非線性敘事下的“溫情脈脈”

黃彥立

(廣西師范大學(xué)漓江學(xué)院語言文學(xué)學(xué)院，廣西 桂林 541006)

《一個(gè)叫歐維的男人決定去死》，從電影題目上來看這是一部懸疑題材的電影，事實(shí)上這是一部極具北歐風(fēng)情的溫情治愈電影。從一個(gè)叫歐維的老頭自殺的序曲引出對(duì)于人生的思考，導(dǎo)演在表達(dá)這個(gè)主題的時(shí)候，并沒有使用常規(guī)的敘事手法，而是使用了懸疑推理電影經(jīng)常使用的非線性敘事手法，使得這部電影原本非常簡(jiǎn)單的情節(jié)內(nèi)容變得引人入勝，在層層剝繭中，把導(dǎo)演想傳達(dá)的內(nèi)涵展現(xiàn)給觀眾。可以說，非線性敘事手法將這部影片清淡的戲劇情節(jié)提升了一個(gè)高度，對(duì)于塑造人物形象，豐富電影情節(jié)起到了一個(gè)至關(guān)重要的作用。本文接下來就從影片這樣一種敘事手法上去分析這部影片的閃光點(diǎn)。

一、倒敘、插敘的運(yùn)用使影片能夠完整展現(xiàn)歐維的一生

“非線性敘事”最先是由美術(shù)界提出的，后來拓展到電影界，電影以其時(shí)空并置的優(yōu)越性使非線性敘事發(fā)揮出更大的功能。這部影片大量運(yùn)用非線性敘事中的倒敘、插敘的敘事手法，將主人公歐維一生的經(jīng)歷通過比較片段化的鏡頭展現(xiàn)給觀眾，并在看起來不那么連貫的故事線之下，將分散的故事整合成一個(gè)人的完整人生，這樣的故事線設(shè)置更加擁有一種神秘感。

影片的開頭出現(xiàn)的是一個(gè)孤僻、執(zhí)拗，甚至脾氣有點(diǎn)暴躁的老人歐維，一個(gè)人熱情飽滿地維持著社區(qū)的秩序，即使是社區(qū)的很多住戶非常不滿意，他也沒有停止這種看似多余的行為。工作上因?yàn)槟昙o(jì)大了被公司辭退，之后就是他一次次準(zhǔn)備自殺。雖然每次自殺都會(huì)被突發(fā)的狀況和鄰居們各種各樣的事情打斷，比如：繩子突然斷開，窗口出現(xiàn)鄰居的小孩以及鄰居的車撞到花圃護(hù)欄等，可他對(duì)自殺的熱情一點(diǎn)也沒有減少，反而這些“阻礙”成為推動(dòng)他自殺的一種“動(dòng)力”。作為觀眾，我們會(huì)很自然地有一個(gè)疑問：到底是什么導(dǎo)致這樣的行為出現(xiàn)在歐維身上？難道僅僅是工作上的不如意嗎？

在這個(gè)時(shí)候，導(dǎo)演適時(shí)地將歐維兒時(shí)的經(jīng)歷通過回憶的形式展現(xiàn)在觀眾的眼前。每一次的自殺，影片都會(huì)將過去和現(xiàn)在連接起來，展現(xiàn)一個(gè)過去的經(jīng)歷。通過斷斷續(xù)續(xù)的回憶，我們清楚了這是一位經(jīng)受苦難的老人：兒時(shí)喪母，父親從母親的葬禮開始沉默不語，只有談?wù)撈疖嚨臅r(shí)候才會(huì)有一些笑容；父親又在他收到錄取通知書的當(dāng)天因?yàn)樘吲d，沒有注意到身后突然而來的火車被撞死；接著他的父親留給他的房子被無良開發(fā)商燒毀；在火車上碰到了一生摯愛，妻子卻在一次旅行途中遭遇車禍流產(chǎn)，車禍還導(dǎo)致妻子失去雙腿；晚年妻子又患癌去世，留他一人在世上孤獨(dú)地活著，最幸福的事情只剩下在妻子的墓前聊天……

通過倒敘和插敘的方法，將跨度七十多年的歐維一生中的重要事件一件件回放給觀眾。在一層層的釋疑中，我們清楚了歐維的偏執(zhí)和暴躁來源于其一生經(jīng)歷的所有苦難。可他能夠堅(jiān)持下來，是因?yàn)楦改浮⑵拮雍袜従訋Ыo他持續(xù)不斷的愛，最終讓他和這個(gè)世界做了和解，放下了怨恨和芥蒂。

二、閃回成為過去和現(xiàn)在連接的紐帶

閃回在電影中常以角色的主觀回憶這一手法展示，就如莫林·特里姆對(duì)閃回的定義：“閃回關(guān)注的是電影敘事流中介入現(xiàn)在的過去。”

電影通過閃回的手法讓“過去”像岸邊的潮水一樣一次次涌上沙灘，每次在主人公自殺的那一刻，出現(xiàn)在觀眾眼前的就是閃回的過去的記憶。記憶將現(xiàn)在和過去連接在一起，讓現(xiàn)在的一切有了最為合理的解釋，也為主人公在影片開頭給觀眾的那種先入為主的形象轉(zhuǎn)變提供一個(gè)更加感人的空間。

影片中，開始?xì)W維是以一個(gè)非常令人“討厭”的形象出現(xiàn)的：和鮮花店店員爭(zhēng)論優(yōu)惠券的使用規(guī)則；對(duì)鄰居的狗的無端指責(zé)和謾罵，甚至連社區(qū)內(nèi)的一只流浪貓也不放過；對(duì)鄰居求助修暖氣的事情無動(dòng)于衷；還有他經(jīng)常掛在嘴邊并無數(shù)次實(shí)施的“投訴”；等等。這樣一系列的行為出現(xiàn)在影片開頭的幾十分鐘內(nèi)，會(huì)讓觀眾覺得這就是一個(gè)和社會(huì)格格不入的偏執(zhí)老頭。

可從自殺時(shí)的回憶以及和鄰居帕爾瓦娜一家漸漸的交往中透露出的點(diǎn)點(diǎn)往事，我們找到了歐維當(dāng)下所有行為的源頭，可以說他的生命便是過去賜予的。在歐維的生活里，“閃回”總是出現(xiàn)，將他的過往一次次赤裸裸地放置在眼前，拉扯他“回到過去”，阻擋他去重建現(xiàn)在與未來。

比如歐維對(duì)于薩布牌車有著深深的著迷，甚至因?yàn)檫@種著迷鄙視其他所有品牌的汽車。更為嚴(yán)重的是，他和曾經(jīng)最好的朋友魯尼也是因?yàn)檫x擇不同品牌車的分歧而默默疏遠(yuǎn)。從觀眾的角度來說，這種“戀物”是有一些瘋狂的。可從歐維的回憶中，我們清楚了這一點(diǎn)來源于他的父親。他的父親從他的母親去世后便沉默寡言，可唯獨(dú)在車的研究上，愿意和歐維溝通與交流。父親教給歐維的第一個(gè)關(guān)于車的知識(shí)就是“發(fā)動(dòng)機(jī)”，并且告訴他薩布牌車是最好的。如果他的父親沒有被火車撞死，這樣一個(gè)不算重要的教誨，不會(huì)帶給他這么深的印記。父親還曾經(jīng)帶他開著那輛薩布牌的車出去游玩。而正是那一次，他感覺到生活是鮮活了。所以可以說對(duì)車品牌的執(zhí)念是對(duì)父親的懷念和曾經(jīng)與父親在一起美好生活最后的連接。

在影片的開頭，歐維表現(xiàn)出了對(duì)于“白襯衫”的厭惡，這種沒由來的厭惡讓觀眾一頭霧水：這個(gè)老頭是有“反社會(huì)人格”嗎？可導(dǎo)演通過閃回，回溯到他的過去，我們找到了答案。歐維厭惡他們不僅是因?yàn)樗麄儾蛔袷厣鐓^(qū)“不準(zhǔn)機(jī)動(dòng)車行駛”的規(guī)定，更是來源于青年時(shí)期“白襯衫”毀了他的家，他對(duì)這群人的不信任以及發(fā)自內(nèi)心的厭惡。歐維的父親去世后只留給他兩樣?xùn)|西：陳舊的房子和車子。可是這群“白襯衫”一門心思要拆掉他的房子，做其他的規(guī)劃使用。某天夜晚鄰居的房子著火，他去救人，可自己的房子也被引燃了。是這群“白襯衫”告訴消防反正是要拆的，就不要滅火了。這樣的舉動(dòng)使得歐維失去了父親留給他的所有“財(cái)富”。歐維從看著自己的房子變成廢墟的那一刻開始，那顆厭惡的種子就深深種到了他的心里。

主人公歐維喜歡將“投訴”進(jìn)行到底的原因，我們也可以在他的回憶中找到根源。他一生的摯愛——妻子索尼婭在意外中失去孩子和雙腿，可她依舊通過自學(xué)完成了教師認(rèn)證考試。索尼婭說“要不被生活的苦難打倒，要不就繼續(xù)生活下去”，他們選擇了后者。索尼婭想進(jìn)入學(xué)校教書，可所有的學(xué)校都因?yàn)樗菤埣踩硕芙^了。不死心的歐維就這樣開始了他的“投訴之路”，不停地寫信，不停地打電話。終于，有一個(gè)學(xué)校給了回復(fù)：“我們沒有通道可以讓輪椅行走。”聽到這樣的回復(fù)，歐維連夜冒雨為妻子搭建了一個(gè)特殊的通道，使得妻子如愿進(jìn)入學(xué)校教書。不得不說，這樣的投訴最終是有效果的，所以，歐維始終使用著他的這種思維模式，懷著戒心和抱怨對(duì)待這個(gè)世界。表面的投訴是內(nèi)心苦悶無處發(fā)泄的表現(xiàn)，只有通過不斷的投訴，他才感覺他真的做出了最大的努力。

從上面的三個(gè)閃回回憶片段，我們看到如果單純地按照時(shí)間的順序去敘述主人公的一生，從行為邏輯上是有缺陷的。可導(dǎo)演將過去的閃回記憶加入現(xiàn)在的故事中，讓現(xiàn)在歐維的一切行為和心理有了基礎(chǔ)和溯源，影片所呈現(xiàn)的故事內(nèi)容顯得更加豐滿。故事線雖然在時(shí)間上是斷裂的，但故事的前后完整性卻是最高的。對(duì)于塑造的歐維這個(gè)人物，觀眾也不再是最初單純的“討厭”，而是多了一些更為復(fù)雜的情緒，衍生出一種同情和敬佩。

三、復(fù)調(diào)式線索交合，最后讓歐維和世界的和解更加深刻

這部電影運(yùn)用了復(fù)調(diào)式的敘事結(jié)構(gòu)，用多條副線配合主線，用多條線索共同推進(jìn)，最終達(dá)到戲劇高潮。整部影片導(dǎo)演想從歐維普通的一生中，傳達(dá)生命以及活著的意義到底是什么。從影片開始塑造的歐維的整個(gè)形象到最后歐維的轉(zhuǎn)變——他不再對(duì)這個(gè)世界咄咄逼人，不再想著去自殺。為了展現(xiàn)這種轉(zhuǎn)變，除了圍繞歐維一生的故事主線，導(dǎo)演其實(shí)還運(yùn)用了很多其他的副線去支撐主線的發(fā)展。

線索一，新搬來的帕爾瓦娜一家。帕爾瓦娜一家是他三番兩次自殺路上最大的絆腳石，前三次都是因?yàn)榕翣柾吣纫患彝蝗坏拇驍_和尋求幫助不得已而中斷的。所以帕爾瓦娜一家這條故事發(fā)展線和主人公歐維的關(guān)系是最密切的。

帕爾瓦娜對(duì)歐維首先發(fā)出了善意的舉動(dòng)：在歐維態(tài)度極其惡劣地幫助他們倒車之后，他們給歐維送來了雞肉飯；之后又主動(dòng)和歐維借梯子；后來帕爾瓦娜的丈夫摔下來，也是求助歐維送的醫(yī)院；甚至歐維還在沒有辦法的情況下教帕爾瓦娜開車。

在兩家關(guān)系被迫密切之后，歐維開始慢慢向帕爾瓦娜吐露心聲，在咖啡廳對(duì)她講述他和妻子的故事。在講述的過程中，帕爾瓦娜還充當(dāng)了一個(gè)“引路人”的身份。在歐維好幾次不愿意幫助魯尼太太修暖氣之后，她說：“我們總不能一個(gè)人活在這個(gè)世界上。”雖然兩人因?yàn)檫@樣一個(gè)談話，爆發(fā)了很強(qiáng)烈的沖突，可是歐維開始正式反思他的行為模式，最終促成了他的轉(zhuǎn)變。

在帕爾瓦娜生下孩子之后，歐維抱了那個(gè)孩子，深情而又謹(jǐn)慎。帕爾瓦娜對(duì)襁褓中的孩子說：“這是爺爺。”那樣的一個(gè)時(shí)刻，歐維才真正放下了對(duì)這個(gè)世界的惡意。在妻子去世之后，世界再次讓他感受到愛和被需要的感覺。

線索二，曾經(jīng)的朋友魯尼。這位曾經(jīng)的朋友一家，原來和歐維的關(guān)系非常好，歐維形容“他和魯尼就是一樣的人，所以成了朋友”。可在買車以及社區(qū)安裝暖氣的時(shí)候，兩人的意見非常不一樣，社區(qū)最后沒有采納歐維的意見，兩家開始變得疏遠(yuǎn)，甚至老死不相往來。所以在影片開始的時(shí)候，魯尼太太向他求助修暖氣時(shí)，他不屑一顧。可在“白襯衫”要把癱瘓的魯尼送到養(yǎng)老院，家里人無可奈何的情況下，歐維在女鄰居的開導(dǎo)下，出手相助，使得魯尼沒有被送到養(yǎng)老院。

所有的鄰居包括歐維看著“白襯衫”灰溜溜離開的時(shí)候，他們開懷大笑，這一刻也是歐維打開了和朋友的隔閡，重新在一起的時(shí)刻。此時(shí)他不再是一個(gè)孤苦無依的暴戾老頭，而是一個(gè)可以幫助朋友的“英雄”。

線索三，一只不起眼的流浪貓。這只流浪貓和歐維的關(guān)系其實(shí)隱射著歐維和這個(gè)世界的關(guān)系。流浪貓非常凄慘，毛禿禿的，非常瘦弱，甚至渾身都是傷。這只流浪貓是社區(qū)的“常住人口”，起初歐維看見它，總要想方設(shè)法地驅(qū)趕。彼此之間關(guān)系的改變是女鄰居發(fā)現(xiàn)這只可憐的小貓之后，不由分說地抱到了歐維家里，要求歐維養(yǎng)它。歐維由開始的抗拒到接受，最后帶著這只貓去墓地陪妻子索尼婭說話，甚至在歐維去世的時(shí)候這只貓都安詳?shù)靥稍谒呐赃叀＿@樣一條暗線，對(duì)于主線歐維的一生來說，不是重要的一環(huán)，可卻是決定去死之后的歐維人生中一個(gè)溫暖的陪伴和最后的牽掛。

影片其實(shí)還有其他的副線纏繞主線，使得主線歐維的轉(zhuǎn)變循序漸進(jìn)地推進(jìn)，不會(huì)給觀眾太突兀的感覺。這樣一種多線索敘事，讓故事細(xì)節(jié)更加豐滿，故事性也更強(qiáng)，更加吸引觀眾的目光。

《一個(gè)叫歐維的男人決定去死》，在整部影片中使用插敘、倒敘的敘述方式讓影片更加有“懸疑感”；使用閃回的方式，將時(shí)間空間打破，更有一種“抽絲剝繭”的成就感；而復(fù)調(diào)敘事則充實(shí)了整個(gè)故事線。這種在治愈片中使用非線性敘事的手法，讓一個(gè)故事情節(jié)比較簡(jiǎn)單的影片，擁有了更多的敘述和情感層次，也讓觀眾更多地參與到導(dǎo)演想構(gòu)建的溫情世界中去，最后在“歐維平靜死去”的結(jié)局中，受到感動(dòng)并去思考自己的人生意義是什么。在經(jīng)歷無數(shù)的苦難之后，卻依然能夠不放棄，依然能夠堅(jiān)守自己生活的底線，認(rèn)真地過活，這才是生命真正的意義。