戲劇影視美術設計形象設計中的舞臺妝設計藝術研究

舞臺妝設計在戲劇影視美術設計中占據著極為關鍵的位置。化妝藝術始于戰國，20世紀80年代出現了系統且完善的舞臺妝設計藝術，舞臺妝發展至今形成了系統的流程。同時，不同舞臺妝容的特點和手法也有所不同。本文從舞臺妝的發展著手，主要分析了戲劇影視美術設計形象設計中的舞臺妝設計藝術，希望可以為相關人員提供一些參考。

1舞臺妝的發展

戲曲形成前，表演藝術中主要分為涂面化妝和面具化妝。面具化妝的形成與社會歌舞息息相關。儺舞變為一種十分重要的歌舞形式，并與戲曲發展密切相關。面具化妝能夠以夸張的手法來裝飾表演者的全身。表演者可更換面具表現不同的角色。面具化妝中，表演者的表情無明顯變化，這也影響著表演者的演唱。涂面化妝是漢朝和唐朝歌舞表演中不可忽視的造型方式。戲曲表演時，需合理利用假形和假面，以此凸顯表演者的造型表現能力。盡管我國化妝發展的時間較長，但舞臺妝發展的時間較短。若京劇也納入到舞臺妝之中，則我國舞臺妝也具有悠久的發展歷史。

早期京劇發展中，生旦角以淡妝為主，表演過程中演員處于自然光環境下，采用燈光照明渲染舞臺氛圍，表演者化妝時，濃妝較為常見。粉彩是早期的化妝品，之后向油彩發展。生角與旦角在化妝的過程中無需使用過多圖案花紋，但是其裝飾相對較多，有效的增強了妝面的趣味性。貼片子是旦角化妝過程中的主要方式，該化妝方式是以圖片化的處理方式處理婦女的鬢發和額發，以此突顯表演者的臉型。表演者的外形輪廓更加清晰，生角和旦角化妝時，應當深入考慮角色的生活背景、文武和年齡，以此確定化妝的主要方法和用色基調。改革發展中，舞臺妝的復雜性更強，妝面更加華麗，并成為了京劇表演藝術中吸引觀眾的主要元素。社會發展中，人們對娛樂生活的要求不斷提高，審美觀念和審美意識明顯增強。欣賞京劇藝術的過程中，關注點從京劇妝面逐漸延伸至其他方面。

2戲劇影視美術設計形象設計中的舞臺妝設計藝術

筆者從民族藝術設計、現代藝術設計和舞臺劇、歌舞劇及話劇設計，分析了戲劇影視美術設計形象設計中的舞臺妝設計藝術。

2.1民族藝術設計

時代快速發展與進步，戲劇影視作品當中，民族藝術在舞臺表現形式中主要采用顏色對比度較強的服飾。表演前，舞臺妝面設計中需充分展現表演者眼睛位置的特色，如眼睛部分的變化等。為此，化妝時可采用黃色或紅色等相對較濃的顏色。藝術設計中，應采用夸張設計手法設計眼部的妝容，充分結合表演的特點加以適度調整和變化。為凸顯表演特征和造型模式，將二者有機結合，在表演者的面部設置代表性和典型性較強的圖騰和花紋。而設計民族特色較為明顯的舞臺妝面時，則可使用假睫毛或面具等工具。選擇假睫毛的過程中，需首選濃密的睫毛或前短后長的睫毛，以此凸顯表演者妝面的主要特色，使表演者眼睛炯炯有神。同時以大紅色的口紅和腮紅為首選，從而凸顯舞臺表演的藝術效果。

2.2現代藝術設計

現代藝術中，現代舞十分常見，是一種不容忽視的藝術形式。戲劇影視表演中的現代舞表演中，表演者需要選擇獨具特色的服飾，保證特色鮮明。為了改善表演者服裝及舞臺裝飾搭配的總體效果，設計舞臺妝面時，需選擇部分珠光或閃亮的眼影，體現其裝飾作用，更好的打造人物形象。其他環節則無明確和具體的要求。眼部的妝容設計中，應根據實際采取內部渲染及外部渲染有機結合的方式，為表演者設計厚重的妝面，也可根據表演的主要內容加以合理調整。此外，妝面設計中可利用高飽和度妝面設計表演者眼部的效果，準確了解和把握表演的內容，展現妝面設計的作用。妝面設計人員需要在正式表演前，全面掌握表演的主要內容，力求打造更加適合表演者的妝面。

2.3舞臺劇、歌舞劇及話劇設計

舞臺劇、歌劇和話劇表演中，通常不采用集中表演方式。設計表演者舞臺妝面的主要目標是更加生動地展現角色。舞臺妝設計中，應考慮角色的特點和劇情的發展。話劇、歌舞劇表演者的服飾造型與舞臺設計密切相關。表演者在舞臺表演中需充分展現角色的情感和思想。為實現上述目標，舞臺妝設計中還要加強細節處理。因為細節決定成敗。重視細節的把控能夠使舞臺妝與服飾融為一體，生動細致地刻畫人物形象，也可凸顯故事的邏輯性及故事細節，引導觀眾更加準確地理解人物的心理和情感狀態，把控故事的發展脈絡，與角色產生情感共鳴。

3結束語

綜上所述可知，戲曲影視舞臺妝面設計在舞臺人物塑造方面發揮著十分重要的作用，其主要目標是裝飾角色外形。歌舞類、曲藝類和主持類等多種演出化妝均是藝術發展中的主要方向。為了更好的突顯舞臺妝的藝術感，舞臺妝設計人員就需采取有效措施，提升專業能力和綜合素質，將舞臺妝與服飾融為一體，更好地體現人物的形象與特征，進而提高觀眾對人物的接受度。

參考文獻：

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作者簡介：詹明宇（1992.6。27），男，滿族，籍貫：黑龍江哈爾濱，哈爾濱師范大學傳媒學院，20級在讀研究生，碩士學位，專業：廣播電視，研究方向：數字電視媒體與影像創作。