江明生：成如容易卻艱辛

青野

1949年出生于四川省達州市通川區。中共黨員，國家二級演員，中國雜技家協會會員。

曾任四川省雜技家協會副主席、達州市雜技家協會主席、達州市藝術劇院雜技團副團長。藝術特長：雜技頂尖、主攻倒立技巧。主演節目有《椅技飛磚》《分梯晃圈》《皮條》《爬桿》等;主創節目有《雙人椅技》《頸脖排椅》《椅技單手飛磚、飛拐》等，曾多次榮獲各級雜技比賽獎項。

中國雜技至今已有兩千多年的歷史，是一門極具世界性的藝術，也是第一個走出國門進行文化交流的藝術。險中求穩、動中求靜、平中求奇是它最大的特點，給人以強烈的視覺沖擊和愉悅的心理享受，更傳達出積極向上、頑強拼搏的精神，是人們喜聞樂見的藝術形式。

新中國成立后，各地大大小小的專業雜技團紛紛成立，編創了許多新節目，使雜技這門古老的藝術煥然一新，取得了巨大的進步和令人矚目的成績。如今，七十多年過去了，雜技藝術仍然是我國對外文化交流的排頭兵，是走出國門最多、贏得國際榮譽最多的藝術門類，中國也因此被譽為“世界第一雜技大國”。

今年是新中國成立72周年，與新中國同齡的江明生回憶起自己的從藝經歷仍像一個熱血方剛的年輕小伙子。江明生的父親是一名雜技演員，母親是一名曲藝演員，因此他與雜技的緣分似乎早已注定。童年時期，對雜技有著濃厚興趣的江明生在父母親的影響下自練了一身“童子功”，11歲時恰逢達縣專區雜技團成立，便懵懵懂懂地被父母送進了團里，自此正式走上雜技藝術的道路。

剛進團時，由于自身基礎好、學習能力強，江明生展現出極高的雜技天賦，只稍加訓練便跟隨演出隊上山下鄉四處演出。那時條件有限，出去演出時演員們只能步行前往，“一線天”“滾龍坡”“七十二道腳不干”等等地勢險要、行走艱難的山區地帶令江明生印象深刻，至今難忘。不可松懈的練習、翻山趟水的跋涉、危險緊張的演出是一段時間以來江明生重復頻次最高的事情。直到1971年，受“文化大革命”影響，雜技團停演解散，江明生被迫分到了京劇團。

進入京劇團，未來一片茫然。但江明生并沒有中斷練功，反而比之前更加勤奮，也更有時間投入練習，因為他知道，練功是摻不得半點假、偷不得一絲巧的，一天不練自己知道，兩天不練同行知道，三天不練觀眾都知道。萬一有一天演出恢復了，自己照樣有重回舞臺的資本。于是，夏練三伏，冬練三九，江明生一天也沒有停歇。

隨著全國文藝形勢的進一步回升，達縣地區雜技藝術團于1972年組織重建，召回了原班演職人員，招收了新生學員。恢復演出后，雜技團的演員們倍加珍惜失而復得的機會，不斷打磨提升節目質量，開始活躍在大大小小的雜技比賽中，并屢有節目獲獎，由此雜技團的名聲漸起，也開始走出大巴山，走向全國各地。精心排練的節目以技藝高超、刺激驚險、娛樂性強見長，深受各地群眾的喜愛和領導的肯定。去往各地演出的同時也是江明生學習他人之長的機會，各地的雜技團都有自己獨特的技藝特點，觀摩他們的優秀節目對提升自己的業務能力有很大的幫助。通過不斷的學習交流和自我提升，江明生積累了豐富的技巧經驗，便開始嘗試著創新、創作。

《雙人椅技》是江明生、楊旭自1980年起，在原《單人椅技》基礎上打磨提煉而成的，屬全國首創。該節目由兩個高難度動作組成：一是“元寶頂上頂落戳頂”，又名“金錢樓子頂”，表演時在桌上放四個酒瓶，瓶上再重疊起兩把椅子，底座演員（楊旭）兩手拄拐，插在椅背上，兩腳前屈朝天，起頂演員（江明生）兩手握住底座的腳板，朝天拿頂;二是“單手單卡脖頂，旋轉360°”，是在前一動作完成之后，再疊加兩把椅子（共四把椅子），椅上加兩條板凳，凳上放花瓶，底座演員（江明生）右手單手支撐在花瓶上拿頂，起頂演員（楊旭）右手卡在底座脖子上拿頂，再由底座右手轉動，旋轉360°。

雜技藝術之美，需要幾近殘酷的磨煉，高難的動作往往達到了身體的極限，訓練中還時常伴隨著各種未知的風險。《雙人椅技》不僅動作技巧難度大，對兩位表演者來說也是極大的挑戰。江明生和楊旭的身高體重大體相當，但是表演時“尖”與“底座”卻是在互相交換中進行的，雙方不僅是“尖”同時也是“底座”。因此，江明生和搭檔付出了比平時更多的艱辛。好在，皇天不負苦心人，該節目于1981年在首屆巴山藝術節上榮獲優秀節目獎，1982年10月參加四川省調演再次獲得優秀節目獎。此后，江明生、楊旭又反復琢磨修改，熟練動作，于1986年在成都演出后，受到時任中國雜協書記處書記劉軍的接見，并被四川省文化廳選送參加上海舉辦的第二屆全國雜技比賽，受到專家及同行們的一致好評，榮獲優秀節目獎。

節目大獲成功，但江明生并沒有因此沾沾自喜，止步不前，他反復思考總結，認為節目并不是完美的，還存在著一些問題：缺乏藝術的完整性。初涉雜技創作的他，進入了單純追求技巧難度的“圈套”，而忽視了藝術整體感，這一覺悟為他后期的創作提供了很大的幫助。1990年，他創作的《頸脖排椅》在全國雜技比賽西南區預選賽中榮獲金獎，該作品靠表演者頸脖與膝蓋支撐控制六人在排椅上展現技巧，不僅體現了力量之美，同時視覺沖擊力強，極具藝術之美。

江明生的“單手頂”系列技巧在全國都有自己獨到的地方，為“頂”這門技巧的創新和多樣化作出了突出貢獻，得到了業界和上級領導的肯定。因此，在1997年達川地區雜技藝術家協會成立時，江明生當選為協會主席;1999年，被中國雜技家協會評為首屆“德藝雙馨會員”，同年9月被達川地委、地區行署授予“巴蜀文藝創作貢獻獎”，12月因“為繁榮黨的文化事業做出了突出貢獻”，被四川省文聯評為四川文藝界“德藝雙馨藝術家”;2005年，第五屆四川省雜技家協會全委會召開，江明生當選為副主席。

2001年，為配合文化發展需要，達州市對劇團資源進行整合，地區雜技團與原來的達縣地區川劇團、歌舞團、京劇團一起，重組為達州市藝術劇院。江明生任下屬雜技團副團長，與劇院簽訂責任書，是劇院唯一訓練演出、經濟收支完全自主的劇團。這一轉型讓江明生有了更多的發揮空間，同時也肩負了更大的責任，肩上的重擔讓他不得不開始思慮雜技團的規劃與發展。

頂著壓力的江明生開始一手抓“對內發展”，在苦練基本功的基礎上，全面提升隊員們的審美意識和文化素質，結合時代需求，積極探索創新，創編了不少新穎別致、高難度的雜技節目;一手抓“對外演出”，積極與全國各地的雜技團開展交流合作，時常參加惠民演出和外出參賽交流，曾受邀赴泰國曼谷、北欖坡、南邦等地演出。

和體育、芭蕾一樣，雜技也吃的是青春飯。2009年，年滿60歲的江明生從崗位上退居二線，而與雜技的緣分并沒有就此中斷，他的女兒江柳接下了繼續發展達州雜技的大旗。江柳與父親有著近乎相同的經歷，也是受家庭影響，在江明生的耳濡目染之下愛上了雜技藝術。深知其中滋味的江明生也曾多次勸阻，不愿讓女兒去品嘗這份艱辛，但是從小深埋在江柳心中的雜技種子早已生根發芽，越了解越喜愛。江明生拗不過只好由她去了。欣慰的是，江柳沒有讓父親失望。

如今，江明生雖從崗位上退下來十多年了，但他還是始終關注著達州雜技的發展，經常向江柳打聽雜技團的情況，為她出謀劃策。他告誡女兒，雜技藝術的成功之路是苦練之路，是不斷攀登之路，是敢于創新之路。要抓住新時代文藝發展的寶貴機遇，傳承好我們中國雜技藝術的特色。

成長在新中國的江明生，十分感恩黨和國家給了自己走上藝術道路的條件。今天，我們的國家越來越繁榮強大，江明生自豪的同時也為這一代的雜技人感到高興。外出演出的孩子們再也不用自己背著被褥長途跋涉了，演出時的防護設備可以為演員們提供更好的安全保障……因此，江明生也衷心希望雜技工作者們能抓住時代機遇，為祖國和人民創作出更多更好的雜技作品，真正做到一代勝過一代。