《古法泰拳》：理想化驅動下的藝術呈現

次春雷

(吉林體育學院，吉林 長春 130000)

一、審美理想化的藝術編排

《古法泰拳》由天阿影業出品，劉敏執導，張曉飛、王錦等人出演，影片以主人公孟坤(張曉飛飾)的生活經歷為主要線索，通過呈現相關的社會背景、高度還原社會與自然環境，塑造千姿百態的人物形象、展開曲折性發展的事件，緩慢地向觀影者展現了一幅有聲有色的生活畫卷，符合主題電影以敘事為主導的規范化審美形式。

影片講述了曾身為職業拳手的主人公孟坤因生活的困境以及妻子的離開而心灰意冷，背井離鄉只身生活在泰國，以在修車廠打工為生，熱愛拳擊的他也會偶爾參加一些小型場合的拳擊比賽，生活毫無波瀾地進行著。這一切因為一個小女孩而徹底改變了，孟坤被警察告知自己還有一個小女兒孟萌萌(方靈蓉飾)，而因為前妻的突然去世以及女孩繼父無心撫養，孟坤成為女孩孟萌萌的第一監護人。生活窘迫的孟坤無法面對這突發的情況，無奈之下只能把孟萌萌交給修車店老板娘(鄭曉磊飾)暫時照顧，并經常通過打拳獲得薄利以維持基本生活，但他的拳技因長期未得到專業訓練而日漸衰退。在這段時間，孟坤偶然遇到了拳館老板的女兒莊嬌(于蘇桐飾)，并由于孟萌萌的緣故兩人越走越近，莊嬌也逐漸了解了孟坤的生活狀況與基本情況，并把他推薦給自己的父親即拳館老板莊師傅，莊師傅精通古法泰拳。此時孟萌萌突然被檢查出患有白血病，必須立即進行骨髓移植手術，這無疑需要一筆巨款。當孟坤為突如其來的噩耗一籌莫展時，莊嬌偶然了解到泰國拳王爭霸賽，獲得冠軍將得到一筆豐厚的獎金，于是立即把這一消息告訴孟坤，并懇請莊師傅為孟坤教授傳統正宗的古泰拳。由于莊師傅的得意弟子英騰(王錦飾)的恥辱的往事，使師徒之間心懷芥蒂，但孟坤的堅持感動了莊師傅，他決心為孟坤打拳王賽進行培訓。孟坤通過層層篩選進入決賽，卻發現自己最后的對手竟是英騰，英騰被稱為絕命黑手，拳技遠在孟坤之上，但由于他對莊師傅心懷愧疚，于是主動認輸，最終孟坤獲得了泰國拳擊冠軍，孟萌萌的白血病得到救治，莊師傅與英騰也冰釋前嫌。

縱觀整部影片，情節設計曲折而不拖沓，劇情變化離奇又盡在意料之中。電影藝術不同于現實生活，其中組織關系與表達方式的設計讓影片更具吸引力，豐富多元的敘事結構為劇情的脈絡提供了良性的發展方向，同時搭配畫面、剪輯、遠近場景交換等影片元素，使影片的戲劇化色彩更加濃厚。其中，最終的結局設計，為影片增添了許多理想化色彩，也成為影片的一大特色。現實生活中沒有純粹的美好結局，極具復雜性，但電影可以做到完美的藝術編排，通過愿望化的設計將觀者無意識地帶入美好的幻想世界之中，這種圓滿的結局類型，使觀者更加注重影片本身，更好地融入影片劇情。

二、“尊師重道”主題的內涵化塑造及專業的古泰拳技術展示

本部影片敘事結構因素的參與極為豐富，其中結局的處理更是匠心獨運，不同于其他搏擊類影片最后振奮人心、酣暢淋漓的格斗對決，《古法泰拳》的結局更多地偏向理想化處理，意料之外又盡在情理之中，在最后的泰國拳擊冠軍爭奪賽中，孟坤在與同出師門的英騰的對決中節節敗退，比賽勝負趨勢顯而易見，但在中場休息時，莊師傅出現在擂臺之上，英騰出乎意料地選擇了主動認輸，正是因為在他心中，道義遠比名利重要，影片以莊師傅重新接受英騰為徒作為結尾，巧妙地與影片情節的前期發展形成呼應。在此之前，英騰因為在場外的沖突致人傷亡并選擇逃避，受害方因無法找到英騰的下落，便找回莊師傅的拳館，使得莊師傅傾家蕩產，由于這件事情產生的不良影響，拳館的學徒也陸續離開拳館，致使古法泰拳逐漸沒落。英騰重回擂臺正是因為對師父心懷愧疚，試圖重振拳館，重振古法泰拳。由此可見，道義重于拳技，這也成為本部影片極為重要的主題趨向。一山更比一山高，拳技的比拼是瞬時的，但道義的傳承是永恒的。“國之將興，必尊師而重傅”，“尊師重道”是中華民族優秀傳統,無論儒、道均強調“師”與“道”的密切聯系,強調“尊師”與“重道”的相輔相成。影片別出心裁地將這一主題內涵化，除弘揚古法泰拳的剛硬之外，賦予影片更深的文化意義，使主題得到深度升華，驗證了格斗電影不只有精湛的搏擊技術，更有觸動人心的溫度和彰顯民族文化的文化深度，也為中國搏擊類影片的發展賦予了更多未知的可能性。

同時，影片為讓古法泰拳技術的展示更加傳統正宗，特地邀請古泰拳新星王錦出演英騰。他12歲開始學習泰拳和跆拳道，師從古泰拳第一人黃海剛。王錦在力量、速度、抗擊打能力方面都極為突出，極大地提升了影片的專業技術水平，為觀者上演了一套極為純正的古法泰拳，也向受眾展示了古法泰拳在中國的創新性蓬勃發展。同時，影片設計的貫穿交錯的敘事結構，也為觀者展示了不同的文化切面。影片中的古法泰拳飛身砸肘，騰空雙膝撞，兇狠犀利的技法招招致命，展現了搏擊獨一無二的力量之美。除此之外，傳統的古泰拳拜師禮，“穿套式”的拳法招式，“望日功”“擔水功”“長跑工”“早浴”等日常訓練方式以及注重于力量型及簡練實用的泰拳打法等，帶領觀影者逐步走進傳統神秘的古法泰拳，為觀影者呈現了絕佳的文化盛宴。

三、對于中國搏擊藝術新常態的探索與構造

影片中展示的古泰拳源于泰國，擁有幾百年的悠久發展歷史，伴隨著不斷發展壯大，逐漸演變成幾大流派與派系，近些年在中國也得到了迅速的發展，通過繼承發展古泰拳的傳統招式并融合吸收中國武術的文化精髓，形成了一套特色鮮明的現代化格斗技術。《古法泰拳》這部影片不僅向觀影者展示了古法泰拳這一文化的繼承性發展，也融匯了豐富的中華優秀傳統美德，弘揚了厚植于民族文化土壤的仁義之道，彰顯了中國電影文化的民族魅力。

作為文化產業的重要組成部分,電影行業備受人們關注,中國電影文化具有廣闊的發展前景。縱觀中國電影近期的發展，整體趨向更加豐富，藝術元素更加多元，文化底蘊也更加深厚，為搏擊類電影的發展提供了更加包容性的廣大市場。橫向對比來看，西方搏擊格斗類電影的發展相對成熟，拍攝出《洛奇》《勇士》《鐵拳男人》《奎迪》《憤怒的公牛》等經典影片，中國此類電影作品相對較少；縱向對比來看，中國功夫類影片發展相較成熟，而格斗類影片成果較少。功夫片是武打片的一種類型,電影類型隨著時代的變遷和觀眾的需求變化而不斷更新。格斗電影是1952年開始一直到1983年在墨西哥盛行的一種電影類型。近些年中國格斗類電影也得到了相應的發展。繼《激戰》《千錘百煉》后，《古法泰拳》無疑是一次成功的發展嘗試，在展示專業搏擊技術的基礎上注入更深層次的文化內涵。綜上所述，中國格斗類型電影雖處于初步發展階段，但具有豐富的武術文化資源、廣泛的海內外文化資源以及良性的文化市場，這為格斗電影未來的積極性發展奠定了良好的基礎。總之，從文化價值維度來看，如何構建適于中國電影發展的良心循環，即對充分利用民族文化資源并將其轉化為可再生產的經濟資源、繼而反哺文化傳播與發展的總體路線的探索，這是中國格斗電影需要矢志不渝地堅持的更廣闊的探索方向。