淺析江南園林窗造型及其在繪畫中的表現

本文首先探索了江南園林及其窗造型的歷史發展，敘述了江南私家園林產生的原因及明清時期商業高速發展為園林帶來的變化，探討了窗對于江南私家園林的重要性。此外，從江南園林窗造型的裝飾及造景功能討論了窗造型在中國人物畫中應用的可能性。最后探討了窗在古今繪畫中的不同表現。

一、江南園林及其窗造型的歷史發展

中國人自古鐘情園林，他們在園林中居住，在園林中觀景，在園林中尋找著更高的境界。而在漫長的發展中，園林也有了許多不同的種類，有為皇室服務的皇家園林，也有為宗教服務的寺廟園林，還有私人建造的私家園林等。

私家園林中最為獨特的莫屬江南園林，其在魏晉南北朝時便已有雛形，六朝時期戰亂不息，詩人們為躲避戰亂，便進入了山林。他們彈琴論道，追求著道家所提倡的逍遙和隱逸。那樣的灑脫不羈被世人傳為佳話，成為一代又一代文人的典范。同樣傳承下來的還有對山林的熱愛，住在城市中的人無法接觸大自然，建造園林便成了最好的選擇。尤其是江南一帶，其遠離皇城，造園時不受皇家禮法所限制，文人更將自己的滿腔熱情與浪漫投注于所造園林之中。

到了明清時期，江南地區的工商業高速發展，城市人口增加，小說、戲劇等藝術形式愈發繁榮，江南園林的發展也到了全盛時期。不僅是達官貴人喜好修園，就連普通百姓都愿意在自己家中造一方小景，詩情畫意的居住環境成為每個人的追求。其間，不僅建造技藝得到了提升，造園理論也得到了系統總結，對此作出最大貢獻的便是明代的計成。其所作《園冶》系統總結了造園藝術的理論，且確定了江南園林在中國園林體系中不可取代的重要地位。

窗是塑造江南園林獨特性的靈魂，窗可形成以小見大的效果，被稱作“園林的眼睛”。江南園林占地面積通常不大，因此需要園林家合理運用有限的資源創造出無限的意境。窗在園林中不僅起到透光和通氣的作用，還能夠發揮以窗借景的功能。窗實現的分景等造景功能使得園林內外通達，展現出“庭院深深深幾許”的美感。

窗亦可為園內帶來書卷氣。江南園林的造園者通常是文人，他們將自己的才思與文心融入了園林的建造，如拙政園中的“與誰同坐軒”便取自宋代蘇軾的《點絳唇·閑倚胡床》“與誰同坐。明月清風我”。軒中有一個扇形空窗，不僅以扇子這一文人用具展現造園者修養，更以窗之戶外竹景暗示主人高潔的品格。

江南園林中的窗具有極高的藝術價值，它類型豐富且造型獨特，值得人們對其加以探索和研究。因此本文總結其特點，探索其在中國人物畫中應用的可能。

二、江南園林窗造型的裝飾及造景功能

江南園林中，窗的類型十分豐富，人們根據位置的不同將其大致分為兩類，一類是園林建筑物上的窗戶，一類是園林構筑物上的窗戶。位于園林建筑上的窗多是長窗、半窗、檻窗等木質窗戶，這類型的窗戶形狀方整且體量較大，是室內透光通風的重要媒介。而位于亭臺、游廊等園林構筑物上的窗則多是漏窗、空窗等裝飾更為多樣的花窗，這類窗戶位置更加靈活，透光通風不再是它們的主要功能，它們的設置更多的是為了以其造景功能豐富園林的空間層次。但這種分類也并非絕對，如留園鶴所景區中的一扇景窗，便是漏窗、紗窗及半窗的結合，彰顯了更為精美的藝術風格。

江南園林建筑物上的窗戶，如半窗、長窗、支摘窗、橫披窗等為彰顯建筑簡潔大方的特質與整體形制的規整，窗框都為長方形，大小依據建筑需要而定。漏窗與空窗的窗框圖案形式相似，大致可分為三類：一類是方形、六角圓形等幾何形窗框;第二類以海棠、葫蘆、梅花等植物形狀為藍本所制窗框;第三類是以花籃、花瓶等象征閑情雅致生活用品為藍本所設置的窗框。景窗的窗框也與漏窗、空窗相似，但以幾何形為主。

絳環板與裙板是長窗及半窗等木質窗戶所獨有的，裙板尺度通常較大，位于窗的下部。絳環板尺度較小，一扇窗根據其抹頭數量，可以有一個或數個絳環板。兩者都為實心木板，在板上雕刻花紋和圖案，絳環板的裝飾圖案會比裙板簡單一些。兩者所取材的紋樣基本一致，大體上可分為牡丹、荷花、玉蘭花等植物紋樣，鹿、龍、鳳凰等動物紋樣，寶劍、花籃等生活用品紋樣。裙板體量較大，常用來表現神話故事或歷史故事等大場景畫面。

窗芯是一扇窗戶中最重要的組成部分，因此裝飾紋樣也最為豐富。長窗、半窗、支摘窗的窗芯大體一致，根據其構圖不同，有冰裂紋式、滿布式、波紋式等樣式，多講究紋樣的對稱。漏窗和景窗的窗芯則是園林中最為復雜的，尤以漏窗最為特殊，其位置自由，在園林中需與周圍景物相互協調，僅蘇州園林就存在上百種漏窗窗芯。其窗芯紋樣也大體可分為三種：由直線或曲線組成的幾何紋樣，如冰裂紋、萬字紋等;由花鳥魚蟲組成的動植物紋樣，如石榴紋、云龍紋等;由人物故事或生活器物組成的紋樣，如獅子林中的以琴棋書畫為主題的漏窗。在一些復雜的窗芯上，這三種紋樣往往是組合出現的。

三、窗造型在中國畫的表現

古代畫作最初常依附于建筑存在，如北宋畫家李從訓所繪《樂志論圖》中，畫面前景有一建筑，一扇精美的綠窗正打開，露出了窗后衣著華麗的女子。畫面后方還有一木質窗戶打開著，露出了勞作的女子。窗在這幅畫面中不僅擴大了畫面空間，更增加了故事性。明清時窗戶開始逐漸脫離建筑，空窗開始更多地出現，空窗可以最大限度地透景，使得畫面縱深加大，如雍正的《十二美人圖》中多處皆有空窗，其形制較大，框住了窗后女子，使得畫中主人公更為矚目。畫家還將人物置于窗與窗或窗與門的中間，觀者看到畫時，視線會順著窗與窗之間的空間不斷深入，不斷轉折，形成更為深邃的畫面空間。

現代畫作中對窗造型的運用則更多是用窗本身起到分割畫面的作用。例如，臺灣畫家陳其寬對江南建筑中的長廊、月洞門、透花窗、湖橋水榭等建筑元素進行幾何化處理，利用交錯拼貼的方法，形成類似于真實園林中幽深的空間效果，宛若自然風光的剪影。

四、結語

六朝時雖混亂，卻為中國帶來了“竹林七賢”等一批令人神往的文人，他們對于山林的熱愛也間接促進了私家園林文化的興盛。江南園林中的窗較之于北方更重視造景功能，以求在不大的園林中造萬千氣象。其裝飾紋樣根植于江南水鄉文化與造園者的文人情懷，寓意吉祥，象征了主人的高尚品德。窗造型在古今繪畫中的應用與表現也往往不同，窗造型在古代繪畫中常依附于建筑上，以建筑上的窗表現故事情節，現代繪畫中的窗則脫離了建筑，更多起到分割畫面的作用。

（蘇州科技大學）

基金項目：2020年度江蘇省研究生科研與實踐創新計劃項目“江南園林花窗造型在工筆人物創作中的應用”（SJCX20_1136）。

作者簡介：鈕丹麗（1996-），女，江蘇蘇州人，碩士研究生在讀，研究方向為中國畫創作與技法。