)同畫面的美與丑密切相關(guān)。

虛，在繪畫中是一種區(qū)隔性、空曠性、流動(dòng)性的畫面結(jié)構(gòu)，泛指畫面上沒有物質(zhì)實(shí)體的地方或看似沒有物質(zhì)實(shí)體的地方及其結(jié)構(gòu)形態(tài)。實(shí)，在繪畫中是一種物質(zhì)性、實(shí)體性、穩(wěn)定性的畫面結(jié)構(gòu)，泛指畫面上能夠看到的物質(zhì)實(shí)體及其結(jié)構(gòu)形態(tài)。

自然界和人類生活環(huán)境都是有虛有實(shí)，虛實(shí)相間的，反映自然界和人類生活的繪畫作品及類畫石（畫面石）上的畫面，自然也是有虛有實(shí)，虛實(shí)相間的。

虛與實(shí)是兩種互相依存，互相作用，有時(shí)又互相對(duì)立的客觀存在，沒有虛就沒有實(shí)，沒有實(shí)也沒有虛。虛與實(shí)在畫面上既可以是一種美的構(gòu)成要素，也可以是一種丑的構(gòu)成要素，二者互相作用，互相影響。

任何畫面的意蘊(yùn)、主題、形象、美感都是通過畫面上描繪的各種物質(zhì)實(shí)體的形態(tài)、表現(xiàn)、相互關(guān)系，以及合理布局創(chuàng)造出來的。

這些物質(zhì)實(shí)體通常會(huì)占據(jù)畫面的大部分空間，最重要的位置，成為整幅畫的重心，被塑造為藝術(shù)形象（或類藝術(shù)形象）的主要觀賞內(nèi)容。

揚(yáng)無咎《雪梅圖》

仇英《沙汀鴛鴦圖》

孫克弘《玉堂芝蘭圖》

徐渭《蕉石圖》

弗拉格納爾《秋千》

佚名《百馬圖》

林椿《海棠圖》

曾鯨《王時(shí)敏小像》

王冕《梅花圖》

李方膺《梅花圖》

但是，如果這些物質(zhì)實(shí)體之間沒有距離、間隔、遠(yuǎn)近、層次、深度、穿透感，或者說如果沒有空間的區(qū)隔、反襯、烘托、比較，物質(zhì)實(shí)體塑造的一切觀賞內(nèi)容也是無法表現(xiàn)出來的。

需要特別指出的是在自然界和人類生活中，虛，常常就是空，或是無，但在畫面上，虛，就不是空或無，而是相對(duì)于實(shí)的一種結(jié)構(gòu)元素和表現(xiàn)形式，是以實(shí)為虛，如天空、海洋、河流、湖泊、云霧、山嵐、霞光、雪原、荒野、平地、空間感、距離感、層次感、深度感、虛幻感、流動(dòng)感，等等。

中國畫上的“留白”（畫家有意留出的空白）也不是真正的空或無，而是一種精心設(shè)計(jì)的藝術(shù)布局，常常用來描繪天空、空間，及云、氣、水、雪等，是中國畫的一種奇妙而獨(dú)特的表現(xiàn)形式。

虛與實(shí)作為畫面上的兩個(gè)構(gòu)成部分，總體關(guān)系是互相依存而又互相對(duì)立，基本形態(tài)是虛實(shí)相間。由于奇石畫面內(nèi)容不同，“表現(xiàn)方法”“表現(xiàn)技巧”不同，虛與實(shí)在畫面結(jié)構(gòu)上有很多不同的表現(xiàn)形式。如上虛下實(shí)、下虛上實(shí)、左虛右實(shí)、右虛左實(shí)、中虛周實(shí)、周虛中實(shí)、虛實(shí)交錯(cuò)、橫虛橫實(shí)、縱虛縱實(shí)、斜虛斜實(shí)、網(wǎng)格虛實(shí)、小虛大實(shí)、大虛小實(shí)、隱虛彰實(shí)、虛實(shí)對(duì)稱，虛實(shí)平衡，等等。

下面用一些中外著名繪畫的虛實(shí)結(jié)構(gòu)來參照類畫石（畫面石）上類似的虛實(shí)結(jié)構(gòu)。

上虛下實(shí)，是指主要空間在畫面上方的一種結(jié)構(gòu)形式。如明·仇英《沙汀鴛鴦圖》，鴛鴦嬉戲的沙汀在畫面下方約占三分之一的畫幅，上方近三分之二的畫幅為天空，空中只有兩只小小的飛鳥和兩顆纖細(xì)的樹梢。

下虛上實(shí)，是指主要空間在畫面下方的一種結(jié)構(gòu)形式。如宋·揚(yáng)無咎《雪梅圖》，數(shù)枝積雪的梅花和竹葉從畫面上方向下伸展，下方則是大片純凈的空間。

左虛右實(shí)，是指主要空間在畫面左邊的一種結(jié)構(gòu)形式。如明·孫克弘《玉堂芝蘭圖》，畫面右邊約五分之三是怪石、蘭草和白玉蘭等，左邊約五分之二是空白。

右虛左實(shí)，是指主要空間在畫面右邊的一種結(jié)構(gòu)形式。如明·徐渭《蕉石圖》，畫面左邊約一半的地方怪石、蕉葉和梅枝、竹莖緊密地聚集在一起，右邊約一半的空間里只有稀疏交織的蕉葉和梅梢、竹梢。

中虛周實(shí)，是指主要空間在畫面中部的一種結(jié)構(gòu)形式。如法國·弗拉格納爾《秋千》，一位少婦在樹林間蕩秋千，四周環(huán)繞著濃密的樹蔭，唯有透過中間的一處空隙才能見到一片藍(lán)天。

周虛中實(shí)，是指主要空間在畫面周邊的一種結(jié)構(gòu)形式。如明·曾鯨《王時(shí)敏小像》，王時(shí)敏端坐正中，四周空無一物。

虛實(shí)交錯(cuò)，是指虛空和實(shí)物在畫面上各自分散而又互相交織在一起的一種結(jié)構(gòu)形式。如唐·佚名《百馬圖》，近百匹馬和數(shù)十個(gè)人物或聚或散，姿態(tài)各異，在他們之間則是大小、間隔、形態(tài)各不相同而又彼此聯(lián)通的許多空間。

橫虛橫實(shí)，是指虛空和實(shí)物在畫面上橫向分布的一種結(jié)構(gòu)形式。如元·王冕《梅花圖》，一枝清麗的梅花從右面向左橫向伸出，使整個(gè)畫面的空間呈橫向布局。

縱虛縱實(shí)，是指虛空和實(shí)物在畫面上縱向分布的一種結(jié)構(gòu)形式。如清·李方膺《梅花圖》，一枝蒼勁的梅花從畫面底部直立地伸展到畫面頂端，使整個(gè)畫面的空間呈縱向布局。

斜虛斜實(shí)，是指虛空和實(shí)物在畫面上斜向分布的一種結(jié)構(gòu)形式。如宋·林椿《海棠圖》，一枝盛開的海棠花從左上方向右下方斜向伸出，使整個(gè)畫面的空間呈斜向布局。

網(wǎng)格虛實(shí)，是指虛空和實(shí)物在畫面上像網(wǎng)格一樣的結(jié)構(gòu)形式。如清·虛谷《枇杷圖》，在枇杷枝葉和果實(shí)的縱橫交錯(cuò)中，使畫面成為網(wǎng)格一樣的布局。

小虛大實(shí)，是指空間很小，實(shí)物很大的一種結(jié)構(gòu)形式。如宋·范寬《雪山蕭寺圖》，雪山占了約五分之四的畫幅，天空只占約五分之一。

吳灌《梅竹圖》

傅抱石《平沙落雁》

虛谷《枇杷圖》

范寬《雪山蕭寺圖》

徐悲鴻《泰戈?duì)栂瘛?/p>

拉斐爾《西斯廷圣母》

大虛小實(shí)，是指空間很大，實(shí)物很小的一種結(jié)構(gòu)形式。如元·吳灌《梅竹圖》，在大幅的畫面上，只有幾片竹葉和兩顆枝頭上的數(shù)朵梅花，虛實(shí)之比約為三十比一。

隱虛彰實(shí)，是指空間完全或幾乎完全隱藏在實(shí)物之間的一種結(jié)構(gòu)形式。如徐悲鴻《泰戈?duì)栂瘛罚谔└隊(duì)栕裰猓尘笆侵θ~茂密的綠色樹叢，完全看不到通常所說的空間，這是為了突出白須白發(fā)，身著淺色衣衫的泰戈?duì)栃蜗蟮男枰瑢?shí)際上通過畫家在人物和樹叢之間營造的距離感、層次感、縱深感等，我們?nèi)匀豢梢愿杏X到空間的存在。

虛實(shí)對(duì)稱，是指虛空和實(shí)物在畫面上呈現(xiàn)對(duì)稱性的一種結(jié)構(gòu)形式。如意大利·拉斐爾《西斯廷圣母》，圣母懷抱圣嬰，腳踏祥云從天而降，左右兩邊分別是圣西斯圖和信徒芭芭拉，下面是分列左右的兩位小天使，形成了一個(gè)以圣母為中軸的左右、虛實(shí)對(duì)稱結(jié)構(gòu)。

虛實(shí)平衡，是指虛空和實(shí)物在畫面上呈現(xiàn)平衡性的一種結(jié)構(gòu)形式。如傅抱石《平沙落雁》，空間超過三分之二的畫幅，粗看上去畫面太空，虛實(shí)失衡，然而，空中幾群遠(yuǎn)飛的大雁使廣大的空間產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的意境，從而使畫面做到了虛實(shí)平衡。

在繪畫作品中，畫面的虛實(shí)結(jié)構(gòu)更復(fù)雜，更多樣，畫家們會(huì)根據(jù)需要將某種結(jié)構(gòu)形式加以變化，也會(huì)將兩種或兩種以上的結(jié)構(gòu)形式綜合利用到一幅畫上。

對(duì)于繪畫作品和類畫石（畫面石），各種虛實(shí)結(jié)構(gòu)，本身沒有好與不好的問題，只要適合于表現(xiàn)內(nèi)容，彰顯主題，揭示內(nèi)涵，就是好的。反之，破壞內(nèi)容，模糊主題，掩蓋內(nèi)涵，就不好。這要看畫家和自然在創(chuàng)作時(shí)能否正確選擇和巧妙運(yùn)用。

由于奇石的天然性，類畫石（畫面石）上的虛實(shí)結(jié)構(gòu)形式變化更多，更為復(fù)雜多樣。同時(shí)也往往不盡人意，如虛實(shí)不當(dāng)，虛實(shí)錯(cuò)亂，虛實(shí)失衡，虛實(shí)輕重倒置等。

虛實(shí)不當(dāng)，是指虛空和實(shí)物在畫面上的大小、形狀、方向、位置不當(dāng)?shù)囊环N結(jié)構(gòu)形式。虛實(shí)錯(cuò)亂，是指虛空和實(shí)物在畫面上交錯(cuò)無序，雜亂無章的一種結(jié)構(gòu)形式。虛實(shí)失衡，是指虛空或?qū)嵨镌诋嬅嫔线^大過小，過輕過重，過強(qiáng)過弱，過明過暗的一種結(jié)構(gòu)形式。虛實(shí)輕重倒置，是指虛空和實(shí)物在畫面上的分量與繪畫主題需要相反的一種結(jié)構(gòu)形式。

題名：【日出】 石種：長(zhǎng)江石

虛實(shí)結(jié)構(gòu)是畫面上的一種重要結(jié)構(gòu)形式，一定的繪畫內(nèi)容和表現(xiàn)手段、表現(xiàn)方法適合于一定的虛實(shí)結(jié)構(gòu)。

賞石審美中，了解繪畫的虛實(shí)結(jié)構(gòu)，有利于發(fā)現(xiàn)奇石畫面，解讀畫面內(nèi)容，欣賞奇石之美。如發(fā)現(xiàn)虛實(shí)不當(dāng)，虛實(shí)錯(cuò)亂，虛實(shí)失衡，虛實(shí)輕重倒置等，可考慮選擇虛實(shí)結(jié)構(gòu)較好的其它觀賞內(nèi)容。

題名：【倩影】 石種：大灣石