網絡配音創作淺析

【摘要】近幾年來，隨著新媒體的不斷發展，國內傳統網絡配音，制作團隊以及作品的產量相對來說發展的比較緩慢。整個網絡配音的題材過于單一，娛樂性質較為薄弱，模仿扎堆的現象很明顯。由于這些缺點的存在，導致國內網絡配音創作的發展陷入了重重的困難。本文主要通過闡述網絡配音創作的相關研究，結合傳統配音，藝術的前提與基礎上，針對網絡培訓的現狀與行業的發展提出相應的措施。

【關鍵詞】網絡配音;具體創作;思考分析

引言：

現如今，隨著互聯網信息科學技術的不斷發展，社會大眾接受信息服務的方式，由傳統的單一媒體一步步轉變成了多元化的媒體形式，網絡、數字，移動等等傳播方式，都為社會大眾提供了更大的便捷。配音本身就是一個以聲帶情的藝術形式，網絡能夠更加通暢的來傳遞聲音的數據，并且借助聲音表達的情感，也可以通過網絡直接傳達給每一個觀眾，但是就影視作品本身來說，現如今國內為了更好地規范這方面的市場，防止盜版的頻繁出現，一般來說，都會給配音演員很少的時間來準備，導致配音演員的人物形象很難體現到位，呈現出來的作品也無法滿足社會大眾不斷提升的審美需求。由于國內專業配音領域發展的滯后性，在網絡、數字媒體全方位發展的模式下，當代的年輕人更加喜歡，在網絡上去觀看，沒有配音只有字幕的原版劇目，所以從這個角度來說，國內的配音藝術在網絡時代的趨勢下，也出現了很大的挑戰，怎樣才能幫助配音藝術在網絡信息化時代的發展下，與時俱進，才是當下所關注的重點問題。

一、網絡配音的相關概述

網絡配音，一般來說，可以稱為“網配”，它主要是以互聯網為平臺所形成的一個產業。需求方在線上發布配音需求，配音公司和其進行對接，再找到符合需求方需求的配音員完成配音錄制。

網絡配音，作為配音的一種新形式，也帶給了社會大眾全新的文化沖擊。在2010年之后，寬帶速度的提升，互聯網傳輸信息的流量不斷增長，信息傳播的速度與質量都得到了前所未有的提升?，F在的年輕人已經不在熱衷于傳統的電視節目，而是在新媒體發展的引領下逐漸的被分化，被專業化。微博，微信等社交平臺軟件以及很多配音App的出現，帶動了國內交叉媒體連接生態環境的進一步發展。使得很多網絡配音的愛好者以及職業工作者應用而生。

網絡配音的形式有很多種復雜的作品，可以由多人來組成團隊配合，完成簡單的作品，可以由一個人來完成。但當配音作品完成之后，不僅能夠上傳到互聯網，也能夠上傳到傳統的媒介。受眾的反應程度，也就是評價配音作品好壞的一種直接方式，這也就是我們平常所說的網民的點擊率，而這也正是在行業生存的關鍵因素。

二、網絡配音創作研究的重要意義

現如今，國內網絡配音市場較為混亂，網絡配音作品的藝術性不夠強烈，水平參差不齊，還沒有形成比較成熟，完善的理論體系，但是配音藝術在網絡文化傳播中的重要性卻越來越突出。所以從這個角度來說，是非常有必要針對網絡配音的基礎理論，展開更加深入的探索研究。在我們國家配音本身就延續了幾十年，它是一種特有的藝術。當然配音，對于演員的音質、音色、情感、節奏的掌握，以及對電視，電影內容的理解，都有非常高的要求，現如今。大多數的觀眾早已經習慣了沒有中文配音，只有字幕的外國影視，傳統配音藝術沒有辦法追得上現代化影視作品的更新速度，但是網絡配音行業的興起，令社會大眾能夠可以使用自己的聲音，來塑造某一個電視或者電影的角色，并且也可以將作品直接上傳到網上。與他人一起分享交流，這對于國內配音藝術領域的發展來說，是一個非常大的突破。在很多網絡配音作品中，我們不難發現，一些網友的配音水平顯得特別專業化，許多配音作品效果受到了大眾的廣泛認可，還有的觀眾在利用自己的方式證明自我對配音藝術的熱愛，幫助國內配音藝術實現發展的復蘇。

三、網絡配音創作的主要因素

語言。傳統的配音，本身就要求松弛自然，這個是非常關鍵的，因為配音與在舞臺上的主持是完全不一樣的。舞臺上主持的時候，為了能夠提升節目的效果，以及匹配整個活動的氣氛，可以將語言的應用更加的夸張，但是傳統的配音多半還是來自于生活中的各個方面，所以歸根到底，傳統配音也是需要回歸生活。但對于網絡配音來說，多樣化以及貼合化才是最為重要的，因為網絡視頻本身就是多樣化的形式，就導致的配音人員一定要學會利用更加多元化的配音方式，有的時候甚至要大膽的去沖破傳統，通過利用語言的魅力來不斷地吸引受眾，讓風格來分化受眾。網絡配樂也可以更加夸張，甚至可以形成一種特殊的風格，可能很多時候這些特殊的風格，反倒能夠得到更多的認同。比如說，前幾年非常流行的“日和”漫畫，配音人員在借鑒原版日文配音的創作風格以及內容的基礎上，創作了一些類似于語速較快節奏，比較特殊聲音，以及彈性非常大的配音方式，結果還得到了受眾的喜愛。

材料。對于配音演員來說，材料的把握有幾個比較關鍵的因素。當配音人員在接收到一篇稿件的時候，首先就是需要掌握材料里面的主要內容，還有就是如何來更好地區分稿件內容中的語氣，以及語音還有語速的變化。比如說傳統配音在展開的時候，需要對材料的內容展開精細的分析，但是在網絡視頻中需要做的不僅僅只是將材料的重點分析出來，還需要在整個材料的內容中，展開自我的二次創作，因為在網絡視頻中還是需要根據觀眾的喜好。比如說，我國中宣部錄制并發布過一套以反詐宣傳為主要內容的視頻節目，節目中的人物都是以動畫形象呈現出來的，各個行業的人物都有。除了新穎的展現形式外，動畫中配音演員幽默詼諧的表達同樣是該套節目廣受喜歡的原因之一的，聲音的多元化再加上事件背景，讓觀眾能夠體會到歡樂的同時還了解到有關反詐騙的知識。

話筒。話筒本身就是聲音創作的核心工具，配音人員需要熟練地掌握話筒的操作技巧，如果說距離話筒過近，那么就會導致聲音出現發劈的狀況，如果去的話筒的距離太遠，那么也會造成聲音虛空，如果說聲音較大就應該遠離話筒，如果說聲音較小，就應該拉近話筒之間的距離。一般來說，也以此作為最佳的人與話筒之間的距離，在特殊效果中可以利用特殊方式來處理。話筒的位置與配音人員之間的位置關系，應當是處于靈活、運動的狀態。話筒是固定的，但是人是活的。如果配音人員在配音的過程中，老是前后左右的搖晃話筒，那么就算話筒擺好了，也沒有什么用，所以從這個角度來說，配音人員一定要同錄音組形成默契的配合，才能夠取得更加理想的效果。在舞臺上小聲說話的時候，要用氣息用音量頂出去，讓觀眾都可以聽見，但是如果在錄音棚里就不行，不僅不可以大聲講話，有的說還有比生活中的聲音更加的小。有了話筒之后，只要是距離在合適的范圍之內，那么再小的聲音也可以放大出去。

情緒。作為影響拼音效果的主觀因素之一，配音員需要根據配音場景以及人物面部表情的變化進行調整，才可以達到預期的配音效果。在每一個場景當中，配音員要從角色的角度出發，沉浸到情景當中完成配音，每一句話的語氣，以及每個段落的斷句，都應當可以真實反映出人物當時的情緒特征。當然，情緒的渲染力也是非常重要的。想要吸引觀眾，那么就需要更好地處理語言上的情緒，按照我們通常所說的，如果想要別人聽到你100%的情緒，那么你至少就要做到200%的渲染。當觀眾在觀看影片的時候，感受到了不一樣的情感表達，就會更加集中的欣賞，并被配音所感染，也被帶入到影片的情景之中。

四、網絡配音的發展分析

首先，網絡視頻的配音人員以及觀看網絡視頻的人員，大多數都是年輕人，他們主要的年齡段在18至25歲，這個階段的年輕人大部分都是大學生，或者是高中生或者是待業青年，月收入通常并不是很高。這些年輕人對于網絡流行元素是非常敏感的，但是他們卻缺乏比較真實、豐富的生活經歷，但是配音這是源于生活的一種情感方面的表演，如果沒有生活閱歷的沉淀，就直接限制了配音人員的創作能力。隨著時間的變化，配音人員的培訓技巧與生活閱歷也會同時增加，那么其配音操作的能力也一定會提高。

其次，聲音的音色與聲音的質地，已經不再是配音作品質量高低的唯一評判標準，這與當年的評判標準已經完全不同了。社會經濟的發展帶來了配音領域發展的多元化。這種多元化也體現在了配音作品的創作與審美過程中，配音人員不再只是需要一個好的嗓子，更需要一個好的靈魂，就像是去聽一首優美的歌曲。歌曲的魅力，不僅僅取決于歌手的嗓音，更是在于歌手，對于整首歌曲的演繹風格，以及情緒的掌控。

最后，網絡配音的受眾，相對來說還是依然比較單一，如果想要進一步擴大影響網絡配音的受眾市場，可以嘗試將網絡配音與傳統媒介相結合的方式，以傳統媒體的宣傳網絡平臺，隨后利用網絡平臺來收看節目。就目前的實際狀況來說，比較成功的，就是中央電視臺“朗讀者”、芒果TV制作的“我是歌手”“聲臨其境”等這些節目，這些類似的節目在網絡平臺上都取得了比較好的反響，整體質量也比較高相對而言，是非常成功的，但是對于傳統媒體來說，網絡配音與網絡平臺的進一步融合，也是為了能夠在新媒體的環境下，為網絡配音尋找一種全新的發展機會，提升網絡配音的發展空間。

五、結束語

總的來說，我們國家的配音專業領域，經歷過非常蓬勃鼎盛的時期，那個時候聲音好聽，就是社會大眾對于配音演員最簡單，最直接的認知，通過央視制作的“舌尖上的中國”這些節目，令更多的社會大眾了解到了聲音渲染力的重要性，而現在已經逐漸有了更多的人知道了，配音也是影響一部電影電視作品成功的核心因素，在新媒體時代的發展下，聲音的“快餐文化”已經逐漸被越來越多的人所接受，在自媒體發展的背景下，移動智能手機不僅能夠作為接收終端，還能夠成為發布起點的大規模平臺，例如微博、微信、喜馬拉雅、荔枝，這些平臺的渠道也在不斷地越來越寬闊，這也就使得聲音創作者的發布成本，和觀眾的接收成本幾乎為零，只要有人愿意去在平臺上發布配音作品，只要有人愿意去聽這些配音作品，那么配音行業的發展在未來一定是光明的。

參考文獻：

[1]呂燕飛.中國現代網絡配音研究，《藝術科技》2013，2.

[2]池立軍.廣告與電視節目完美對接收視率與經濟效益雙贏，《藝術科技》2013.2.

[3]謝倫浩.廣影視配音隊伍生存現狀審視《（藝?！?015，7.

[4]方明.廣播的制作藝術，《刷作家》2010.5.

[5]朝林杰.我國配音藝術的發展現狀與特點.云南藝術學院.

作者簡介：張娜敏，出生日期：2001年8月26日，性別：女，民族：漢，籍貫：四川南充，職稱：學生，學歷：大專，主要研究方向：播音與主持配音方向。